Еще совсем недавно не так много внимания уделялось музыкальным произведениям в правотворческом процессе. Однако за последние сорок лет наблюдается естественный рост потребности в правовой охране таких произведений. Это привело к началу теоретического изучения соответствующего законодательства и увеличению судебной практики в этой области.
Согласно статье 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации, музыкальные (а также музыкально-драматические) произведения являются объектом авторских прав . Однако действующее законодательство не содержит определения термина «произведение», а только указывает на его характерные признаки.
Точка зрения Н.А. Покидовой состоит в том, что сложная и многоплановая природа произведения может привести к возможности выдвижения определенных характеристик на первый план, ограничивая тем самым остальные . В то же время, И.Г. Табашников в своем определении объекта авторского права рассматривал его как «всякое произведение, распространяемое в публике путем письменных знаков или устных слов, воспроизводящих не только его смысл, но и форму, обязанную своим происхождением труду автора» . Однако данное определение устарело и не подходит для описания музыкального произведения как объекта авторских прав в настоящее время, поскольку оно может быть распространено и другими способами, отличными от указанных в определении И.Г. Табашникова.
Более предпочтительным является следующее определение Э.П. Гаврилова: «произведение рассматривается как результат творческой деятельности автора, выраженный в объективной форме» . В данном контексте объективная форма включает в себя более широкий спектр способов выражения произведения, который также явно определен в законодательстве, позволяя при необходимости вносить изменения в реальном времени.
Значительный интерес с точки зрения защиты авторских прав представляет музыкальная композиция Джона Кейджа под названием «4’33», впервые представленная на Благотворительном концерте в Вудстоке 29 августа 1952 года, организованном в поддержку современного искусства. Суть данной композиции заключается в том, что в течение всего времени ее исполнения музыкант не играет ни одной ноты. Основной идеей произведения является активное участие присутствующих в зале в формировании «тишины», которая каждый раз звучит уникальным образом. Подобные композиции вызывают споры относительно их отнесения к музыкальным произведениям, поскольку многие теоретики утверждают, что они лишены объективной формы . Тем не менее, некоторых исполнителей, которые создают аналогичные композиции, обвиняли в плагиате. В 2002 году музыкант Майк Батт выпустил альбом с кавер-версиями классических произведений, включая трек «A One Minute Silence», представляющий собой минуту тишины. Издательство «Edition Peters», обладающее исключительными правами на произведение Джона Кейджа «4’33», обвинило музыканта в плагиате, указывая на то, что в авторах данного произведения на альбоме было указано имя Кейджа. Исполнитель заявил о том, что его имя на самом деле является псевдонимом, и его целью не было похищение композиции другого автора. Тем не менее, он все же согласился выплатить издательству сто тысяч фунтов стерлингов во избежание дальнейших судебных разбирательств.
Следует отметить, что музыкальные произведения рассматриваются в контексте авторских прав не только как отдельные самостоятельные объекты, но и в сочетании с другими объектами. Гражданский кодекс Российской Федерации включает понятие мультимедийного продукта, в которое может входить музыкальное произведение . Характеристиками мультимедийного продукта являются сложность, виртуальность, интерактивность и особая электронная форма выражения. К таким продуктам относятся видеоигры, онлайн-галереи, библиотеки, стриминговые сервисы и прочее. Автором мультимедийного продукта может быть сам композитор, если он написал музыку специально для этого объекта. В таком случае создатель сложного произведения получает права на использование объекта авторских прав путём отчуждения автором композиции исключительного права в пользу первого. Если используется отдельное самостоятельное произведение, это осуществляется путем заключения лицензионного договора.
Кроме того, музыкальные произведения являются объектом авторских прав, роль смежных прав в их регулировании не менее важна. Смежные права включают исключительное право и личные неимущественные права. Исключительное право предоставляет возможность исполнять, транслировать или продавать музыкальные композиции самому автору или лицу, которому он передает это право. Передача данного права ограничивает автора в использовании его собственного произведения. Во многих случаях продюсерские договоры содержат серьезные ограничения прав артиста на реализацию своих песен. Однако существуют определенные пределы, представленные личными неимущественными правами, такими как право на имя и право на запрет искажения произведения. Эти права не могут быть переданы автором произведения другим лицам, даже если такое условие присутствует в договоре.
Таким образом, изучение и понимание правового режима музыкальных произведений не только обеспечивает защиту интересов авторов и правообладателей, но и способствует развитию музыкальной индустрии и культурного наследия в целом. Ответственное и сбалансированное правовое регулирование является важным фактором для содействия творческой активности и инноваций в области музыки.
Весь текст будет доступен после покупки
