Применение современных анимационных средств в режиссуре

Введение
ГЛАВА 1. Теоретический анализ использования анимации в режиссуре
1.1. Сущность понятия «анимация»
1.2. Аспекты применения анимации
Глава 2. Применение современных анимационных средств в режиссуре
2.1. Виртуальная реальность как форма анимации
2.2. Эффект от применения VR
Глава 3. Реализация режиссерских проектов на телевидении
3..1. Использование анимации в ТV проектах
3. 2. Особенности TV-проектов
Заключение
Список литературы

Весь текст будет доступен после покупки

Во второй половине XX века в исторической науке происходит «визуализация истории» или «пикторальный поворот» в гуманитарной научной сфере. Это явление в первую очередь связывается с проникновением визуальной культуры в инструментальный набор историка. Постепенно литературную нишу обогащают источники визуальные: от иллюстраций до кинолент. Историками осваивается новые методы, пришедшие из наук о культуре, из визуальной антропологии. Значительно ширится проблемное поле исторических исследований. Уже существует богатая традиция исследований, связанных с сюжетами исторической памяти, коллективного сознательного и бессознательного, а также пропаганды и идеологии. В научной исторической среде в двухтысячном году стали подниматься вопросы о том, какие архетипы были присущи анимации военного и довоенного периода, а также особенности визуального языка пропаганды, того, что он транслировал и ради каких целей. Постепенно происходит заметное расширение источниковой базы, за счет актуализации различных визуальных документов прошлого.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. Теоретический анализ использования анимации в режиссуре
1.1 . Сущность понятия «анимация»
Термин «анимация» имеет латинское происхождение (aniта – ветер, воздух, душа; animatus – одушевление) и таким образом означает воодушевление, одухотворение, стимулирование жизненных сил, вовлечение в активную деятельность. Впервые термин «анимация» появился в начале XX века во Франции в связи с введением закона о создании различных ассоциаций. Анимация истолковывалась как деятельность, направленная на то, чтобы провоцировать и усиливать живой интерес к культуре, художественному творчеству. Анимация в той или иной форме существовала и раньше, но имела другие названия и способы выражения. В первобытной культуре поначалу не было досуга и свободных занятий, но формировались условия для их появления. Немало современных досуговых занятий корнями уходят в мифологическое сознание, магическую практику, шаманские технологии и обряды, а также в игровые действия и праздничные мероприятия далекого прошлого. Можно сказать, что практически все достижения культурно-досуговой деятельности, созданные человечеством в ходе его исторического развития и дошедшие до наших дней, используются и в современной анимации. Исследованием понятия анимация в туриндустрии занимались многие известные авторы. Важную часть источниковой базы составляют письменные источники, представляющие собой мемуары работников анимационной сферы. Среди них монография «Кино: политика и люди. 30-е годы» и сборник эскизов, героев, интервью, статей, эссе и воспоминаний «Наши мультфильмы», опубликованная в 2006 году. Обе этих работы фокусируются больше на киноведческом аспекте, чем на историческом, дают возможность взглянуть на анимационную кухню СССР изнутри. Так же упоминания стоят сборник воспоминаний, собранных Кива Н. М. о создании студии «Союзмультфильм», так как они содержат неопубликованную (в устной форме) и архивную информацию о первых годах существования творческого объединения. Также, базой для исследования послужили документальные источники, касающиеся кинопроизводства, кинематографических студий и анимации в частности. В эту группу также входит «Производственный план Главного управления кинематографии на 1936 г. по производству художественных фильмов», в котором были указаны распределения ресурсов на создание кино- и анимационных работ. Источниками исследования стали анимационные кинодокументы. Их специфика характеризуется тем, что все используемые кинодокументы являются художественными мультфильмами, созданными на территории СССР в заданные хронологические рамки. В первую группу визуальных источников входят анимационные работы, созданные в период 1917-1929 гг. Особенностями данных мультипликационных кинодокументов является то, что они были созданы до создания творческого объединения «Союзмультфильм» и производились небольшими и не связанными напрямую друг с другом студиями. Благодаря этому, все представленные в данной категории визуальные источники не однообразны и обладают стилистической уникальностью. Вторая группа источников – мультфильмы переходного и «студийного» периода анимации, который наступил с созданием творческого объединения «Союзмультфильм» в 1936 г. Благодаря этой специфике, к методам исследования необходимо отнести междисциплинарный метод исторического исследования с элементами культурологического анализа.
Компьютерная графика делится на 4 вида, растровую, векторную, фрактальную и трёхмерную. Растровая графика В вычислительной машине любая информация состоит из машинного кода (единиц и нулей), так и изображения на компьютере представляются в цифровом виде, в цифровом – значит, состоящем из единиц и нулей образующих пиксель. Пиксель – это то, из чего состоит растровое изображения, формируется с помощью графических систем вывода информации (монитор, принтер и т.д.). Таким образом, чем меньше разрешение изображения, тем меньше использовано в нем пикселей и тем хуже и размытее оно будет выглядеть при масштабировании. Так как разрешение монитора среднестатистического пользователя персонального компьютера является постоянной 1920х1080 (full HD) или в редких случаях 4096х3072 (4к), растровое изображение отлично подойдет для повсеместного использования. Еще одним плюсом является простота и гибкость растрового типа графики, изображение состоящее из пикселей может принимать любые цвета и содержать в себе любые формы. Надо добавить, что совершенно все компьютерные иллюстрации нарисованные с помощью графического планшета являются растровыми изображениями. Векторная графика Векторная графика используется для создания изображений с простыми геометрическими объектами, называемыми примитивами. Изображение состоящее из примитивов позволяет масштабировать и не терять при этом качество. Таким образом векторное изображение будет одинаково хорошо выглядеть на любом устройстве вывода информации.
Работы такого типа можно создавать без графического планшета, так как чувствительность к нажатию не играет роли. Изображение состоящее из примитивов так же можно генерировать на языке программирования описывая построение фигур и присваивая им цвет. Примером генерирования векторного изображения являются различные приложения или сайты.
Инструмент генерации векторного изображения описан на всех объектно-ориентированных языках программирования (java, c#, и т.д.), даже на языке гипертекстовой разметке (HTML) он присутствует и называется SVG. Генерация векторных изображений с помощью SVG хороша тем, что конечному пользователю не нужно загружать картинки дополнительно. Фрактальная графика Фрактальная графика схожа с векторной, масштабируемая и так же имеет свойство быть сгенерированной. В отличии от векторной, фрактальная графика может быть сгенерирована с помощью одной формулы.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Дёмин А.Ю. Основы компьютерной графики: учебное пособие/А.Ю. Дёмин. - Томский политехнический университет, 2011. – 191 с.
2. Нагибина М.И. Волшебная азбука. Анимация от А до Я/М.И. Нагибина. – Издательский центр «Перспектива», 2011. - 148 c.
3. Прахов А.А. Blender. 3D-моделирование и анимация. Руководство для начинающих/А.А. Прахов. – Издательский центр «БХВ-Петербург», 2009. - 272 c.
4. 3D графика в программе Blender. – Режим доступа: https://golos.io 5. Общедоступная многоязычная универсальная энциклопедия. – Режим доступа: https://ru.wikipedia.org
5. Жук, Ю.А. Информационные технологии: мультимедиа [Электронный ресурс] / Ю.А. Жук. — Электрон. дан. — Санкт-Петербург : Лань, 2018. — 208 с. — Режим доступа: https://e.lanbook.com/book/102598. — Загл. с экрана.

Весь текст будет доступен после покупки