Креативные приемы в публицистике Ларисы Рейснер

ВВЕДЕНИЕ 3
1 ГЛАВА. ЛАРИСА РЕЙСНЕР: ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ В КОНТЕКСТЕ КРЕАТИТВНОСТИ 5
1.1 Понятие креативности 5
1.2 Креативные приемы в журналистике 6
1.3 Публицистика и очерк 7
1.4 Рейснер: судьба и творчество 7
2 ГЛАВА. АНАЛИЗ ПУБЛИЦИСТИКИ ЛАРИСЫ РЕЙСНЕР 11
2.1 Стиль повествования 11
2.2. ДЕТАЛИ В ОЧЕРКЕ 12
2.3. Лексика и литературные приемы 13
2.4. Приемы вовлечения читателя в текст 14
2.5. ВременнАя ритмика, скорость повествования 16
2.6. Способ выражения мнения автора 18
Заключение 21
3 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 23

Весь текст будет доступен после покупки

Данная работа посвящена исследованию публицистики российской журналистки Ларисы Михайловны Рейснер и креативным приемам, которые она использует в своих работах.
Актуальность выбранной мною темы заключается в том, что изучение креативных приемов необходимо для привлечения аудитории. В настоящее время журналистика стала более скучной, сухой, потому что в девяностые годы был провозглашен культ новостной журналистики. Очерки, статьи, рецензии с ярко выраженным мнением автора сменились на обычные новости, без анализа, без субъективизации, которые стали широко распространенными с 1990–х годов в связи с переменами в обществе и принятием западной парадигмы журналистики. Между тем российская журналистика всегда считалась литературной деятельностью, была творческой профессией, ценила искусство работы со словом, аналитику, публицистику и российская аудитория с интересом относилась именно к такой журналистике. Сейчас современные СМИ снова возвращаются к своим традициям и потому крайне важно исследовать креативные приемы, которыми пользовались знаменитые журналисты, как, например, Лариса Рейснер, и ввести их в современную журналистику.
Соответственно, цель исследования состоит в том, чтобы изучить какими приемами пользуется Лариса Рейснер в своей публицистике, которая являются объектом нашего исследования, а предмет исследования – креативные приемы, которыми пользуется журналист.

Весь текст будет доступен после покупки

1 Глава. ЛАРИСА РЕЙСНЕР: ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ В КОНТЕКСТЕ КРЕАТИТВНОСТИ
1.1 Понятие креативности
В этой главе будет рассмотрено понятие «креативность в журналистике», а также рассказано о том, кто такая Лариса Рейснер. Для изучения понятия «креативность в журналистике» был использована статья Л.Г. Свитич “К анализу концепта креативности в журналистике”
Автор пишет, что в советские времена творчество в журналистике складывалось из умения в обычном увидеть необычное, показать его читателю так, чтобы он заинтересовался. Тогда журналисты писали о рядовых людях, рассказывала про их работу, жизнь. Сейчас понятие «креативности в журналистике» сильно изменилось. Теперь под креативностью подразумевают что–то сенсационное, вопиющее. Катастрофы, теракты, убийства, войны – это считается креативным, потому что шокирует. Принято считать, что главный интерес читателя составляет жизнь звезд, политиков, новости из бизнеса и культуры. Жизнь обычного человека мелькает на телевидении в случае трагедии или на популярных ток шоу, где все раздувается до скандалов и даже трагедий. Популярными, необычными приемами становятся кричащие иногда даже кликбейтные заголовки, которые зачастую совсем не отражают сути новости, статьи. Тем не менее, несмотря на нынешние тенденции в российской журналистике, по мнению Л.Г. Свитич самыми популярными работами остаются те, в которых еще живет творчество. Те, которые привлекают внимание не с помощью банального кликбейта и драматичного содержания, а отражения реальных сущностных процессов жизни, с помощью небанальной формы подачи, оригинальных поворотов мысли. Те передачи и издания, которые, пытаются докопаться до сути, показать что–то новое привлекают внимание аудитории гораздо больше. Это говорит о том, что западный журнализм, хотя и повлиял на российский, но не укоренился в нем окончательно.
Получается, что в нынешних реалиях то, что подразумевается под «креативностью в журналистике» не всегда является таковым. Автор считает, что креативность – это не умение так приправить сухую новость, чтобы читатель посчитал ее острой и интересной. Креативность в журналистике гораздо глубже и шире, она может влиять на читателя с помощью создаваемых образов, это умение донести что–то новое в аспекте отражения и с помощью формы подачи, это отражение реальности с помощью необычности.
1.2 Креативные приемы в журналистике
В толковом словаре Ожегова слово «прием» имеет такое значение: «Способ в осуществлении чего–н». Художественный п. Приёмы борьбы. Запрещённый п.» .
Таким образом, приемы, в данном случае литературные, способы осуществления литературного произведения, то, чем пользуется автор, при написании своей работы. Это могут быть метафоры, аллегории, олицетворения, эпитеты, сравнения и тому подобное.
Если соотносить смысл слова «прием» с «креативностью в журналистике», которую я описала выше, можно сделать вывод, что креативные приемы в журналистике – это те приемы, которыми пользуется автор для воздействия на сознание читателя, которые сделают сухую новость яркой и интересной. Это может быть игра с композицией или обычные метафоры, эпитеты, сравнения, или же обращение внимания на мелкие детали. Главное, чтобы они помогали открыть что–то новое читателю, отражали мысли автора.

1.3 Публицистика и очерк
Лариса Рейснер пробовала себя в роли поэта, однако ее надежды не оправдались. Именно тогда она попробовала себя в роли журналиста. Очерки Ларисы Рейснер посвящались событиям гражданской войны, в которых она принимала непосредственное участие. Уже с первых строк журналистка захватывала читателя, погружала в атмосферу страха, паники и холодной расчетливости. Ее очерки полны ярких эпитетов, метафор, сравнений, а стиль повествования живой, такой, что читателю кажется, что это он вместе с Ларисой Рейснер убегает от белогвардейцев, ищет мужа или рассматривает восход солнца с военного судна. Уже прочитав первые строки, можно было понять, кто автор очерка – ее стиль был очень узнаваемым. Печаталась она в «Известиях», журнале «Пролетарская революция».
В те годы журналистика становилась авторитарной, идеологической, однако Рейснер это нисколько не смущало. Ей было все равно и писала она о том, что у нее на сердце, наплевав на все запреты и угрозы. Очерки ее полны описаний ужасов войны, просто войны, гражданской войны. Она жалеет втянутых в это жителей, боится за свою жизнь, за жизнь близких, сочувствует тем, кто во всем этом ужасе потерял родных. Публицистика ее была яркой и живой, как и сама Рейснер: эстетичные, роскошные слова, необычные метафоры… Сам текст – воплощение Ларисы Рейснер, она сама только в печатном виде. И как она заставляла сердце замереть только при одном взгляде на нее, так и очерки ее оставляли глубокий след в душе.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Лариса Рейснер в воспоминаниях современников М., 1969
2. Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений / Российская академия наук. Институт русского языка им. В. В. Виноградова. – 4-е изд., дополненное. М.: Азбуковник, 1999.
3. Пржиборовская Г. А. Жизнь замечательных людей. Лариса Рейснер. М., 2008.
4. Свитич Л.Г. К анализу концепта креативности в журналистике //Исследования журналистского творчества: современные подходы.

Весь текст будет доступен после покупки