1 Глава. ЛАРИСА РЕЙСНЕР: ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ В КОНТЕКСТЕ КРЕАТИТВНОСТИ
1.1 Понятие креативности
В этой главе будет рассмотрено понятие «креативность в журналистике», а также рассказано о том, кто такая Лариса Рейснер. Для изучения понятия «креативность в журналистике» был использована статья Л.Г. Свитич “К анализу концепта креативности в журналистике”
Автор пишет, что в советские времена творчество в журналистике складывалось из умения в обычном увидеть необычное, показать его читателю так, чтобы он заинтересовался. Тогда журналисты писали о рядовых людях, рассказывала про их работу, жизнь. Сейчас понятие «креативности в журналистике» сильно изменилось. Теперь под креативностью подразумевают что–то сенсационное, вопиющее. Катастрофы, теракты, убийства, войны – это считается креативным, потому что шокирует. Принято считать, что главный интерес читателя составляет жизнь звезд, политиков, новости из бизнеса и культуры. Жизнь обычного человека мелькает на телевидении в случае трагедии или на популярных ток шоу, где все раздувается до скандалов и даже трагедий. Популярными, необычными приемами становятся кричащие иногда даже кликбейтные заголовки, которые зачастую совсем не отражают сути новости, статьи. Тем не менее, несмотря на нынешние тенденции в российской журналистике, по мнению Л.Г. Свитич самыми популярными работами остаются те, в которых еще живет творчество. Те, которые привлекают внимание не с помощью банального кликбейта и драматичного содержания, а отражения реальных сущностных процессов жизни, с помощью небанальной формы подачи, оригинальных поворотов мысли. Те передачи и издания, которые, пытаются докопаться до сути, показать что–то новое привлекают внимание аудитории гораздо больше. Это говорит о том, что западный журнализм, хотя и повлиял на российский, но не укоренился в нем окончательно.
Получается, что в нынешних реалиях то, что подразумевается под «креативностью в журналистике» не всегда является таковым. Автор считает, что креативность – это не умение так приправить сухую новость, чтобы читатель посчитал ее острой и интересной. Креативность в журналистике гораздо глубже и шире, она может влиять на читателя с помощью создаваемых образов, это умение донести что–то новое в аспекте отражения и с помощью формы подачи, это отражение реальности с помощью необычности.
1.2 Креативные приемы в журналистике
В толковом словаре Ожегова слово «прием» имеет такое значение: «Способ в осуществлении чего–н». Художественный п. Приёмы борьбы. Запрещённый п.» .
Таким образом, приемы, в данном случае литературные, способы осуществления литературного произведения, то, чем пользуется автор, при написании своей работы. Это могут быть метафоры, аллегории, олицетворения, эпитеты, сравнения и тому подобное.
Если соотносить смысл слова «прием» с «креативностью в журналистике», которую я описала выше, можно сделать вывод, что креативные приемы в журналистике – это те приемы, которыми пользуется автор для воздействия на сознание читателя, которые сделают сухую новость яркой и интересной. Это может быть игра с композицией или обычные метафоры, эпитеты, сравнения, или же обращение внимания на мелкие детали. Главное, чтобы они помогали открыть что–то новое читателю, отражали мысли автора.
1.3 Публицистика и очерк
Лариса Рейснер пробовала себя в роли поэта, однако ее надежды не оправдались. Именно тогда она попробовала себя в роли журналиста. Очерки Ларисы Рейснер посвящались событиям гражданской войны, в которых она принимала непосредственное участие. Уже с первых строк журналистка захватывала читателя, погружала в атмосферу страха, паники и холодной расчетливости. Ее очерки полны ярких эпитетов, метафор, сравнений, а стиль повествования живой, такой, что читателю кажется, что это он вместе с Ларисой Рейснер убегает от белогвардейцев, ищет мужа или рассматривает восход солнца с военного судна. Уже прочитав первые строки, можно было понять, кто автор очерка – ее стиль был очень узнаваемым. Печаталась она в «Известиях», журнале «Пролетарская революция».
В те годы журналистика становилась авторитарной, идеологической, однако Рейснер это нисколько не смущало. Ей было все равно и писала она о том, что у нее на сердце, наплевав на все запреты и угрозы. Очерки ее полны описаний ужасов войны, просто войны, гражданской войны. Она жалеет втянутых в это жителей, боится за свою жизнь, за жизнь близких, сочувствует тем, кто во всем этом ужасе потерял родных. Публицистика ее была яркой и живой, как и сама Рейснер: эстетичные, роскошные слова, необычные метафоры… Сам текст – воплощение Ларисы Рейснер, она сама только в печатном виде. И как она заставляла сердце замереть только при одном взгляде на нее, так и очерки ее оставляли глубокий след в душе.
Весь текст будет доступен после покупки
