Развитие кинопроизводства в годы великой отечественной войны 1941-1945

Введение 2
ГЛАВА 1. ТРАНСФОРМАЦИЯ КИНО В 1930-е годы 13
1.1 Эволюция отечественного кинематографа в 1930-е гг. 13
1.2 Роль кино в жизни общества 29
ГЛАВА 2. Развитие кинопроизводства в годы великой отечественной войны 1941-1945 43
2.1 Кинематографисты и их вклад в военное кино 43
2.2 Роль кино во время войны и его влияние на общество 49
ГЛАВА 3. КИНО В ПЕРВЫЕ ПОСЛЕВОЕННЫЕ ГОДЫ…………………....59
3.1 Восстановление киноиндустрии после войны и новое направление в кино……………………………………………………………………………….59
3.2 Творчество ведущих режиссеров и их наиболее значимые фильмы 66
Заключение 74
Список использованных источников и литературы 78

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность и проблема. Кинематограф с самого своего рождения и вплоть до сегодняшних дней является наиболее просматриваемым и доступным видом искусства среди всех остальных. Через просмотр кино не только проще всего привить любовь к искусству, но и впитывать то многообразие образов и богатый калейдоскоп оттенков бытия и окружающего нас мира, как в прошлом, так и в настоящем. Каждый фильм, снятый в ту или иную эпоху, хранит в себе заряд реальности и во всех подробностях может передавать нам содержание минувшего времени. Кино в разные периоды сменяло приоритет целей и ценностей, встававших перед режиссерами. Оно могло носить пропагандистский характер, восхваляя существующий политический режим и вдохновляя людей на подвиги; иметь воспитательную функцию, заставляя зрителей меняться в лучшую сторону или поступать сообразно тому, как того ожидает сценарист; быть просто развлекательным зрелищем, вызывая закономерный смех и высвобождая эмоции и мн. др. Практически все эти цели так или иначе ярко аккумулировались в кино 30-50-х годов XX века.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТРАНСФОРМАЦИЯ КИНО В 1930-е годы

1.1 Эволюция отечественного кинематографа в 1930-е гг.

В начале 1930-х годов большинство фильмов было немым, и использование звука в кино было не только техническим, но и художественным вызовом. Звук позволил кинематографистам более полноценно передавать диалоги, музыку и звуковые эффекты, что привело к расширению художественных возможностей кино. Этот переход также потребовал модернизации оборудования и обучения персонала, что способствовало профессионализации советской кинематографии, открыло новые возможности для художественного выражения и повысило реалистичность фильмов.
Звук стал важным элементом для передачи эмоций и атмосферы происходящего, а также для воздействия на зрителей. Первым советским дублированным фильмом стал "Путёвка в жизнь", вышедший на экраны в 1931 году. В этот период стал популярен комедийный жанр, в котором были созданы такие шедевры, как «Веселые ребята», «Трактористы», «Цирк», «Волга-Волга».
В комедийных фильмах снимались такие актеры, как Владимир Зельдин, Любовь Орлова, Леонид Утесов. Обратились режиссеры и к исторической тематике, что нашло отражение в таких фильмах, как «Петр Первый», «Александр Невский», «Минин и Пожарский». Кинематографисты 1930-х годов активно экспериментировали с новыми техническими и художественными приемами. Применение цветной пленки, костюмированные музыкальные комедии, использование спецэффектов – все это внесло свой вклад в разнообразие и качество отечественного кино. Кинорежиссеры такие, как Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров и Александр Довженко, стали важными фигурами этого периода, внесшими существенный вклад в развитие советской кинематографии.
Важным событием было также создание Государственного института кинематографии (ГИК), который начал функционировать в 1934 году. ГИК стал центром, где кинематографисты могли получить образование, обменяться опытом и идеями. Это укрепило инфраструктуру киноиндустрии и способствовало развитию талантливых кинематографистов. Однако, 1930-е годы также были периодом политических перемен, что сказалось на контенте и стиле многих фильмов. Сталинская цензура внесла свои коррективы в тематику и содержание фильмов, подчеркивая патриотизм и социалистические ценности. Несмотря на это, советская кинематография продолжала развиваться, находя свои характерные черты даже в условиях идеологического ограничения.
В 1930-е годы в Советском Союзе происходили серьезные политические и социальные изменения, связанные с индустриализацией и коллективизацией. Кино, как средство массовой информации, стало мощным инструментом пропаганды и идеологического воздействия. В то время фильмы нередко играли определенную роль в формировании мировоззрения и поддержке политических кампаний. В феврале 1930 года была создана система государственного контроля над кинопромышленностью при ВСНХ СССР - Союзкино, которое отвечало за развитие кинопромышленности, строительство киностудий и фабрик и других государственных структур. Это позволило централизовать кинопроизводство и контролировать содержание фильмов.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Русская кинематография послевоенных лет. / [Электронный ресурс]: https://www.russkoekino.ru/books/history/history-0005.shtml?ysclid=lsbysz3w78690972058
2. 30-е. Эпоха соцреализма. Свобода, которая отвечает идеологии. / [Электронный ресурс]: https://spb.hse.ru/ixtati/news/461109790.html
3. 10 главных фильмов сталинской эпохи / [Электронный ресурс]: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4004936/
4. История нашего кино: 1940-е / [Электронный ресурс]: https://www.domkino.tv/history/1940
5. 40-е годы. Как снимали кино во время войн(ы). Эпоха малокартинья / [Электронный ресурс]: https://spb.hse.ru/ixtati/news/461299338.html

Перечень фильмов
1. «Адмирал Нахимов» - Всеволод Пудовкин (1946)
2. «Академик Иван Павлов» - Григорий Рошаль (1949)
3. «Александр Невский» - Сергей Эйзенштейн, Дмитрий Васильев (1938)
4. «Болотные солдаты» - Александр Мачерет (1938)
5. «Богатая невеста» - Иван Пырьев (1938)
6. «Беспокойное хозяйство» - Михаил жаров (1946)
7. «Бесприданица» - Яков Протазанов (1936)
8. «Бежин луг» - Сергей Эйзенштейн (1937)
9. «Встречный» - Фридрих Эрмлер, Сергей Юткевич (1932)
10. «Валерий Чкалов» - Михаил Калатозов (1941)
11. «Волга-Волга» - Григорий Александров (1938)
12. «Возвращение Максима» - Григорий Козинцев, Леонид Трауберг (1937)

Весь текст будет доступен после покупки