Философия чёрного цвета и «Черного квадрата» в русской культуре и философской мысли»

ВВЕДЕНИЕ 3-5
ГЛАВА 1: КАРТИНА “ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ” 6-21
ПАРАГРАФ: ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КАРТИНЫ 6-7
ПАРАГРАФ 2: ПОСЛЕДУЮЩИЕ РАБОТЫ МАЛЕВИЧА 8
ПАРАГРАФ 3: ЧТО ТАКОЕ СУПРЕМАТИЗМ 9-10
ПАРАГРАФ 4: ФИЛОСОФИЯ СУПРЕМАТИЗМА 11-15
ПАРАГРАФ 5: ФИЛОСОФИЯ КАЗИМИРА МАЛЕВИЧА 16-18
ПАРАГРАФ 6: КРИТИКА ПОПУЛЯРНОСТИ КАРТИН 19-20
ПАРАГРАФ 7: ЛИЧНЫЙ ОТЗЫВ ПО КАРТИНЕ 21
ГЛАВА 2: ЧЕРНЫЙ ЦВЕТ В РОССИИ 22-29
ПАРАГРАФ 1:ИСТОРИЯ СИМВОЛИКИ ЧЕРНОГО ЦВЕТА 22
ПАРАГРАФ 2: РУССКОЕ МИРОВОЗЗРЕНИЕ 23-25
ПАРАГРАФ 4: ФИЛОСОФСКИЕ ОСНОВЫ “ЧЕРНОГО КВАДРАТА” В КОНТЕКСТЕ ИДЕЙ О ПУСТОТЕ, БЕСКОНЕЧНОСТИ И УНИВЕРСАЛЬНОСТИ 26-27
ПАРАГРАФ 5: ЧЕРНЫЙ ЦВЕТ КАК СИМВОЛ ПЕРВОЗДАННОГО СОСТОЯНИЯ: ИНТЕРПРЕТАЦИЯ И КОНТЕКСТ 28-29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30-31
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 32-33

Весь текст будет доступен после покупки

Черный цвет, обладающий множеством символических значений, является предметом постоянного интереса исследователей различных областей знания. Он ассоциируется с силой, авторитарностью, мистикой, ночной темнотой, бунтом, роскошью, утонченностью, страхом, тоской, унынием и одиночеством. В данной работе мы погрузимся в мир символики черного цвета, исследуя его влияние на человеческое восприятие и эмоции.
Курсовая работа рассматривает картину Чёрный супрематический квадрат, созданную Казимиром Малевичем в 1915 году, как его наиболее значительное произведение. Исследуется влияние цвета на состояние человека и значимость черного цвета как отсутствия света. Работа также описывает супрематизм в искусстве, основанный Малевичем, и его связь с концепцией черного цвета.
Одной из ключевых задач моего исследования является изучение литературы по символике черного цвета, что позволит нам лучше понять исторические и культурные контексты его использования.
Отдельное внимание будет уделено рассмотрению черного цвета как символа страха и уныния, его влиянию на литературу и образы, создаваемые черным цветом.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1: КАРТИНА «ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ»
ПАРАГРАФ 1: ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КАРТИНЫ
«Черный квадрат» - это отказ от традиционного изобразительного искусства, которое стремилось к реалистичному отображению мира. Малевич стремился к абстрактной, чистой форме, лишенной внешних ассоциаций.
Завершение работы над знаменитой картиной Казимира Малевича «Черный Квадрат» состоялось 8 июня 1915, и вот уже более 100 лет не утихают споры о том, что же гениального в этой работе и почему она заслуживает лучшего места в музее.
Картина Казимира Малевича «Черный квадрат», написанная в 1915 году, сегодня является одним из самых значимых произведений русского авангарда. На картине изображено именно то, что следует из ее названия. По сути, единственное, что изображено - это сам квадрат.
С древних времен искусство известно в первую очередь как искусство красивого и прекрасного. Оно показывает красоту и гармонию и радует глаз. Однако эта картина была нарисована гораздо позже.
В XX веке ситуация с искусством начала меняться. С изобретением фотографии художники смогли отойти от имитации реальности и сосредоточиться на эмоциях. Другими словами, искусство больше не служило только красоте. Художники стали изображать свои эмоции и субъективное восприятие мира.
Они задали себе вопрос "Что такое искусство вообще?" и начали экспериментировать с границами.
Суть этой работы не в ее форме. Да любой, конечно, может нарисовать квадрат и сказать, что это искусство. Важно то, что до Малевича никто и представить себе не мог, что картины будут такими. Это не парадный портрет, не красивый пейзаж или бытовая сцена. Это нечто принципиально отличающее от живописи, то, что запечатлевает нематериальные идеи. Можно создать антиискусство в форме искусства.
В своей книге Черный квадрат» Казимир Малевич описывает свой подход к искусству следующим образом. "Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто живописное произведение».
Поэтому каждый может написать квадрат черным, зеленым или любым другим цветом. Гениальность Малевича заключается в изобретении принципиально нового подхода.
Формально подобные произведения существовали. Например, в 1883 году, за 30 лет до «Черного квадрата», журналист и писатель Альфонс Алле опубликовал работу под названием «Битва Негров в пещере глубокой ночью». Это был просто черный прямоугольник.
Внешне они очень похожи. Однако, это две радикально разные работы. Картины Элли были частью серии из семи листов, один из которых был черным, один зеленым («Сутенёры в самом соку, валяющиеся на траве и пьющие абсент») и один желтым («Возня с охрой желтушных рогоносцев»).
Несмотря на то, что на этих картинах изображены только цветные прямоугольники, они имеют очень конкретную тематику. Играя со зрителем, Алле предлагает, например, что на красной картине изображен красный кардинал, а на заднем плане - Красное море. Все это здесь, просто слилось в одну красную плоскость, говорит он.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бердяев Н. Кризис искусства. (Репр, изд.). М.: СП Интерпринт, 1990.
2. Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму // Малевич К. Собрание сочинений
3. Ортега-и-Гассет Х. Эстетика. Философия культуры. М.: Искусство, 1991.
4. Малевич К. О новых системах в искусстве. Статика и скорость. У становление А // Малевич К.
5. Малевич К. Кубизм // Собр. соч. Казимира Малевича: в 5 т. Т. 5. Произведения разных дет: Статьи. Трактаты.
Манифесты и декларации. Проекты. Лекции. Записи и заметки. Поэзия. М.: Гилея, 2004. Т. 5. С. 60-62.
6. Сидорина Е.В. Сквозь весь двадцатый вск: Художественно проектные концепции русского авангарда. М.:
Информ.-издат. агентство «Русский мир», 1994. 373 с.
7. Малевич К. Биографический очерк // Собр. соч. Казимира Малевича: в 5 т. Т. 5. Произведения разных лет:
Статьи. Трактаты. Манифесты и декларации. Проекты.
Лекции. Записи и заметки. Поэзия. М.: Гилея, 2004.
T. 5. C. 339-376.

Весь текст будет доступен после покупки