Элементы народной культуры в произведениях вокальной музыки России и Китая

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………..4
ГЛАВА I ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ И РАЗВИТИЯ ВОКАЛЬНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ИСКУССТВА КИТАЯ………………………………………..22
1.1. Традиционные формы Китайского театра и их историческое развитие…….22
1.2. Становление «Пекинской оперы»……………………………………………..27
1.3. Судьба «Пекинской оперы» в XX веке………………………………………..39
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ И РАЗВИТИЯ РУССКОГО
ВОКАЛЬНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ИСКУССТВА………………………………….46
2.1. Истоки формирования музыкального театра в Древней Руси……………….46
2.2 Музыкальный театр XV1I-XVII1 веков………………………………………..53
2.3.Становлеине и развитие русской классической оперы……………………….62
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПЕКИНСКОЙ ОПЕРЫ НА ПРИМЕРЕ ПОСТАНОВКИ «МУ ГУЙИН ПРИНИМАЕТ КОМАНДОВАНИЕ» МЭЙ ЛАНЬФАНА………………………………………………………………….69
3.1. Мэй Ланьфан - выдающийся мастер Пекинской оперы……………………..69
3.2. Сценарная драматургия постановки «Му Гуйин принимает командование»……………………………………………………………………...72
3.3. Музыкальная драматургия постановки «Му Гуйии принимает командование»……………………………………………………………………...78
3.4. Особенности сценического воплощения пьесы «Му Гуйин принимает командование»……………………………………………………………………...86
ГЛАВА 4. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ РУССКОЙ КЛАССИЧЕСКОЙ ОПЕРЫ НА ПРИМЕРЕ «ЖИЗНИ ЗА ЦАРЯ» М. ГЛИНКИ..93
4.1. М.И.Глинка и создание оперы «Жизнь за царя»……………………………...93
4.2. Сценарная драматургия оперы «Жпзиь за царя»…………………………….96
4.3. Музыкальная драматургия оперы «Жизнь за царя»………………………...104
4.4. Особенности сценического воплощения оперы «Жизнь за царя»/«Ивап Сусанин…………………………………………………………………………….112
ГЛАВА 5. СРАВНИТЕЛЬНОЕ ИЗУЧЕНИЕ НАЦИОНАЛЬНО-КУЛЬТУРНЫХ ТРАДИЦИЙ В ВОКАЛЬНО-СЦЕНИЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ КИТАЯ И РОССИИ…………………………………………………………………………...116
5.1. Национальный характер и культурные традиции…………………………..116
5.2. Основные различия исторических условий становления и развития национальных форм музыкального театра в России и Китае…………………...122
5.3. Основные различия в трактовке вокально-сценических средств в Пекинской музыкальной драме и русской классической опере……………………………..124
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………131
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………………133

Весь текст будет доступен после покупки

Искусство музыкального театра существует уже многие века и является одним из наиболее древних искусственных форм. В различных культурах музыкальный театр выражается в виде уникального сочетания музыки и театрального действа. В современном обществе можно выделить два основных типа музыкальных театров: европейский и восточный. Каждый из этих типов имеет свои особенности и отличия, но сегодня они встречаются и взаимодействуют друг с другом, стремясь преодолеть культурные границы и достичь взаимопонимания.
Процесс объединения различных видов искусства начался еще в середине XX века. Интерес выдающихся режиссеров и талантливых мастеров к восточным формам театра, а также их усилия по адаптации и применению идей европейского театра в своей родной культуре стали важным этапом в развитии искусства. Искусствоведение является отдельной областью, изучающей и анализирующей различные аспекты искусства. Русская классическая опера, возникшая в XIX веке, стала ярким примером высокого искусства. Вклад русских композиторов, таких как Михаил Глинка, в развитие национальной оперы и формирование русского оперного стиля был огромным. Их произведения продолжают исполняться на мировых оперных сценах, являясь непреходящими шедеврами мирового оперного искусства.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ И РАЗВИТИЯ
ВОКАЛЬНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ИСКУССТВА КИТАЯ.
1.1. Традиционные формы Китайского театра и их историческое развитие.

Как и везде в мире, именно в Китае истоки театрального искусства, по-видимому, лежат в ранних религиозных ритуалах, в Китае, скорее всего, в шаманских обрядах. Китай всегда был исключительно культурой с историческим сознанием и длительной преемственностью, а Китайская система письма была изобретена очень рано. Поэтому неудивительно, что с ранних периодов существует относительно значительное количество письменных свидетельств театральной традиции. Дает поучительную, но отрывочную информацию о развитии традиций раннего исполнительства.
Известно, что во времена династии шан (ок. 1766–1066 до н. Э.) Исполнялись охотничьи танцы, а также танцы, имитирующие животных. Как уже неоднократно обсуждалось, танцы, имитирующие животных и использующие так называемые «животные движения», были распространены в большинстве культур. Фактически, движения животных до сих пор составляют неотъемлемую часть многих боевых искусств, танцев и театральных традиций.
Так называемые хоровые танцы были популярны во времена династии чжоу (чжоу) (ок. 1066–221 до н. Э.). Они были разделены на две группы: танцы у в исполнении мужчин и танцы си (си) в исполнении женщин. Помимо религиозных обрядов, существовали менее церемониальные виды представлений, такие как комические номера в исполнении клоунов и карликов, а также демонстрации акробатического мастерства.

Весь текст будет доступен после покупки

На русском языке:
2. Алексеев В.М. Актеры-герои на страницах Китайской истории // Вестник Дальнего Востока филиала Акад. наук СССР. 1935. - №11. - С. 107-120.
3. Алексеев В.М. В старом Китае. М.: Изд. Восточной литературы, 1958.312 с.
4. Андреева Г.М. Социальная психология. — М.: Владос, 2002. — 430 с.
5. Антарова Е. П. Беседы К. С. Станиславского. М.: Искусство, 1952.180 с.
6. Асафьев Б. Русская музыка от начала 19 столетия. M.-JL: Искусство,1930.-281 с.
7. Асафьев Б.В. Избр. труды. Тт. I-III. М.: Искусство, 1954.
8. Баева А.А. Поэтика жанра: Современная русская опера. М.:
9. Государственный институт искусствознания, 1999. 188 с.
10. Бердяев Н. А. Душа России // Русская идея. Л: Сказ, 1990. — С. 296-305.
11. Бердяев Н. Русская идея // Русская идея. В кругу писателей. М: Айриспресс, 2004. С. 208-209.
12. Большакова А. Ю. Феномен русского менталитета: основныенаправления и методы исследования // Российская ментальность: методы и проблемы изучения. М.: Издательство центр. ИРИ, 1999. -С. 95-96.
13. Бороноев А.О., Смирнов П. И. Россия и русские. Характер народа исудьбы страны. СПб.: Лениздат, 1992. - 201 с.

Весь текст будет доступен после покупки