СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ СИСТЕМЫ КИНОПРОКАТА БАССР С 1919-1939 ГГ.

Введение…………………………………………………………………………..3
1 Становление системы кинопроката БАССР в 1919 - 1920 годах…………...8
1.1 Становление кинопроката в первые годы советской власти………………….…………………………………………………………..8
1.2 Становление системы кинопроката БАССР в 1920-х годах………………15
2 Развитие системы кинопроката БАССР в 1930-х годах…………………….25
2.1 Развитие системы кинопроката БАССР в первой половине 1930-х годов……………………………………………………………………………....25
2.2 Кинопрокат БАССР во второй половине 1930-х годов………………………………………………………………………………41
Заключение……………………………………………………………………….49
Список использованных источников...…………………………………………53

Весь текст будет доступен после покупки

Общество уже давно познакомилось с такой культурой как кинематограф. Это один из самых ранних способов передачи идей молодому поколению, нашему кинопрокату недавно исполнилось 128, этот способ передачи информации быстро занял место в жизни людей, развлекая их, обучая новому, а так же быстро передавая все новости СМИ. Кино не стоит на месте, благодаря развитию различных технологий вещания, телевидения, а в особенности интернета, благодаря которому сегодня любой фильм можно посмотреть по онлайн сервису не выходя из дома. Главной особенностью кино считается его популярность в большей массе людей, оно доступно практически каждому.
В руках опытных кинопрокатчиков, кинематограф превращается в целую культуру. Поэтому ни одно кино не может существовать без качественного кинопроката, эти вещи тесно взаимосвязаны, одно без другого не может существовать в принципе.
Актуальность дипломной работы заключается в том, что кинопрокат стал одной из мощнейших общественных сил, он может не только создать множество конфликтов, споров, показать разные точки зрения, но и повести за собой огромную массу народа, ведь в сути кино каждый человек для себя подчерпывает свою истину. События современного кинопроката в своей истории хорошо знает много примеров, когда конкретные кино картины могли создать целый конфликт в умах политиков, философов, религиоведов, у различных деятелей культуры, некоторые из которых даже становились причинами судебных разбирательств крупных компаний, многих забастовок и даже случаев насилия над обществом. Взять те же самые новости, публикации, репосты записей в интернете, да все чем наполнена телевизионная сетка, в каком то смысле является частью системы кинопроката, только в широком смысле. Из этого можно сделать вывод, что фильмы , не важно какого жанра, являются одним из самых важных и сильных социальных рычагов, феномен которого надо исследовать.
На данный момент современный кинопрокат в России претерпевает тяжелые времена, связанные с событиями, начавшимися в марте 2022 года, множество зарубежных кино и в общем западный кинематограф составлял в российском прокате львиную долю места в эфирной сетке. Теперь же, когда западные студии прекратили поставку своей продукции, российский рынок кинопроката столкнулся с множеством проблем и чтобы выбраться из этой ситуации наши отечественные кинопрокатчики заполняют эфир отечественным кино прошедших лет. Многие крупные сети кинотеатров находятся на грани закрытия. Поэтому актуальность работы обусловлена сегодняшней проблемой и в том числе.
В тоталитарных странах, каким и была СССР на протяжении 20 столетия в советский период, именно кино и его прокат стали огромным механизмом в системе пропаганды как Ленинского, так и Сталинского и прочих режимов. Когда речь идет о пропаганде власть использует любую возможность ее реализовать, чтобы обработать население, внести в умы людей свою идеологию, создать мифологию тоталитаризма. И конечно же перед человеком перед нами встает вопрос, как же функционирует этот огромный механизм пропаганды, как он получил такую широкую популярность как в центре, так и на окраинах провинций, в частности на территории БАССР. Если брать наш край, то актуальность исследования здесь обусловлена тем, что Башкортостан в то время наиболее сильно был задействован в идеологической обработке, поэтому советской системе кинопроката в БАССР пришлось искать новые подходы к реализации данного замысла.
Если брать период 20-х – 30- х гг., то этот период особенно интересен, потому что именно с приходом большевистской власти в нашей стране началась эта идеологическая обработка населения через призму различных мер пропаганды, в том числе и кино, в социально-культурной, политической и общественной жизни. Большевики считали, что для того чтобы создать «советского» человека , дабы укрепить свою страну, нужно провести идеологическую обработку населения, которая бы была благодарна советской власти, именно это направление стало определяющим на раннем этапе становления СССР. Для этой цели кино и его распространение, если учесть низкий уровень грамотности населения на то время, подходил лучше всего. Изучение кинопроката с 1920 до конца 1930-х гг. стало важным составляющим дипломной работы, где исследуется становление и эволюция советской действительности и его режима.
Теоретическая основа исследования. О советском кинопрокате написано много достойных работ, монографические исследования, которые затрагивают именно период кинопоката 20-х – 30- х гг., но они написаны не с исторически-социального подхода. Но даже если на это не смотреть, среди этих раюот стоит упомянуть несколько значимых направлений, которые помогут нам ответить на наши вопросы.
Большую группу по теории кино составили работы, которые были написаны зарубежными и в большей степени нашими советскими искусствоведами. Советские исследователи особое внимание уделяли проблемам функционирование механизма кинопроката и его развития.
По-особенному заслужила своё внимание в советской историографии, которая в основном подчинялась директивам власти, как кино будет использовано в качестве механизма пропаганды, агитации, так-же воспитатели огромных масс советского народа, а также главной проблеме, как кино будет воздействовать на массового зрителя.
В области кино ведения самым искусным идеологом марксистско-ленинской системы, а также его основателем стал Н. А. Лебедев, профессор, который в двадцатые годы XX века, был во всероссийском фотокиноотделе Наркомпроса, а с 1930-х гг. - стал преподавать в всесоюзном государственном институте кинематографии, где он стал профессором, имевший огромный стаж, Он создал кафедра истории кино и стал основателем факультета кино. Николай Алексеевич Лебедев был сторонником использования кинопроката только лишь в целях пропаганды. в 1974 году выходит сборник его статей и выступлений «Внимание: Кинематограф!», во вступительном слове к которому он назван основоположником советского киноведения.
Если оценивать в целом весь уровень советских исследований в области кино, стоит отметить что они слишком ограничены. Ленинские слова о том что кино является важнейшим из искусств в свою очередь породило очень много статей, исследований, газет, журналов, плакатов и монографий о проблемах кинематографа, но в свою очередь это высказывание задала жёсткую идеологическую и проблемную рамку, что надо изучать только те вопросы кино, которые отвечают заданным советским государством задачам. Конечно же, из-за этого ограничения развитие советской теоретической школы киноведения была очень слабой.
Следующим что нужно затронуть - это направление в советской историографии кино, которые затрагивают проблемы первых десятилетий создания советской машины пропаганды. За этот период в СССР было написано очень много мемуаров, статей, монографий по кинофикации, можно поделить на своего рода блоки. Первый блок - это исследования, которые показывают путь развитие всего советского кинематографа, они могут быть либо монографические, а могут быть и коллективным сборником статей, часто всего связанные с юбилеем создания советского кинопроката. В этих работах показаны не только основные, ну как считают авторы, прорывы советской кинематографии, но и показывается процесс того,как государство положило основу в области кинематографии и кинопроката. Среди таких работ наиболее важными по содержанию нужно взять работы Н. А. Лебедева, а также подготовленный коллективом сотрудников сектора кино института истории искусств Академии Наук СССР, под редакцией Ю. С. Калашникова,. Н. А. Лебедева, А. П. Погожевой и Р. Н. Юренева. огромного трёхтомного исследования в области кино, которое носит название «Очерки истории советского кино».
В последние годы формируется такое исследовательское направление как работы по истории отечественного кино 1920-х - 30-х гг. культурологического характера. В них авторы, отходя от чисто искусствоведческих проблем, пытаются исследовать феномен кино в более широком контексте развития отечественной культуры. Среди подобных исследований следует особо выделить последнюю монографию профессора Е. А. Добренко , в которой рассмотрены механизмы производства исторических мифов сталинской эпохи в кино и литературе, а содержания фильмов анализируются с точки зрения заложенных в них идеологических образов и канонов. Отметим также статью Г. М. Юсуповой , как одну из первых попыток специального исследования зрительских предпочтений того времени. Данное направление в каком-то роде можно считать промежуточным между чисто искусствоведческими исследованиями и работами, выполненными в русле социально-исторического подхода.
Анализ источников идет через изучение двух основных фондов из Национального архива Башкортостана, а так же архива ГорКома г. Уфы, из которых большая часть материалов это различные протоколы заседаний трестов Башкино, Роскино, управление делами кинофикации по БАССР. Источники на эту тему долгие года не вскрывались и не затрагивались в работах других историков, которые освещали данную тему, поэтому с помощью них можно сравнить, была ли история кинопроката БАССР столь же действительной или же имела конкретные различия.
Исследование уже имеющихся достижений в изучении истории советского кинопроката 1920-х - 1930-х гг. позволяет сформулировать цели и задачи дипломной работы. Целью исследования является выявление сущности и механизмов становления и функционирования системы кинопроката БАССР с периода 1919-1939 гг. Для этого необходимо решить следующие задачи:
Рассмотреть процесс становления кинопроката в первые годы советской власти;
Проанализировать становление системы кинопроката БАССР в 1920-х годах;
Изучить процесс развития системы кинопроката БАССР в первой половине 1930-х годов;
Исследовать кинопрокат БАССР во второй половине 1930-х годов.
Таким образом, если объектом нашего исследования является система кинопроката БАССР, то его предметом следует считать механизмы функционирования этой системы в условиях становления и развития советского государства.
Методологической и теоретической основой исследования послужили работы зарубежных и российских авторов в области кинематографа.
В качестве методов исследования были использованы сравнительный анализ, экономико-статистические методы, метод опроса и метод экспертных оценок.
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованных источников.

Весь текст будет доступен после покупки

1 Становление системы кинопроката БАССР с 1919 по 1930 гг.

1.1 Становление кинопроката в первые годы советской власти

В истории советского кинопроката 20-40-е года 20 века справедливо считаются периодом расцвета немого кино. Этот период характеризуется все убыстряющимся ростом советской кинематографии по всем ее показателям. Внушительными темпами увеличивается количество киноустановок. Растут фильмофонды прокатных организаций. Расширяется производство картин. Растут и набирают силы новые творческие кадры.
Рост характеризуется не только количественными данными. Повышается качество всей работы резко поднимается идейный и эстетический уровень фильмов. Утвердившись как самостоятельное искусство, кинематограф становится полноправным участником художественной жизни страны, одним из наиболее действенных средств воспитания масс. Вслед за «Броненосцем «Потемкин» появляется ряд выдающихся, составивших эпоху в истории кино произведений; «Мать», «Конец Санкт-Петербурга», «Потомок Чингисхана», «Арсенал», «Земля», «Обломок империи».
В эти годы строятся такие гиганты промышленности и транспорта, как Днепровская гидроэлектростанция, Туркестано-Сибирская железная дорога, Магнитогорский металлургический комбинат, Московский автомобильный завод, Ростовский завод сельскохозяйственных машин и ряд других предприятий.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Антонова, М. Зигзаги проката/М. Антонова // Аргументы и факты. 1989. - №35.
2. Бадалян, А. Аудитория всегда права/ А. Бадалян // Искусство кино. – 2007. - №10.
3. Большой экран стал для народа окном в волшебную страну [Электронный ресурс] URL: http://vechufa.ru/culture/6518-bolshoy-ekran-stal-dlya-naroda-oknom-v-volshebnuyu-stranu.html (дата обращения 18.05.2022).
4. Бондаренко, Е.А. Путешествие в мир Кино/Е.А. Бондаренко. - М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд. - 2003.
5. Буравцов, В. "Фуроръ" на Бекетовской / В. Буравцов // Уфа: страницы истории/ Сост. М. В. Агеева. – Уфа. - 2006. – С. 193-194.
6. Вертов, Д. Статьи. Дневники. Замыслы./ Д. Вертов. - М.: Искусство. – 1966. – 70 с.
7. Викторов, В. Сегодня думать о дне завтрашнем/ В. Викторов // Киномеханик. - 1979. - No 79.
8. ГКУ НА РБ.Ф. 342, Оп. 2, Д. 40. Л 16.
9. ГКУ НА РБ.Ф. 342, Оп. 2, Д. 58. Л 179/287.
10. ГКУ НА РБ.Ф. 601, Оп. 4, Д. 1. Л. 3.
11. ГКУ НА РБ.Ф. 601, Оп. 4, Д. 13.Л. 40/51-52.
12. ГКУ НА РБ.Ф. 601, Оп. 4, Д. 14. Л. 22.
13. ГКУ НА РБ.Ф. 601, Оп. 4. Д.3. Л. 11.
14. ГКУ НА РБ.Ф. 601, Оп. 4. Д.4. Л. 6-24.
15. ГКУ НА РБ.Ф. 601, Оп. 4.Д.2. Л. 6-32.
16. Дондурей, Д.Б. После империи: кинорынок по-русски/ Д.Б. Дондурей // Искусство кино. - 1993. - №11.
17. Зезина, М. Кинопрокат и массовый зритель в годы «оттепели»/ М. Зенина // История страны. История кино /pед. С. С. Секринский. М.: Знак, 2004. - 496 c. - С. 389–412.
18. Зоркая, Н. История советского кино/ Н. Зоркая // СПб.: АЛЕТЕЙЯ, 2005. - 544 с.
19. История развития кинематографии в Башкирии [Электронный ресурс] URL: https://infourok.ru/istoriya-razvitiya-kinematografii-v-bashkortostane-1750278.html (дата обращения 05.05.2022).
20. Ключарев, Г. От кинопередвижки к широкоформатному / Г. Ключарев // Веч. Уфа. – 1976. – 3 с.
21. Кокарев, И. Российский кинематограф между прошлым и будущим/ И. Кокарев. - М.: Российский фонд культуры, Русская панорама, 2001. - 448 с.
22. Лебедев, Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918-1934 годы/ Н.А. Лебедев. - М.: Искусство, 1965.
23. Пичугин, Э.А. Современные тенденции развития и финансирования киноиндустрии в Российской Федерации/Э.А. Пичугин // Теория и практика финансов и банковского дела на современном этапе: Материалы X межвуз. конф. асп. и докт. - СПб.: СПбГИЭУ, 2008.
24. Пичугин, Э.А. Управление денежными потоками предприятий кинопроката. Автореф дисс. канд. экон. наук. Санкт-Петербург, 2009.
25. Самутина, Н.Н. Культовое кино: даже зритель имеет право на свободу/ Н.Н. Самутина. - М.: Логос, 2002.
26. Сычев, С. Боятся, как огня. Документальное кино в России/ С. Сычев // Kinoart.ru. 2008. - №10
27. Узиков, Ю. А. Здание, где находился первый уфимский кинотеатр/ Ю. А. Узиков. – Уфа, 1999. – С. 246-247.
28. Фатыхов, А. Культурная составляющая / А. Фатыхов // Уфа. – 2011. - № 4. – С. 26-29.
29. Фомин, В. Кино и власть / В. Фомин. - М.: Материк, 1996. - 370 с.
30. Чечуха, А. Тени забытых предков/ А. Чечуха // Уфа. – 2005. –N 11. – С.56-57.
31. Ямпольский, М.И. Язык-Тело-Случай. Кинематограф и поиски смысла/ М.И. Ямпольский. - М.: Просвещение, 2004.
32. Янгиров Р. Кино в Башкортостане/Р. Янгиров. – Уфа : Башкортостан, 2001. – 87 с.

Весь текст будет доступен после покупки