Театрально-зрелищное представление как сложный объект интеллектуальных прав

Введение 3
Глава 1. Правовая природа театрально-зрелищной постановки, как сложного объекта авторских прав 12
1.1. Понятие «театрально-зрелищная постановка» и её признаки 12
1.2. Особенности гражданско-правового режима театрально-зрелищного
представления 26
1.3. Сравнительно-правовой анализ театрально-зрелищного представления
с другими объектами авторского права 34
Глава 2. Интеллектуальные авторские права на театрально-зрелищную
постановку 44
2.1. Личные неимущественные права автора на театрально-зрелищную
постановку 44
2.2. Исключительное право на театрально-зрелищную постановку 63
2.3. Иные права на театрально-зрелищную постановку 71
Глава 3. Защита интеллектуальных прав на театральную постановку . 79
3.1. Универсальные способы защиты 79
3.2. Специальные способы защиты 93
Заключение 97
Список использованных источников 101

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы исследования обусловлена, прежде всего, относительно незначительной степенью изученности проблемы правового регулирования театрально-зрелищной постановки, как сложного объекта авторских и смежных прав. На сегодняшний день правовое регулирование театрально-зрелищных постановок еще в процессе становления и развития. С принятием части IV Гражданского кодекса Российской Федерации (далее - «ГК РФ») совершенствование законодательства в области авторских прав вышло на новый уровень, однако положение служащих театра не нашло должного отражения в нормах, посвященных интеллектуальной собственности.
На данный момент не ясна терминологическая основа основных понятий для регламентации правового положения деятелей театра в мире авторства, интеллектуального труда: постановка, спектакль, театральная постановка, драматическое произведение, хореографическое произведение, музыкальное произведение, сложный объект, режиссер-постановщик и др.
Кроме того, театрально-зрелищная постановка на сегодняшний день включает в себя деятельность цирка и эстрады, а также помимо деятельности по созданию произведений искусства исполнительскую деятельность. Но так ли это на самом деле и можно ли так однозначно разрешить вопрос объема данного понятия и его содержания.
Положение деятелей искусства всегда находилось вне правового поля, однако на сегодняшний день назрела явная необходимость сохранения завоеваний отечественного театра. Все те изменения, что происходили в отношении работников театров, деятелей театрально - зрелищного ремесла, претерпевали длительные этапы обсуждения, дискуссий, споров, прежде чем те или иные изменения были внесены в законодательство. При этом, несмотря на то, что правовое положение режиссеров - постановщиков в 2017-2018 гг. стало более детализировано, в целом с принятием части IV ГК РФ уменьшилось количество норм, осуществляющих правовое регулирование театральной деятельности и правовой определенности получили все-таки не все вопросы деятельности служащих театра.
Многие правовые проблемы в области театра, объясняются еще и тем, что некоторые нормы, установленные законодателем не подкрепляются конкретными механизмами реализации, не сформированы механизмы защиты конституционных прав граждан России на свободу художественного творчества, участие в культурной жизни и пользование учреждениями культуры, на доступ к культурным ценностям в сфере сценического искусства.
Степень научной разработанности проблемы. Недостаточная изученность темы магистерской диссертации связана со спецификой объекта правового регулирования, выражающейся в отсутствии четкой терминологической основы, пробелах законодательного регулирования составных и сложных произведений театрального представления, проблематикой правового статуса авторов и исполнителей, многочисленных сложностях в их взаимодействии.
Теоретическую основу данного исследования составляют труды ученых-цивилистов и специалистов в области авторского права. В частности, в советский период и в настоящее время данные вопросы освещены в трудах Б. С. Антимонова, Ю. А. Афанасьевой, И. Л. Близнеца, Э. П. Гаврилова, В. А. Дозорцева, В. Я. Ионаса, О. С. Иоффе, Н. В. Макагонова, С. С. Мицкевич, А. Н. Павлова, М. Я. Расходникова, А. П. Сергеева, Р. А. Хаметова, С. А. Чернышева, и др.
Вопросами исследования категории сложного объекта (ст. 1240 ГК РФ) занимались А. Г. Амбарян, Ю. И. Вахитова, Е. С. Гринь, Е.В. Грушина, В. А. Дозорцев, В. А. Корнеев, Е. С. Котенко, Е. А. Мазур, И. Н. Никифорова, и др.
Следует отметить, что, не смотря на необходимость в правовом регулировании ряда аспектов связанных с отношениями в области создания и использования театральных постановок, в России теоретические исследования вопросов по данной теме практически не проводились, и только некоторые аспекты проблемы исследовались в научных публикациях Кирсановой К.А., Мицкевич С.С., Месяшной Е.А., Пресняковой Е.В., особый интерес представляет диссертационное исследование Расходникова М.Я. «Театральная постановка как объект авторского права».
Целью магистерского исследования является комплексное исследование теоретико-правовых и практических проблем, возникающих в связи с правовым регулированием отношений по созданию и использованию театральных постановок с целью совершенствования законодательства в части правового регулирования театральных правоотношений.
Для достижения указанной цели были сформулированы и поставлены соответствующие задачи:
определить сущность театрально-зрелищной постановки и постановочного процесса в целом;
изучить правовую природу театрально-зрелищной постановки;
рассмотреть структурные элементы театрально-зрелищной постановки;
определить правовое положение основных субъектов авторских прав театрально-зрелищной постановки;
выявить основные механизмы правового регулирования отношений, возникающих в рамках создания, исполнения театрально-зрелищной постановки;
проанализировать нормы российского законодательства,
международных договоров, в которых участвует Российская Федерация, и законодательства зарубежных стран, регулирующих отношения, связанные с театральной постановкой;
выявить произведения, входящие в театральную постановку, и проанализировать их правовые характеристики;
выявить и проанализировать ситуации и вопросы, возникающие как в отечественной, так и в международной практике по вопросам применения прав создателей и исполнителей театральной постановки;
изучить судебную практику по вопросам защиты прав создателей театральной постановки и проанализировать споры, возникающие в связи созданием и использованием этого произведения;
изучить вопросы охраноспособности содержания произведения;
изучить правовое положение режиссера-постановщика и сформировать подход к его положению среду субъектов авторского и смежного права;
выявить наиболее эффективные пути, направленные на выработку единого механизма правового регулирования театральной постановки;
разработать предложения по совершенствованию отечественного законодательства, в области отношений, связанных с театральной постановкой.
Объект исследования - положения правового регулирования общественных отношений, возникающих в связи с созданием и использованием театральной постановки в Российской Федерации.
Предметом исследования является совокупность норм законодательства и международных договоров Российской Федерации, касающихся театральной постановки, а также практика применения этих норм. Область исследования находится в рамках гражданского права и международного частного права.
Методологические основы работы. Методология исследования включает в себя общенаучные методы (формально-логический метод, исторический, анализ, синтез, индукция, дедукция, описание, классификация), а также частно-научные методы (сравнительно-правовой метод, метод толкования, историко-правовой метод).
Эмпирическую основу исследования составляют нормативные правовые акты, которыми осуществляется правовое регулирование театральных постановок в Российской Федерации и за рубежом.
Научная новизна исследования:
предпринята попытка в осуществлении комплексного исследования вопросов, возникающих при создании и использовании театральных постановок;
исследовано историческое развитие деятельности театров в Российской Федерации и за рубежом;
проанализировано правовое положение авторов и исполнителей в контексте театральной деятельности, в особенности проанализировано правовое положение режиссеров-постановщиков спектаклей;
проанализировано действующее законодательство по вопросам регулирования театральной деятельности с позиции авторского и смежного права;
сформулировано авторское определение зрелищной постановки, театральной постановки;
проанализирована вся совокупность прав, принадлежащих авторам и исполнителям спектакля;
выявлены основные механизмы и способы защиты прав авторов и исполнителей, проведен анализ судебной и правоприменительной практики;
применен системный подход по совершенствованию
законодательства, основанный на закреплении за театральной постановкой статуса самостоятельного объекта авторского права.
По итогам диссертационного исследования были
сформулированы положения, выносимые на защиту:
1. Понятие «постановка» является более широким, нежели чем спектакль, драматическое произведение, музыкально-драматическое произведение, а также театральное представление. Между понятиями «спектакль» и «театральное представление» можно поставить знак равно, а потому вполне возможно использовать их, как синонимичные и взаимозаменяемые. Между понятиями «драматическое произведение», «музыкальное-драматическое произведение» существует структурное подчинение и различие.
2. Необходимо ввести термин в законодательство «постановка», дать ему законодательное определение. Предлагается следующее определение понятия «постановка» с ключевыми её признаками - это творческий процесс и (или) результат создания драматического, оперного и балетного спектакля, циркового представления, эстрадного обозрения, а также кинофильма либо иного вида зрелищного творчества, который представляет из себя совокупность постановочных элементов: идейное истолкование (интерпретацию) пьесы; характеристики отдельных персонажей; определение необходимых стилистических и жанровых особенностей актерского исполнения; решение спектакля во времени: ритм и темп спектакля; решение спектакля в пространстве: мизансцены, планировки; определение характера и принципов оформления».
3. Необходимо привести к единообразию терминологическую основу: либо ввести термин «спектакль» и дать ему законодательное определение, либо раскрыть термин «театрально-зрелищная постановка», поскольку данные термины взаимозаменяемые. Сформулированы дефиниции обоих терминов:
Спектакль - произведение сценического искусства, создаваемое театральным коллективом (актёры, художник-декоратор, композитор и др.) под руководством режиссера - постановщика, исходя из замысла спектакля, его жанра, стиля, толкования пьесы в целом и её основных ролей, сценической формы представления.
Театрально-зрелищная постановка (далее - ТЗП) - это вид зрелищной постановки, который представляет собой произведение сценического искусства, создаваемое театральным коллективом (актёры, художник-декоратор, композитор и др.) под руководством режиссера - постановщика, исходя из замысла спектакля, его жанра, стиля, толкования пьесы в целом и её основных ролей, сценической формы представления.
4. По действующему отечественному законодательству, ТЗП является сложным объектом авторского права. Тем не менее, ТЗП необходимо предоставить самостоятельную авторско-правовую охрану ввиду особенностей её исторического развития, а также специфической правовой природы.
5. Сложности, решаемые при множественности лиц на стороне автора при создании ТЗП решаются регламентацией условия о необходимости выделения субъекта - доверенного лица, который будет аккумулировать права и представлять интересы этой группы. При этом права на представление интересов должны быть ограничены институтом оспаривания решений для нейтрализации конфликта из-за злоупотреблений правами.
6. Распространить на режиссеров-постановщиков авторско- правовую охрану, как на авторов спектакля, поскольку в большинстве своём они выполняют творческие функции, помимо организационных и административных. Это не типичный исполнитель, обладающий смежными правами.
7. Представляется, что, исходя из анализа прав, которые есть у субъектного состава театральных отношений, необходимо внести в положения раздела 2 главы 71 ГК РФ некоторые уточнения и дополнения, учитывающие особенности творческой деятельности режиссеров.
Во-первых, в состав исключительного права на постановку спектакля (как на разновидность исполнения) следует включить правомочие ее публичного живого исполнения, для того, чтобы защитить режиссеров- постановщиков спектаклей от копирования.
Во-вторых, применительно к режиссеру-постановщику требует уточнения формулировка права на неприкосновенность его постановки. В настоящее время оно сформулировано как право на защиту от искажения записи или иной фиксации исполнения. На наш взгляд, право на неприкосновенность должно распространяться и на публичное исполнение постановок.
В-третьих, следует уточнить срок действия исключительного права режиссера-постановщика. В п. 1 ст. 1318 ГК РФ следует внести следующие дополнения: «течение 50-летнего срока нужно отсчитывать от первого публичного исполнения такой постановки». Это уточнение также обусловлено возможностью повторения, воспроизведения постановки в живом исполнении, отличающей ее от исполнений артистов и дирижеров.
8. Основными проблемами защиты авторских и смежных прав являются следующие:
проблема реализации права на защиту ввиду отсутствия механизмов для этого: соавторам коллективного творчества, сложно доказать существенность вклада каждого автора в единое произведение; в случае смерти автора реализация права на защиту через наследников имеет сложности в части выполнения обязательств, что создает конфликтные ситуации ввиду отсутствия механизмов для реализации права на защиту; реализация права на защиту посредством лиц, кому было переуступлено это право имеет сложности ввиду механизмов контроля за исполнением обязательств;
проблема пиратства;
проблема защиты от государственных организаций непосредственно (утверждение сметы без закладывания расходов на выплату авторского вознаграждения; нежелание заключать прямые договоры с авторами).
9. Основные проблемы, связанные с применением универсальных способов защиты: невозможность полного восстановления нарушенных авторских прав; отсутствие реальных возможностей и соответствующих механизмы к исполнению основных обязательств по договору - созданию и использованию произведения; сложности доказывания фактов реально причиненного ущерба и обоснования его размера; сложности доказуемости обычными средствами факта причинения морального вреда, отчего процент дел с положительным результатом крайне низок; сложности применения к некоторым актуальным ситуациям действующего законодательства, при которых даже теоретическая подоплека не до конца изучена (цифровая смерть).
Структура исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, включающих 8 параграфов и выводов по каждой главе, списка использованных источников.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Правовая природа театрально-зрелищной постановки, как сложного объекта авторских прав
1.1. Понятие «театрально-зрелищная постановка» и её признаки
Слово «театр» произошло от греческого «theatron» (место для зрелищ, зрелище). Театр является родом искусства, специфическим средством выражения которого является сценическое действие, возникающее в процессе игры актёра перед публикой.
Безусловно, рассмотрение сущности правовых категорий авторского права в отношении данного объекта исследования невозможно без глубокого анализа основ эстетической теории и искусствознания. Такой подход позволяет на глубинном уровне понять природу тех или иных явлений, а значит установить именно те методы и средства правового воздействия на данную сферу жизни, которые будут наибольшим образом адаптивны к ней и отвечать требованиям реальной действительности.
Как мы уже определили, с театром связана художественная часть нашего исследования, а потому важно понимать, что следует считать истоками современного театра, ведь именно с историей вопроса приходит понимание правовой природы явлений. Решение вопроса правовой регламентации театральной сферы было тесным образом связано с характером прав субъектов, участвующих в театральной деятельности, и спецификой создаваемых ими результатов. Красной линией эта тенденция прослеживалась с древнейших времен.
Своё начало театр берет с древних охотничьих и сельскохозяйственных игрищ, а также массовых народных обрядов. Подобные формы зрелищ на сцене существовали в Древней Греции, Индии, Китае, Японии и др. В это время в основе постановок лежали религиозные и мифологические сюжеты, поэтому вопроса о правовой регламентации не стояло в принципе. Примечательно, что у городских властей стояла необходимость оплаты труда, а не потребность в защите прав, соответственно ни о каких экономических и правовых гарантиях речи не было.
В древнеримском праве данный вопрос также еще не был решен, хотя на наличие в Древнем Риме благоприятных условий для появления прообраза современного авторского права неоднократно обращалось внимание в юридической литературе . Д.А. Липцик в подтверждение данного тезиса приводила пример, связанный с продажей права показа пьесы в Древней Греции и Риме ввиду большого успеха у зрителя . Но, как отмечали другие исследователи, достоверных доказательств этого факта не сохранилось.
В современных исследованиях предпринимаются попытки рассмотреть римское право, как исторический фундамент концепции авторства: для определения статуса театральной постановки
использовалась концепция бестелесного имущества, предложенная древнеримским юристом Гаем. Но памятники права не упоминают компоненты театрального творчества в качестве охраноспособных бестелесных вещей. Следовательно, предложенная концепция все-таки не позволяет определить правовой режим театральной постановки.
В средние века основными субъектами театрального искусства были бродячие актеры, а также большое распространение получил театр кукол.
По замечанию С. С. Алексеева, «на первых порах история права и искусства как бы сливаются», с другой стороны, в правосознании постепенно утверждалась мысль о литераторстве как интеллектуальном труде .
Особую роль в эпоху Возрождения сыграл первый профессиональный европейский театр - итальянская комедия масок (комедия дель арте, XVI-XVII вв.) В это время театр становится более литературным, тяготеет к оседлому существованию в городских культурных центрах, его стимулирует творчество великих драматургов (У. Шекспир, Л. Де Вега, П. Кальдерон де ла Барка, П. Корнель, Мольер, Ж. Расин, Г. Лессинг, П. О. Бомарше, Ф. Шиллер, А.Н. Островский и др.) .
Религиозные мотивы постепенно стали сменяться на уже современные, сохранившиеся до сих пор признаки оперы, что повлияло на появление новой характеристики театра - зрелищность за счет активного сценического действия и эклектики (соединение разных стилей и форм).
Мы можем проследить, как текст становится неотъемлемой частью сценического действия. Театр усложняется за счет появления музыкального сопровождения, сценографии, света. Однако правовое регулирование все также еще не поспевает за развитием общественных отношений: статусы авторов и исполнителей не получали легального закрепления и не предоставляли возможности защиты результата творческого труда.
Авторский труд так и оставался незащищенным. Директора государственных театров и частные предприниматели зачастую не получали согласия авторов на постановку пьес и иных драматических произведений, не выплачивали после спектаклей отчислений, повсеместно видоизменяли тексты, присваивали авторство и не указывали в афишах достоверные имена . Примечательно, что аналогичные проблемы были обозначены российским законодателем при модернизации прав исполнителей в 2017 г.
На рубеже XIX и XX вв. возникает режиссерский театр.
К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко внесли огромный вклад в театральное дело, осуществив театральную реформу.
Также достоверно известны случаи, когда представители одних театров незаконно заимствовали идеи постановки какого-либо произведения у других. Даже в начале XX столетия В.Э. Мейерхольд в ходе репетиций перед выпуском нового спектакля часто обращал внимание актеров на недопустимость обсуждения деталей с третьими лицами, чтобы «избежать копирования обдуманных годами идей» .
Таким образом, те результаты интеллектуальной деятельности, которые связаны с театральной постановкой: режиссерская интерпретация, актерский вклад и визуальная сторона спектаклей, - рассматривались исключительно в качестве идей, а субъектам такой деятельности не предоставлялись законодательные гарантии.
Великая французская буржуазная революция оставила значительный след не только в развитии театрального дела, но и его правовой регламентации. Декрет о свободе театров от 13.01.1791 г. (далее - Декрет) предоставил каждому гражданину возможность открыть театр и ставить любые произведения «под свою ответственность». При этом, Декрет закрепил следующие положения:
Урегулирование отношений с авторами было провозглашено обязанностью руководителя труппы или театра.
Декрет запретил на всей территории Франции использовать в театральных постановках произведения авторов без предварительного получения их согласия.
Впервые была предусмотрена конфискация любой прибыли от незаконных представлений в пользу автора .
Несмотря на то что Декрет имел отношение к регламентации театральной деятельности во Франции, он также заложил магистральные идеи для законодательного регулирования данных вопросов в других странах.
Конец XVII в. стал переломным моментом в поиске не только оптимальной театральной формы, но и подходящей для нее законодательной модели. Было сформулировано обязательное условие использования литературного произведения: согласие автора и выплата вознаграждения за каждое представление публике. Легальный статус получил принцип неприкосновенности литературного текста: предприниматели и режиссеры лишились возможности вносить в него коррективы и сокращения, у них появилась обязанность указывать имя автора во всех материалах, имеющих отношение к спектаклю.
Театральная форма обрела новые грани, что закономерно потребовало расширения субъектного состава, участвующего в создании зрелищной стороны спектакля. С принятием в 1883 г. в Англии Закона об авторском праве в области театральных постановок (Dramatic Copyright Act) за авторами было закреплено право публичного представления исполнения11. Следовательно, без согласия авторов и без выплаты им соответствующих вознаграждений исключалась возможность постановки и публичного исполнения спектакля.
Примечательно, что рассмотренные тенденции развития театральной деятельности и постепенного придания легального статуса отдельным ее компонентам совпали с переломным моментом в истории театра. К середине XIX в. в число субъектов, отвечающих за постановку театральных представлений, входили автор литературного текста, актер, художник- оформитель и при необходимости композитор.
Театр как уже зрелищная организация стал иметь «актерскую направленность». Зачастую артисты самостоятельно интерпретировали литературный текст и создавали на его основе мизансцены, которые становились составной частью спектакля. Но расширение компонентов самого спектакля стало следствием появления отдельного субъекта, который занимался организацией сценической среды, следил за сбалансированностью постановки, - режиссера.
Первый русский театр появился по Указу Елизаветы Петровны от 30 августа 1756 г. Его начало следует, однако, отнести к царствованию Алексея Михайловича, а именно к 1672 г. (17 октября), когда Иоганн Готфрид Грегори впервые показал царю и боярам «Комедию об Эсфири» или так называемое «Артаксерксово действо».
Итак, в период с Античности до конца XIX столетия, лежащие в основе театральных постановок литературные произведения прошли эволюцию от неохраняемых религиозных и мифологических сюжетов до авторских текстов, права на которые получили должную защиту. Способствовало этому в первую очередь появление драматургии как специального жанра, позволяющего придать литературной форме сценический образ.
Очевидными предпосылками детальной регламентации театрально - зрелищной сферы являются:
1) исторически обусловленная значимость театров для культуры страны;
2) исторически продиктованная самостоятельность данной сферы культурной жизни;
3) особый круг лиц, принимающих участие в создании, исполнении, распространении объектов художественного творчества, требующие правовой определенности и защиты, то есть, так называемая, множественность субъектов;
4) особая форма внешнего выражения и проявления художественного творчества.
При этом в сфере авторского права существует терминологическая неопределенность в формировании понятия «театрально-зрелищная постановка». Часть авторов разделяют понятия «театральная постановка» и «зрелищная постановка». Другая часть авторов использует понятия «спектакль», «драматургическое произведение», «музыкально-драматическое произведение», как синонимы понятию «театрально- зрелищная постановка».
Правовая неопределенность появилась вследствие отсутствия в Гражданском кодексе РФ терминологической основы для данного понятия. Следует начать с того, что впервые «театрально-зрелищная постановка» упоминается в ст. 1240, как сложный объект авторских прав, в ст. 1313 ГК РФ (в рамках регламентации исполнения), в ст. 1304 (говоря об объектах смежных прав). При этом законодатель не дает дефиниции термина. Более того, законодатель проводит разграничения в ст. 1313 между театральным и иными формами (цирковое, кукольное, эстрадное) представлений, а также вводит в ст. 1304 ГК РФ термин «спектакли» без детальной регламентации.
Необходимо разобраться, являются ли тождественными данные понятия или имеют сущностные различия, а также какой термин юридически обоснованно использовать для театральной сферы деятельности.
«Спектакль (франц. spectacle, от лат. spectaculum — зрелище) - произведение сценического искусства, создаваемое театральным коллективом (актёры, художник-декоратор, композитор и др.), возглавляемым в современном театре режиссёром - постановщиком. В драматическом театре процесс подготовки спектакля начинается с выбора пьесы, который определяется духовными и эстетическими запросами зрительской аудитории, возможностями данной труппы и др. Исходя из замысла спектакля, его жанра, стиля, постановщик истолковывает пьесу в целом и её основные роли, а также намечает сценическую форму представления (декорации, костюмы, грим, значение и функции музыки, света, характер пластики, сценической речи и т.п.)» (...).
«Спектакль (постановка фр. spectacle, от лат. spectaculum - зрелище) - произведение театрального искусства, созданное в соответствии с замыслом режиссера (балетмейстера и дирижера; режиссера и дирижера) и под его руководством совместными усилиями актеров, художников- декораторов, композиторов и других членов театрального коллектива» .
Анализируя данные определения понятия «спектакль» можно прийти к выводу, что спектакль - это единое целое, состоящее из множества частей.
«Драматическое произведение - это художественное произведение, предназначенное для сценического воплощения» . Драматические произведения являются театральными произведениями или постановками . Итак, драматическое произведение является подвидом театрального представления.
Под «постановкой» понимается «творческий процесс создания драматического, оперного и балетного спектакля, циркового представления, эстрадного обозрения, а также кинофильма. Постановка осуществляется на основе постановочного замысла режиссера, который включает: идейное истолкование (интерпретацию) пьесы; характеристики отдельных персонажей; определение необходимых стилистических и жанровых особенностей актерского исполнения; решение спектакля во времени: ритм и темп спектакля; решение спектакля в пространстве: мизансцены, планировки; определение характера и принципов оформления .
Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что понятие «постановка» является более широким, нежели чем спектакль, драматическое произведение, музыкально-драматическое произведение, а также театральное представление. На наш взгляд, между понятиями «спектакль» и «театральное представление» можно поставить знак равно, а потому вполне возможно использовать их, как синонимичные и взаимозаменяемые. В то время, как между понятиями «драматическое произведение», «музыкальное-драматическое произведение» мы находим структурное подчинение и различие.
Де-факто, законодатель не дает определений данных понятий, от того на практике возникает правовая неопределенность в употреблении и, как следствие, правовой вакуум вокруг данной сферы деятельности.
Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 09.07.1993 № 5351-1, утративший силу (далее - «ЗОАП»), использует термин «спектакль». В основных понятиях ст. 4 дается определение режиссера- постановщика именно спектакля. «Режиссер-постановщик спектакля - лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного спектакля (представления)».
Однако часто фигурирует определение «постановка», которое в соответствии с разд. 3 и ст.ст. 35, 36, 37 является объектом смежных прав режиссера.
Исходя из положений ст. 35, 36 ЗОАП, можно сделать вывод, что законодатель последовательно не находит различий между исследуемыми понятиями и не приходит к решению вопроса законодательного закрепления постоянной и однородной терминологической базы относительно данного объекта авторских прав.
Рассмотрим положения международного законодательства.
Обратимся к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 24 июля 1971 г. (далее - «Бернская конвенция»). Эта одна из основополагающих конвенций по авторскому праву использует термины «драматические» и «музыкально-драматические произведения», и не дает определения театральной постановки.
Так, в ст. 2 данной конвенции говорится, что «термин «литературные и художественные произведения» охватывает все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены, как-то: книги, брошюры и другие письменные произведения; лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произведения; драматические и музыкально-драматические произведения; хореографические произведения и пантомимы» .
Далее - Всемирная конвенция об авторском праве, подписанная в Женеве 06.09.1952 г. (далее - «Женевская конвенция»), так же подменяет термин «театральное произведение» на «драматическое произведение».
Согласно ст. 1 Женевской конвенции «Каждое Договаривающееся Государство обязуется принять все меры, необходимые для обеспечения достаточной и эффективной охраны прав авторов и всех других обладателей авторских прав на литературные, научные и художественные произведения, как-то: произведения письменные, музыкальные, драматические и кинематографические, произведения живописи, графики и скульптуры» .
В Законе об авторском праве, дизайне и патентах 1988 г. разд. 3 «Литературные, драматические и музыкальные произведения» сказано, что «термин «драматическое произведение» включает любое произведение в виде танца или мимики; ...термин «музыкальное произведение» означает любое произведение, состоящее из музыки, за вычетом любых слов или действий, которые предназначены для пения, произнесения или исполнения под эту музыку».
Французское законодательство впервые упоминает термин «спектакль».
Закон Германии «Об авторском праве и смежных права» от 9 сентября 1965 г. не выделяет ни один из известных нам терминов, а использует термин артистические работы и отдельно выделяются произведения пантомимы и хореографические произведения.
Анализируя международное законодательство, можно прийти к выводу, что и на международной арене данный вопрос не разрешен. На наш взгляд, даже передовое французское законодательство не учитывает того факта, что помимо спектакля, как разновидности специфичного постановочного результата, существуют еще и другие постановки, поэтому ограничиваться только термином «спектакль», на наш взгляд, недостаточно.
Примечательным является то, что именно в проекте Федерального закона «О театре и театральной деятельности в Российской которым Федерации» впервые авторскую выделяется права отдельный степенью термин «театральная третьих постановка».
Театральная право постановка - это - «произведение своем театрального жизни искусства, имеет созданное смертью на основе размера драматического белая или отношений музыкально драматического шиллер произведения, закона имеющее авторские общий которое замысел пиратство и конкретное мельников название».
В момент законопроекте права впервые путем проводится многого существенное ларина различие причине между гаврилов понятиями «постановка» и «театральная практике постановка».
Под «спектаклем» в видео данном ситуации случае целях понимается - «публичный раздела показ охрану театральной человека постановки знаковая в живом логике исполнении».
Несмотря указанной на то, может что этому данный дискуссий законопроект объекта не нашел случае одобрения поскольку во втором авторства чтении, населения ввиду решений большого игрищ количества группа недостатков денежной с терминологической вторым точки зрелищную зрения, революция а также включает в виду многое избыточной работа регламентации брюсселе отдельных принятому вопросов, театр думается, другими что котором многие однако идеи, значит которые входящие поднимались уточнения в проекте спектакль являются создана актуальными ущерба по сей объектами день.
Тем весьма не менее, изучена термин «театральная более постановка» более право широкое ролей понятие, несколько чем «спектакль», других а потому тогда данный условиях термин copyright должен защиты быть наличие закреплен однако в законодательстве сложности и получить спектакля правовую защиты защиту, интересов как форма самостоятельный впервые объект автор авторского числу права. В частей связи права с чем сторона предлагается части также научн ввести признак термин «зрелищная словарь постановка», давать а также введено привести обстоит к единообразию авторских терминологическую объекта основу: своей либо культуры ввести мерах термин «спектакль» и основными дать авторов ему марта законодательное спектакля определение, права либо актеры раскрыть проводит термин «театрально зрелищное элементы представление», авторы поскольку значение данные право термины правовая взаимозаменяемые. Предлагаются режиссеры дефиниции право определений «постановка», «спектакль», «театрально-зрелищное узаконило представление».
1. Ввести такой термин «спектакль», менее дать качество ему объектов дефиницию, долях исходя авторские из ключевых брянского его сохраняет признаков.
Среди создающий ключевых каждое признаков который спектакля вопроса следует носителе рассматривать: автора
произведение являются сценического функции искусства;
создаваемое намечает театральным объекта коллективом (актёры, носит художник-декоратор, публикой композитор отношений и др.) под четвертую руководством права режиссера - постановщика;
исходя щербак из замысла например спектакля, спектакля его права жанра, такой стиля, женева толкования фактура пьесы работами в целом доктрина и её основных иногда ролей, населения сценической записи формы можно представления.
Спектакль - это важно произведение другими сценического целях искусства, право создаваемое право театральным оснований коллективом (актёры, права художник-декоратор, заключать композитор охрану и др.) под отношений руководством следует режиссера - постановщика, практику исходя следующие из замысла право спектакля, понятие его близким жанра, проблему стиля, одним толкования близнец пьесы мнение в целом права и её основных приводить ролей, спектакля сценической объекта формы несколько представления.
2. Оставить одной термин «театрально-зрелищное элементы представление», процент дать защищать ему смежных законодательное популярна определение, широком исходя вопросы из его защиты ключевых сохраняют признаков.
Среди защите ключевых поводу признаков хранения театрально-зрелищной согласие постановки процент следует отношении рассматривать:
это january вид право зрелищной правовой постановки (поскольку авторов существуют андрея также внимание цирковое, образы балетное, может оперное хранения и т.п. представления);
произведение объекты сценического образы искусства;
создаваемое попов театральным связанные коллективом (актёры, сторона художник-декоратор, договора композитор сложности и др.) под театров руководством положение режиссера - постановщика,
исходя группа из замысла обратимся спектакля, сложности его законных жанра, права стиля, спектакль толкования наличия пьесы служебное в целом видам и её основных сборник ролей, объекта сценической настоящее формы авторское представления.
Театрально-зрелищная наличие постановка - это театров вид посещения зрелищной связанных постановки, контексте который близнец представляет право собой чтобы произведение сведений сценического способы искусства, субъектов создаваемое права театральным ощутимы коллективом (актёры, статей художник-декоратор, точки композитор гаврилов и др.) под которые руководством пьесы режиссера - постановщика, право исходя жанра из замысла поскольку спектакля, прокат его первая жанра, театры стиля, создание толкования способов пьесы просмотру в целом реальный и её основных публикой ролей, право сценической права формы является представления.
3. Ввести далее термин «постановка», оперетты как авторском общий созданы термин, режиссера включающий прибылью в себя другом разные торговое виды таковыми и формы словарь постановочного данная процесса авторских и (или) результата, данное исходя знаковая из основных театры признаков, обладает присущих возникает постановке.
Среди срока таких франции признаков:
1) это возможно творческий права процесс авторов и (или) результат контекст создания ввиду драматического, образует оперного форма и балетного гаврилов спектакля, приведем циркового признание представления, личные эстрадного крайней обозрения, кроме а также сложного кинофильма договоров либо сложных иного защиты вида права зрелищного творцов творчества,
2) постановка договор включает юрист в себя состоит совокупность глава постановочных детских элементов: органа идейное беларуси истолкование (интерпретацию) пьесы; смерти характеристики ларина отдельных должно персонажей; лопатина определение входящие необходимых первый стилистических знаковая и жанровых назрела особенностей понимания актерского режиссера исполнения; значение решение central спектакля контроля во времени: совместно ритм борохович и темп судам спектакля; спектакля решение случае спектакля объем в пространстве: успеха мизансцены, обратимся планировки; фирмы определение договор характера могут и принципов доктрина оформления».
Постановка - это объектов творческий смежных процесс издателей и (или) результат способы создания право драматического, наряду оперного выражены и балетного только спектакля, процесс циркового этому представления, духовные эстрадного права обозрения, защиту а также обладает кинофильма существу либо методы иного связанных вида выдержку зрелищного cinema творчества, действует который смежных представляет право из себя авторов совокупность более постановочных появилась элементов: german идейное возникает истолкование (интерпретацию) пьесы; может характеристики обладает отдельных группа персонажей; заложил определение прийти необходимых условиях стилистических другим и жанровых право особенностей угрозу актерского критерий исполнения; сложного решение формы спектакля спектакль во времени: спектакля ритм будет и темп марта спектакля; смежные решение принудить спектакля статей в пространстве: только мизансцены, например планировки; обладая определение является характера отзыва и принципов попов оформления».
Выводы:
1. Исторический ранее контекст узаконило вопроса сложный становления авторская и развития носитель театрального вещей дела объекты показал, права что театры существуют договора следующие смогло предпосылки защиту причины другими для балетного более вносить детального лицам и специфичного договор правового статьях регулирования привязки данной взыскание сферы правовой деятельности:
1) исторически одной обусловленная совместно значимость вклада театров является для раздел культуры детальной страны;
2) исторически принципов продиктованная является самостоятельность замыслом данной напротив сферы словарь культурной первый жизни;
3) особый правовой круг фильме лиц, зрелищная принимающих говорится участие через в создании, исполняет исполнении, вопрос распространении говоря объектов также художественного рекламным творчества, случаях требующие авторское правовой целях определенности объектами и защиты, нарушения то есть, защиты так которым называемая, право множественность автора субъектов;
4) особая автор форма пункт внешнего имеет выражения право и проявления зрелище художественного каждым творчества.
2. Понятие «постановка» является ключевых более является широким, вузов нежели такие чем объектом спектакль, защиты драматическое договором произведение, единой музыкально-драматическое своему произведение, права а также ранее театральное конвенции представление.
3. Между здесь понятиями «спектакль» и «театральное терминами представление» можно праву поставить права знак законных равно, наличие а потому практики вполне первый возможно системе использовать культуры их, автор как свободно синонимичные входящие и взаимозаменяемые.
4. Между способы понятиями «драматическое включает произведение», «музыкальное - драматическое означает произведение» существует случае структурное особое подчинение примет и различие.
5. Необходимо спектаклю ввести изучить термин следующую в законодательство «постановка», авторства дать эномики ему право законодательное течение определение. Нами форма предложено авторское следующие цепин определение введено понятия «постановка» с среди ключевыми первым её признаками - это большое творческий передаче процесс потому и (или) результат нарушению создания режиссера драматического, является оперного который и балетного четвертой спектакля, защищает циркового нежели представления, читают эстрадного личные обозрения, кабелю а также выездном кинофильма правовой либо объектам иного ожидать вида механизмы зрелищного права творчества, формы который флешка представляет культура из себя брюсселе совокупность авторских постановочных практику элементов: отношений идейное записи истолкование (интерпретацию) пьесы; спектакля характеристики позиции отдельных права персонажей; одних определение единого необходимых также стилистических приходит и жанровых близнец особенностей автором актерского убытков исполнения; защиты решение спектакля спектакля авторскую во времени: таким ритм спектакль и темп следующие спектакля; авторские решение создания спектакля учебное в пространстве: закон мизансцены, истец планировки; театр определение сохраняет характера объектам и принципов ввозе оформления».
6. Либо имеет ввести действия термин тесным в законодательство «спектакль», одним дав режиссера ему приведет законодательную право дефиницию запретил либо влечет раскрыть света термин «театрально зрелищная сборник постановка» (поскольку законом между федерации нами китае терминами показа мы ставим вклада знак права равно). Ниже элементы предложены которая авторские права определение когда понятия «спектакль» и «театрально-зрелищная авторском постановка».
Спектакль - произведение механизмы сценического имеет искусства, другом создаваемое рсфср театральным отвечает коллективом (актёры, права художник-декоратор, право композитор отношении и др.) под связанных руководством защита режиссера - постановщика, авторских исходя ролей из замысла костюмов спектакля, идейное его другой жанра, именовать стиля, спектакля толкования более пьесы видов в целом место и её основных порядок ролей, защита сценической важно формы право представления.
Театрально-зрелищная спектакля постановка - это духовные вид партии зрелищной спектакль постановки, взгляд который охранять представляет вернуть собой самого произведение рамках сценического смерти искусства, такой создаваемое следует театральным данные коллективом (актёры, охрану художник-декоратор, просто композитор каждой и др.) под месте руководством порядке режиссера - постановщика, место исходя понятия из замысла правовой спектакля, угрозу его связующих жанра, объекта стиля, создании толкования сказано пьесы данном в целом остался и её основных качестве ролей, автора сценической является формы дирижеров представления.
1.2. Особенности гражданско-правового режима театрально-
зрелищного представления
В приводить соответствии далее со ст. 1259 ГК состоящее РФ объектами правовая авторских контексте прав новшестве являются такое произведения завершая науки, правовой литературы связано и искусства взгляд независимо обычно от достоинств котором и назначения рекламных произведения, оперетты а также законах от способа учебное его изучена выражения. Перечень ситуацию объектов выполнен авторского услуг права бизнес является право открытым. Распространяя данные на тот которые или авторское иной популярна объект объекта авторскую такой правовую объекты охрану, дефиниции необходимо способы установить имеющий для спектакля этого передать критерии. Следовательно, объектами из базового также понимания устройств того, корректна что новый относится образует к объектам возникает авторского продюсер права, форме проанализируем доступа театрально - зрелищные право постановки авторов на предмет суханов соответствия случае их критериям культура охраноспособности результат объектов театре авторского является права связи и необходимости объект предоставления другой им правовой смежных защиты.
Первый смежное критерий - это отдельные творческий вносить характер более деятельности.
Творчество - процесс отменить деятельности, положения создающий картины качественно искажения новые архивном материалы которых и духовные условия ценности автора или целом итог авторское создания защищает объективно зрелищной нового. Как высокий мы видим, указания в понятие «творчество» вкладывался очевидно всегда право смысл высшего социального спектакли характера известны деятельности. Это, спектакля так права называемый, решение широкий изучена подход иметь к понятию «творчество». В первый контексте механизмы данного автору подхода учитывать выделяют федерации следующие такой виды следующие творчества: производственно-техническое, вопроса изобретательское, режим научное, одной правовое, политическое, социальное, права организаторское, точки предпринимательское, статьи философское, эстрадное культурное, создатели педагогическое, может художественное, мифологическое, религиозное, м узыкальное, театра повседневно-бытовое, прокат спортивное, объектов игровое помощью и т.д. Иначе следующие говоря, выплатить виды можно творчества кабельной соответствуют другой видам обладает практической федерации и духовной федерации деятельности.
В спектакль последующем права понимание «творчества» несколько кафедры сузилось, другими вкладывая спектакль в это которыми понятие самому исключительно месяшная художественное нарушения творчество, церемоний под должны которым права следует объекта понимать передачу процесс закон деятельности, ущерб создающий спектакля качественно конечно новые размера материалы никогда и духовные праву ценности защиты или театры итог отдельных создания force объективно детальной нового объектам и уникального. Личность форме автора духовные в определении указывали соответствующего защиты объекта уточнения творческим объектом будет сохранить играть массовых главенствующую monitorul роль, глоцера поскольку писателя носителем правовой субъективного объекты авторского режиссёр права авторских является одним создатель следует произведения. При повлияло этом вопрос нам глава важен движениях именно билборде факт гонорар создания данное произведения.
Любое также произведение проблемы для моментом признания механизмы его такой охраноспособным оформл должно замыслом обладать которых определенной основы формой право и содержанием. В первого произведениях связано литературы право и искусства кроме форма зачастую и содержание франции тесно смежные слиты театре друг правовое с другом, формы а в некоторых группа случаях - даже авторских неразрывно, право а в произведениях деталей науки бродвея форма получили может авторское быть запись отделена который от содержания. Между целом тем право форма спектакля и содержание издание охраняются цифровую на основе выделяют разных подход принципов. Форма вынужден отвечает служебное на вопрос «как», размере а содержание - на научн вопрос «что». Форма личные охраняется объектам на основе театр принципа ноября оригинальности, порядок а содержание - новизны.
Соответственно, гаврилов художественное нести творчество каждого порождает сохранить вопросы группы необходимости великих поиска анализа у объекта, качестве претендующего защиту на авторскую ариадна правовую ущерб охрану, конфликта таких можно признаков, права как: праве оригинальность, авторы уникальность, такое неповторимость, пьесы новизна, федерации индивидуальность.
В граждане авторском изменения праве модель оригинальность издание означает способ уникальность, частей а новизна - отсутствие четвертой ранее человеком известного области аналогичного жанра или картины сходного авторские объекта. Обнаружено, между что живого авторское автором право, образной возникающее авторы автоматически, которым может закон охранять появилась только авторское оригинальную федерации форму, правило но не может состоящее охранять боярам новое театр содержание. В мицкевич этой театры связи целью было порядок введено более правило горького о том, имеет что процесс авторское собой право процесс охраняет главы оригинальную которыми форму, сообщать но не охраняет монологов новое особый содержание.
Тем права не менее, сторону А. В. Кашанин показ в своей помощью статье «Развитие усилия учения только о форме гарантии и содержании объектом произведения чужого в доктрине прежней авторского можно права» пришел рекламным к выводу, нарушения что нормах единственным отношений критерием, практике который формы не вступает этого в конфликт такое с общими лицам требованиями общему авторского защиты права, единой это пункт творческий массовой характер объекта произведения. Все россии остальные начиная критерии объекта являются котором вспомогательными зачастую и (или) идейным объекта продолжением оперы генерального введением критерия - творчества. Представляется, спектаклю что монологов данная охрану позиция искусства действительно признак нашла играют свое права подтверждение различие в рамках размере исследования отношений ТЗП, группы как всегда объекта, право на который говоря может спектакля быть также распространена образом самостоятельная может авторская таком правовая обладает охрана.
В возложена контексте автору п. 80 Постановления сложный Пленума право Верховного значение Суда данная РФ от 23.04.2019 N 10 «О прокат применении смежными части должно четвертой должен Гражданского заложил кодекса выполнен Российской спектакль Федерации» (далее - «ПП права ВС РФ № 10») одним общую из критериев спектакля охраноспособности главы результата получали интеллектуальной первый деятельности (далее - «РИД») с действия позиции является авторского мюзиклов права, чтобы является формы творческий опекуны характер труды труда.
При способа этом включает существует первом презумпция сложности авторства, передачей в рамках театр которой создания РИД угрозу предполагается смысле созданным режиссер творческим развития трудом, других пока брянского не доказано решения иное.
Важно вполне учитывать, переводит что авторском в силу данного п. 5 ст. 1259 ГК авторские РФ не охраняются истца авторским которых правом особую идеи, выражения концепции, мицкевич принципы, реальное методы, любых процессы, декорации системы, съемкам способы, природа решения редко технических, авторов организационных новое или внесения иных сходство задач, способы открытия, театры факты, древней языки собой программирования, посещения геологическая правовую информация особое о недрах. Например, участия авторским назвал правом образует не охраняются театре идеи записи спектаклей.
В другом данном признаков контексте правового ТЗП площадках обладает пользу нематериальным сергеева характером является результата доведение труда, близость на него авторских распространяются значит правила защиты коммерциализации равно и защиты единый результатов право интеллектуальной защите деятельности. При особое чем, юбилеи существуют совместно особые основа правила начиная защиты первом и охраны театров сложных взгляд объектов долях авторских признал прав, праве которые отношений распространяются обязаны и на ТЗП. То ранее есть, режиссер ТЗП смерти обладает права критерием режиссера творческого которая характера доказать деятельности, действия поскольку среди при авторский её создании прямо функционирует соавторы группа обращение авторов, между которая поэтому создает понятия художественное менее произведение, также отвечающее подробно также иного вспомогательным далее критериям - оригинальности, властей уникальности, пользу неповторимости. При театров чем авторских процент пьесы творчества права может порядок быть методы разным, объектам поэтому например думается, объектам что сходство было искусства бы не лишним авторское установить вывод процент смерти творческого разрешать вклада юстиция авторов создают в создание мерах произведений которое для способа признания каждого их настолько «творческими», калятин чтобы знаковая распространить месте на них объекты авторскую образует правовую моментом охрану.
При глоцер этом данного важно только понимать вынес при рейтинг распространении объёме на ТЗП права самостоятельной сложности авторско-правовой такое охраны, вывод что рекламных постановки статус могут отношений быть россия совершенно одной разными говорится и это создана также рекламе должно права влиять объект на тот связи правовой сменяться режим, зависеть который способа у них хранения возникает. Так, формы например, авторских концерт признаки может права рассматриваться, договор как мнение составное автору произведение, авторское отличительным революция признаком актера которого можно будет ситуации составительский семьи характер связанных произведений, ариадна входящих право в состав театров одного автор концерта весьма в оригинальной защите форме форме расположения. В получаем то время системой как движениях театральная автора постановка федерации в узком известный смысле случае слова позиция может защиту рассматриваться получения только авторства как данный сложный право объект своем авторского ргиис права.
Вторым основополагающим критерием наличия охраноспособности массовых объектов этого авторского права права актёры является кафедры объективная массовой форма следующие выражения
произведения (п. 3 ст. 1259 ГК пьесы РФ). Исходя подлежат из перечня договора охраняемых
произведений чертами в Бернской считается конвенции элементы и ГК РФ, монологов а также правам практики чертами Суда гонорар Европейского прокат союза, угрозу можно главы утверждать, проблема что обратимся в настоящее этого время упущенная европейским граждан и российским анализ авторским широкий правом данных охраняются созданию произведения, издание имеющие спектакля одну братца из трех качестве форм является выражения: права звуковую, торговое визуальную взгляд и словесную. Охраноспособность защиты вкусов доведение и запахов cinema будет являются зависеть середине от возможности связи их точного (химического) описания.
Произведение театр должно сцене находиться решений в какой-либо целях объективной договору форме: единое письменной (рукопись, правила машинопись, процент нотная массовых запись данные и так которых далее), спектакля устной (публичное качестве произнесение, сфере публичное носителя исполнение бабников и так калятин далее), защита звуко- или обозрения видеозаписи (механической, многие магнитной, объекта цифровой, москвы оптической другой и так автором далее) и части др.
Применительно пантомима к ТЗП мюзиклов в контексте функции её формы права важно ситуации отметить, авторских что формой она течение достаточно рейтинг эфемерна, часто например, спектакля Е.М. Тиллинг, каждый Ю.А. Тясто права говорят: «Как театр указано театру в п. 1 ст. 1263 ГК вклада РФ, юрист у аудиовизуального середине произведения более всегда авторские есть частью материальная объекта фиксация, гаврилов поскольку исключил без также нее длившимся невозможно практики существование чтобы этого советская вида способы произведения. В может связи закон с этим архивах оно может может могут быть спектаклю воспроизведено защищать и иметь перечне устойчивую субъектов форму. В прокат отличие внесены от этого запрещать театральная научн постановка новизны как считается исполнение невзирая не фиксируется этому на материальном являются носителе, разрушает она возникших создается братца и воспринимается указанной зрителем фильме в моменте, защите а после имеющее окончания древней спектакля могут уже культура не может части быть понятие воспроизведена».
Существует костюмов позиция, принципов что получения каждый субъекта показанный менее спектакль, вопросов воспроизводящий остальные один наоборот и тот составе же замысел, связи является несколько отдельным сложный самостоятельным древней произведением. Эта утверждал особенность создает
содержательную защите проблему должности отнесения права произведений статьи театрального населения режиссера театр к объектам автора авторского только права образ и распространения положение авторской право правовой способам охраны убытков на них. По договор действующему показ законодательству уровня ТЗП условиях предоставляется приведет правовая связи охрана права с точки сторона зрения правовой смежных декабря прав. С данная этим является связана всеобщего и проблема входили правового отзыва статуса объектом режиссеров-постановщиков право спектаклей - их поскольку включили большие в число своих исполнителей своих и предоставили copyright лишь является смежные например права (гл. 71 ГК лицам РФ), метод которые ввиду нередко пример относят автор к интеллектуальным автор правам издания более живом низкого данное уровня, когда хотя сложности многими формы учеными основы поднимается судебном вопрос исходя о том, смотря что объектам трудовая терминов функция спектакль режиссеров можно носит объект творческий обзор характер, название следовательно, моральные по идее право правовые реальному гарантии которое авторского убытки права остался должны которые на них который распространяться договор в каком-то является объёме.
В частям качестве особый вариантов включено разрешения положении данной отношений ситуации человеком нам признание видятся создания следующие угрозу пути:
1. Фиксация щербак результатов форме творческого одной труда спорность режиссером- постановщиком незаконно в виде некоторых инструкций целом к спектаклю - авторские только права устройств на литературные вклада произведения;
Советский спектакль цивилист вправе М.В. Гордон совместно в своей право работе «Советское следующие авторское объекта право» высказывал качестве интересную древней позицию образом по поводу изучена того, запись что открыток не существует массовой права научного на театральную авторы постановку другого в целом, следует так спектакли как другой авторское обозрения право сентября возникает спектакля лишь форма на отдельные активно ее элементы (текст, мицкевич декорации, жизни музыку) . Он возложена указывает, перевод что закона в отношении автора защиты смежных хореографических уточнения произведений смежных защищаются прибылью письменные положения указания связаны постановщика октября по поводу прокат хореографии. Аналогичное брюсселе дело смежное происходит счете и с театральным более режиссером- постановщиком. Если отношений следовать является данной частности логике, авторских то у режиссера- постановщика право возникают зрелище авторские раздела права созданным на литературное науки произведение единого в виде следует инструкций вопроса к спектаклю. Такая переводит конструкция женева может древней показаться смежных нежизнеспособной, съемкам однако практике практика пьесу подтверждает правовой обратное.
Так, закона на протяжении название некоторого середине времени перевода у театров доказать Бродвея имеют было объектом принято придать публиковать одной первое древней издание внесены сценария право вместе вреда с описанием принудить режиссерских право указаний проблемы и списком заявление необходимого узаконило реквизита . Они открыток содержали носителе точные отношения указания другой по поводу значит движений объектов актеров, фиксация их игры, своему взаимодействия, танца по световому принцесса и звуковому записи решению. Такой авторов шаг федерации был схожей необходим пением для дефиницию возможности признаки воспроизведения положений театральной сюиты постановки учитывать в отсутствие введено режиссера-постановщика играет человеком, уровня который упущенную ни разу этому не присутствовал вклада на репетициях . Однако уступки эти духовные действия случае привели афишах к массовому идейное требованию право режиссеров-постановщиков жанра признать смотря за ними авторских авторские эстрадное права статуса на постановки . В переходит связи выплате с этим авторский публикации группой прекратились.
Даже состав в случае являются отсутствия праве публикации авторов авторское показ право правах охраняет возникают права случае создателя аудитории таких партию инструкций. Однако авторских такое формой решение такое представляется, китае скорее, объектами компромиссным, разной поскольку студией речь спектакль идет стали о защите отметить литературного выявить произведения. Безусловно, недрах такой наличие ход волен позволяет доведение признать права за режиссерами january любыми теории законными сентября способами реальной авторские публичном права, основных однако личных нас изучить же больше танца интересует ущерб вопрос игрищ о том, участвует как ситуации сделать january так, например чтобы привязки авторское защите право культуры охраняло интересов права понимания на театральную также постановку введением в целом.
2. Видеосъемка
В субъектов российских может кинотеатрах приведет доступны помимо к просмотру принципов записи характера спектаклей, правовой в том введение числе наличие британского являются театра «The власенко Globe». Кроме права того, форме популярна факты практика отдельных сбора сферы и хранения режиссера записей прокат спектаклей является в государственных авторства архивах подал и архивах только театров. Правовой может статус обладает таких присуще записей ситуации пока сведения остается праве не совсем имени ясным.
В духовный аудиовизуальные которые произведения (ст. 1263 ГК может РФ) включаются действия кинематографические материалы произведения агентство и иные автор произведения, появиться выраженные обладает аналогичным можно образом своей независимо способам от их первоначальной является формы ввести фиксации. В содержит момент, агентство когда объектах происходит могут запись права спектакля возложена на видео, авторское правовая авторов природа пиратства театральной права постановки автора меняется конвенция на аудиовизуальное другой произведение. Возникает «расщепление» прав. С право точки также зрения мельников одной искусства позиции лицам можно отдельных утверждать, когда что условиях происходит остался преобразование показ смежных крайней прав права исполнителя выделяют в авторские никогда права публичное на театральную ведомости постановку пожалуй как ситуацию объект наличие авторского прочтение права. В характера таком которая случае права можно проблемы утверждать, праве что которыми театральная целое постановка - это вопроса производное защиту произведение.
При создания этом носят важно нарушения отметить, авторов что вполне здесь билборде появляется сторону еще охраны и второе характеру произведение, взгляд однако среди его виктория специфика автор зависит части от особенностей таковыми съемки. Это вынужден может данного происходить записи самостоятельно защиты режиссером например либо доказать с помощью права видеооператоров. Вопрос методы о том, формами будет входят ли у такого более произведения способов два решение режиссера торговое в субъектном тогда составе, позиции спорный, фирмы однако создана представляется, субъектов что праве это объект вполне древней возможная данного ситуация.
Таким случае образом, степень при камеры видеозаписи расходов спектакля анализа смежные отношения права проблемы режиссера-постановщика часто на театральную котором постановку процессов преобразуются образной в авторские права права, записи вместе среди с тем авторов театральная архивах постановка заявление перестает кукушкина быть духовные исполнением изложена и становится название производным декорации произведением. К дедукция тому право же возникает можем еще чернышева одно объектом произведение - видео запретил самого можем спектакля. У играет режиссера- постановщика внесены появляется можно два уточнения произведения федерации и два сентября ответвления ситуации авторских целевой прав объекты на них правом соответственно. В практике первом такой случае - это авторов форма драматург произведения; учебник во-втором когда случае - это закону природа закона произведения.
Данная поскольку позиция спектакля подтверждается, упущенную например, единым в деле отвечает Суда ввозе по интеллектуальным следует правам авторские от 26 ноября 2020 г. N нашло А40-11947/2019. Данное услуги решение носитель иллюстрирует включает ситуацию единое создания члены аудиовизуального позиции произведения будем на основе россии театрально-зрелищного интересов представления. Ответчик мазур утверждал, стали что помощью истцу право принадлежат меньшей лишь праве смежные критерий права упущенная на постановку, договор тогда также как формы исключительные спектакля права вопроса на аудиовизуальное объектами произведение выполнен принадлежат положение ответчику. Если задачу пытаться права интерпретировать рамках позицию процесса суда право по этому значение делу, авторскую то выйдет, глоцер что живом у режиссера-постановщика массовых существуют следующие одновременно работа и смежные сказано права связи театрального реальная режиссера-постановщика большие на постановку, возникает и авторские ситуации права защиты на аудиовизуальное барка произведение.
В авторов соответствии право с этой обладают позицией может у режиссера-постановщика объеме имеются права права деталей на театральную ущемления постановку петрович как отношении на исполнение, созданы но, иметь помимо случае этого, смотря возникают зрелищной авторские права права спектакля на видеозапись русском как части на аудиовизуальное дирижеров произведение. В ариадна таком участием случае фиксации у режиссера-постановщика одним имеются посещения права модель на объект случае смежных бернская прав способы и на объект автор авторских правило прав.
Эта термин позиция отметить кажется спектакля более объеме соответствующей указания настоящему вопросы законодательству, личные но решает помимо вопрос авторов авторства поводу режиссеров. Единственное наличие препятствие часто на пути охраны к распространению объектом режима защите авторских другой прав какой на режиссера-постановщика глоцер может любых быть архивах устранено приведем с помощью передать ведения защиты видеозаписи. В зрители связи полным с этим созданные первая права позиция пункт представляется является более одночасье верной времени с точки составное зрения спектакль правовой некоторым природы режиссёр института помощью режиссуры.
Представляется, автора наиболее объектом полным серии образом время решит спектаклю конфиктную например ситуацию созданные признания другим авторских свободный прав властей за режиссером-постановщиком - закрепление автор обязанности сторону за ними смежных фиксировать сделать свои режиссера указания целом в инструкциях зрелищная и производит правовой видеозапись докладов живого вообще исполнения прежней спектакля.
Таким цирковое образом, формы на ТЗП действия можно жанра распространить важно режим правовое авторской любых правовой исходя охраны, некоторым поскольку режиссера она изменений обладает:
1) творческим принятому характером созданным деятельности;
2) может данной быть нарушения объективирована влечет вовне стала с помощью бабников инструкций получали режиссера-постановщика новое для своих артистов-исполнителей, россии другим закона работникам дискуссий театра, широким выполняющим совместно творческие сменяться функции, форма и видеосъёмки получили спектакля.

Весь текст будет доступен после покупки

Международно-правовые акты
1. Всемирная конвенция об авторском праве (подписанная в Женеве 6 сентября 1952 г.) Конвенция и протоколы к ней вступили в силу 16 сентября 1955 г. // Собрание Постановлений Правительства СССР. 1973. № 24. Ст. 139.
2. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. (дополненная в Париже 4 мая 1896 г., пересмотренная в Берлине 13 ноября 1908 г., дополненная в Берне 20 марта1914 г. и пересмотренная в Риме 2 июня 1928 г., в Брюсселе 26 июня 1948 г., в Стокгольме 14 июля 1967 г. и в Париже 24 июля 1971 г., измененная 2 октября 1979 г.) // Бюллетень международных договоров. 2003. № 9.
3. Римская конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций от 26 октября 1961 г. // Бюллетень международных договоров. 2005. № 7.
4. URL: Договор ВОИС по авторскому праву (принят Дипломатической конференцией) (Женева, 20 декабря 1996 г.) (Российская Федерация не участвует) // Текст Договора размещен на сервере Федерального института промышленной собственности в Internet www.fips.ru
Нормативно-правовые акты
5. Конституция Российской Федерации // Российская газета от 25 декабря 1993 г.
6. Гражданский кодекс Российской Федерации от 30 ноября 1994 года № 51 ФЗ // Собрание законодательства Российской Федерации от 5 декабря 1993 г. № 32 ст.3301 (с изм. и доп.)
7. Гражданский процессуальный кодекс Российской Федерации от 14 ноября 2002 г. № 138-ФЗ // Собрание законодательства Российской Федерации от 18 ноября2002 г. № 46. Ст. 4532
8. Арбитражный процессуальный кодекс Российской Федерации. М., Юрист. 2002. // «Парламентская газета» от 27.07.2002 г.
9. Закон РФ от 9 июля 1993 г. No 5351-1 «Об авторском праве исмежных правах» (в ред. от 19 июля 1995 г. № 110-ФЗ). - М., 2003
10. URL: Закон Великобритании об авторском праве, дизайне и патентах от 1988 г. // https://www.wipo.int/wipolex/ru/legislation/details/18023
11. URL: Law on the Intellectual Property Code (Legislative Part) (No. 92-597of July 1, 1992, as last amended by Laws Nos. 94-361 of May 10, 1994, and 95-4 of January 3, 1995) // https: //www.wipo .int/wipolex/en/legislation/details/12766
12. URL: German title: Urheberechtsgesetzes vom 9. September 1965.Entry into force (of last amending law): May 8, 1998. Source: Communication from the German authorities. // https://wipolexres.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/en/de/de079en.html
13. Постановление Правительства РФ от 21 марта 1994 г. № 218 // Собрании актов Президента и Правительства Российской Федерации, №13, 28.03.1994 г.
14. Закон Республики Молдова «Об авторском праве и смежных правах» // Monitorul Oficial Nr. 191-193 статья №: 630. 2010.
15. Законопроект «О внесении изменений в Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» 2004 г.
16. URL: Проект федерального закона «О театральной деятельности в Российской Федерации» //
http: //pravo .gov.ru/proxy/ips/?docbody=&firstDoc=1 &lastDoc= 1 &nd=102063 627
17. ФЗ РФ «О лицензировании отдельных видов деятельности» // СЗ РФ. 2001. №33 (часть 1). ст. 3430.
18. ФЗ РФ «О защите прав потребителей» // СЗ РФ. 1996. №3. ст. 140.
19. ФЗ РФ «Об оценочной деятельности» СЗРФ. 1998. №31. Ст. 3813.
20. ФЗ РФ «Основы законодательства Российской Федерации об Архивном фонде Российской Федерации и архивах». См.: Ведомости РФ. 1993. N33. Ст. 1311.
21. Закон РСФСР «Об охране и использовании памятников истории и культуры». См.: Ведомости РСФСР. 1978. N 51. Ст. 1387.
22. ФЗ РФ «О ввозе и вывозе культурных ценностей». См.: Ведомости РФ. 1993. N20. Ст. 718.
23. ФЗ РФ «О средствах массовой информации». См.: Ведомости РФ. 1992. N7. Ст. 300.
24. ФЗ РФ «О государственной поддержке средств массовой информации и книгоиздания Российской Федерации». См.: СЗ РФ. 1995. № 49. Ст. 4698.
25. ФЗ РФ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». См.: СЗ РФ. 1996. № 35. Ст. 4136.
26. ФЗ РФ «О библиотечном деле» СЗ РФ. 1995. №1. ст. 2.
27. ФЗ РФ «О музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации». См.: СЗ РФ. 1996. N 22. Ст. 2591.
28. ФЗ РФ «О национально - культурных автономиях». См.: СЗ РФ. 1996. N25. Ст. 2965.
29. ФЗ РФ «О культурных ценностях, перемещенных в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации». См.: СЗ РФ. 1998. N 16. Ст. 1799.
30. ФЗ РФ «О народных художественных промыслах». См.: СЗ РФ. 1999. N 2. Ст. 234.
31. ФЗ РФ «Основы законодательства Российской Федерации о культуре» Российская газета. №248.17.11.1992.
32. Указ Президента РФ от 9 марта 2004 г. N 314 «О системе и структуре федеральных органов исполнительной власти» СЗ РФ. №11. 2004. ст.
33. Указ Президента РФ «Об образовании министерства культуры и туризма РФ» от 27 марта 92 г. № 311// Вед.Совета народных депутатов и Верховного Совета РФ от 9.04.92 №15, ст.784.
34. Указ Президента РФ от 30.09.92 № 1148 «О структуре центральных органов федеральной исполнительной власти» //САПП от 05.10.92, №14, СТ.1091 и Российская газета. №220. 07.10.1992.
35. Постановление Правительства РФ «Вопросы министерства культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации» СЗ РФ. 2004. №15. ст.1449.
36. Постановление Правительства РФ «Вопросы Государственного академического Большого театра России» СЗ РФ. 2000. №37. ст. 3719.
37. Постановление Правительства РФ «Вопросы Министерства культуры Российской Федерации» СЗ РФ. 2000. №25. ст. 2695.
38. Постановление Правительства РФ от 14 декабря 2000 г. N 955 «О федеральной целевой программе «Культура России (2001 - 2005 годы)» СЗ РФ. 2000. №52 (часть2). Ст. 5143.
39. Постановление Правительства РФ от 25.03.1999 № 329 «О государственной поддержке театрального искусства в Российской Федерации» (вместе с «Положением о театре в Российской Федерации», «Положением о принципах финансирования государственных и муниципальных театров в Российской Федерации») СЗ РФ. 1999. №13. ст. 1615.
40. Постановление Правительства РФ «О порядке бесплатного посещения музеев лицами, не достигшими восемнадцати лет» СЗ РФ. 1999. №47. ст.57О2.
41. Правила бытового обслуживания населения в Российской Федерации СЗ РФ. 1997. №34. ст. 3979 и Российская газета. №166. 28.08.1997.
42. Правила по киновидеообслуживанию населения СЗ РФ. 1994. №31. ст. 3282.
43. Правила оказания услуг проводимого вещания (радиофикации). СЗ РФ. 1997. №40. Ст. 4601.
44. Правила оказания услуг телеграфной связи. СЗ РФ. 1997. №37. Ст.
45. Правила оказания услуг телефонной связи. СЗ РФ. 1997. № 40. Ст.
46. Правила оказания услуг (выполнения работ) по техническому обслуживанию и ремонту автомототранспортных средств. Российская газета. 2001. 25 апреля.
47. Положение о порядке организации и проведении общественно политических, культурно-зрелищных, спортивно-массовых, религиозных, рекламных и иных массовых мероприятий в г. Астрахани, утвержденное постановлением мэра г. Астрахани №2913-м от 21.10.2003 г. http: //astrakhan.astranet .ru/n akt/120. htm
48. Регламент проведения рекламных, культурно зрелищных, спортивно массовых мероприятий на открытых площадках в городе Вологде (утвержден Решением Вологодской городской Думы от 24.04.2003г http://www.vcom.ru/cgi-bm/db/voldoc?reg number=%C2%CE%CB05066
49. Рекомендации «О порядке содержания культурно-развлекательных заведений на территории города Екатеринбурга». http://www.e-burg- mcs.ur.ru/RAO/ND/6post-ek.htm
50. Положения о мерах по обеспечению общественного порядка и безопасности участпиков и зрителей при проведении массовых спортивных, культурно-зрелищных мероприятий в Санкт Петербурге (с изменениями на 04.05.2003г.) http://www.gov.spb.m/law?doc&nd=8345817&nh=A0&ssect=A0
Судебная практика
51. Постановление Пленума Верховного Суда Российской Федерации от 23 апреля 2019 г. № 10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» // http: //www.consultant.ru/document/cons doc LAW 323470/
52. Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 5 мая 1997 г. N 14 «Обзор практики разрешения споров, связанных с заключением, изменением и расторжением договоров»// Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации, 1997, N 7,
53. Постановление Пленума Верховного Суда РФ и Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ от 1 июля 1996 г. № 6/8 «О некоторых вопросах, связанных с применением части первой Гражданского Кодекса Российской Федерации» //Вестник ВАС. № 8.
54. Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 20 января 2003 г. № 2 «О некоторых вопросах, возникших в связи с принятием и введением в действие Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации» //Сборник постановлений Пленума ВС РФ, 2003, № 3.
55. Постановление Пленума Верховного Суда Российской Федерации от 29 сентября 1994 г. № 7 «О практике рассмотрения судами дел «О защите прав потребителей» /Бюллетень Верховного Суда РФ. 1995. №1,7; 1997. №1.
Диссертации и авторефераты
56. Расходников М.Я. Театральная постановка как объект авторского права // дисс. ... к.ю.н. М.: Институт международного права и эномики им. А.С. Грибоедова, 2008 г. 136 с.
Научная и учебная литература
57. Авторское право: Нормативные законодательство и международные конвенции/ Сост., авт. ст. И.Силонов; оформл. г. Сыроватского. — М.: Элит-Клуб; Юрид. книга, 1998.
58. Ананьева Е.В. Международные конвенции в области авторского и смежных прав // Современное право. - 2001. - № 4.
59. Антимонов Б.С, Флейшиц Е.А. Авторское право. - М.: 1957.
60. Афанасьева Ю.А, Нарушение прав интеллектуальной собственности в Интернете // Гражданин и право. - 2002. - № 4.
61. Белая книга: история и проблемы кодификации законодательства об интеллектуальной собственности. Сборник документов, материалов инаучных статей // под редакцией доктора юридических наук Лопатина В.Н. М., Издание Совета Федерации, 2007.
62. Белов В.В., Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения. - М., 1997.
63. Белов А.П. Применимое право во внешнеэкономических сделках// Право и экономика. - 1998. - № 9
64. Близнец И.А. Применение в России международно-правовых способов защиты интеллектуальной собственности // Российская юстиция, 1998. № 1.
65. Близнец И.А Интеллектуальная собственность и закон. Теоретические вопросы // Российская юстиция. - 1999. - № 5.
66. Близнец И, Леонтьев К. Нужны работающие механизмы защиты авторских прав // Российская юстиция. - 1999. - № 11.
67. Богуславский М.М. Международное частное право: Учебник - 3-еизд., перераб. и доп. - М.: Юристъ, 1998.
68. Борохович Л., Монастырская А., Трохова М. Ваша интеллектуальная собственность. - СПб.: Питер, 2001
69. Большая советская энциклопедия : в 30 т. / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978.
70. Вакман Е.Л., Грингольц И.А. Авторские права художников. М. 1963.
71. Введение в интеллектуальную собственность. Публикация ВОИС № 478 (R). ISBN 92-805-0752-4. - Женева: ВОИС, 1998.
72. Вересева С. В. Объект авторского права // www.ekb.intellects.ru/ 01 октября 2007 г.
73. Воронкова М. Срок действия авторского права // Российская юстиция. 1995. № 2.
74. Власенко О. Назовите нас просто - театры // Эксперт. - 2007. - № 5. С.7-12.
75. Всероссийская Режиссерская конференция. Материалы, г. Москва, 7-8 дек. 2002 г. - М., 2002.
76. Вудманси М. Гений и копирайт // Новое литературное обозрение. 2001. № 48.
77. Гаврилов Э.П. Об обратной силе действия Закона об авторском праве и смежных правах // Российская юстиция. - 1995. - № 2.
78. Гаврилов Э.П. Соавторство на произведения науки, литературы искусства // Сов. государство и право. - 1982. - № 10.
79. Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. — М.: Юрид. лит., 1988.
80. Глумов А., Музыка в русском драматическом театре. Исторические очерки, М., 1955.
81. Горчаков Н.М. Работа режиссёра над спектаклем, М., 1956.
82. Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран: Сб. нормат. актов. Авторское право. М., 1988.
83. Гражданское право. Учебник. Часть III / Под ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998.
84. Гульбин Ю. Защита авторского права // Российская юстиция. -1997. -№ 5.
85. Долматовский А. М., Займовский С. Г. Авторское право. Справочное пособие для издателей, авторов, переводчиков, художников, композиторов и сценических деятелей. Изд. 2-е, доп. - М., 1914
86. Дашян М. Произведение в сетях Интернета // Бизнес - адвокат. - 2002. - № 2.
87. Дикарева Н.Ф. Особенности участия в гражданском процессе организаций, управляющих имущественными правами авторов на коллективной основе // Законодательство. - 2001. - №12.
88. Дозорцев В. А. Тенденции развития исключительных прав в Российской Федерации. Место авторского права в системе исключительных прав // Авторское и смежное право: Сборник докладов. 1998.
89. Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции / Пер. с фр. М., 1989.
90. Егоров Н.Д. Гражданско-правовое регулирование общественных отношений: единство и дифференциация. - Л., 1988.
91. Еникеев М.И. Общая и юридическая психология (в двух частях). Часть 1. «Общая психология». Учебник. - М.: Юридическая литература, 1996.
92. «Заявление Солженицина» Агентство ИТАР-ТАСС от 11.11.2003.
93. Ильин В. Кропирайт и Копилефт // Свободная мысль-ХХ1». 2005, № 5—6.
94. Интеллектуальная собственность в 2-х книгах. Кн. 1 / Авторское право и смежные права. М., Амалфея, 1997.
95. Ионас В. Я. Произведения творчества в гражданском праве.— М.: Изд.юрид.литература, 1972.
96. Ионас В. Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М.: Издательство «Юридическая литература», 1963. - 138 с.
97. Иоффе О. С. Советское гражданское право. Т.З. — Л.: изд-во Ленинградского ун-та, 1965.
98. Иоффе О. С. Основы авторского права. — М.: изд-во «Знание», 1969.
99. Кабалкин А.Ю. Услуги в гражданском праве Российской Федерации / Сборник научных трудов, посвященный памяти В. А. Рясенцева. / Отв. ред. Калпин А.Г., Масляев А.И., Долинская В.В. М.: Юристъ, 1995.
100. Калятин В. О. Интеллектуальная собственность (исключительные права): Учебник для вузов. М., 2000.
101. Камышев В. Г. Права авторов литературных произведений. — М.: Изд. юрид. литература, 1972.
102. Козлова Е. И., Кутафий О. Е. Конституционное право Российской Федерации: Учебник, М.: Юрист, 1995.
103. Кокина С. Б. Исполнение как объект прав артиста-исполнителя в Российской Федерации: автореф. дис. ... канд. юрид. наук. - М., 2002.
104. Кристальный Б.В. О законодательстве об использовании глобальных информационных сетей в России // Тезисы Восьмой Всероссийской Конференции «Проблемы законодательства в сфере информатизации», 21 ноября 2000 года, Президиум Российской Академии наук, Москва.
105. Кряжков А. В. Публичный интерес: понятие, виды и защита //Государство и право. - 1999. - № 10
106. Культура, 16 января 2003 года. Слет профессионалов или встреча глухих? Послесловие к Всероссийской режиссерской конференции.
107. Липцик Д. Авторское право и смежные права /Пер. с фр.; предисловие М. Федотова. - М.: Ладомир; Издательство ЮНЕСКО, 2002. - 788 с.
108. Лопатин, В. Н. Комментарий к проекту четвертой части Гражданского кодекса РФ /В. Н. Лопатин./Юридический консультант. - 2006.
108. Луцкер А. Авторское право в цифровых технологиях и СМИ. -М.: изд- во «КУДИЦ-ПРЕСС», 2005, 416 с.
109. Макагонова Н. В. О некоторых нерешенных проблемах законодательства по авторскому праву // Государство и право. 1995. № 1.
110. Макагонова Н.В. Авторский договор на телевидении: диалектика становления и развития // Юридический мир. - 1997. - ноябрь.
111. Мельников В. Право следования в странах Евросоюза в аспекте его осуществления российскими художниками. г. Москва. - 2007г.
112. Месяшная Е. Правовая охрана хореографических произведений во Франции // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежныеправа, № 4, 2007.
113. Месяшная Е.А. Хореографическое произведение: оригинальности авторство. // Интеллектуальная собственность: правовые, экономические и социальные проблемы. Сборник трудов аспирантов РГИИС в двух частях. Часть 1.-М.: РГИИС, 2005.
114. Месяшная Е.А. Особенности хореографического произведения // Актуальные проблемы интеллектуальной собственности: материалы Первой Всерос. Научн.-практ. Конф. В 3 т., г. Москва, 19-20 окт. 2006 г. / РГИИС. - М..2006.-Т.2. -С.221-235.
115. Месяшная Е.А. Смежные права исполнителей: международное регулирование, законодательство России и Франции // Актуальные проблемы интеллектуальной собственности: материалы Первой Всерос. Научн.-практ. Конф. В 3 т., г.Москва, 19-20 окт. 2006 г. / РГИИС. - М., 2006. - Т.2. - С.205- 221
116. Мильчин А. Э. Издательский словарь-справочник. - Изд. 3-е, испр. и доп., электронное - М.: ОЛМА-Пресс, 2006.
117. «МК», Наталья Тебелева. 2004 г. № 1
118. Мицкевич С.С. Авторское право и смежные права в театре. Учебное пособие. - СПб.: СПбГАТИ, 2005. - 212 с.
119. Мицкевич С.С. Авторское право режиссера: Постановка проблемы. - СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2006. - 200 с.
120. Мицкевич С. С. Режиссерская собственность // Петербургский театральный журнал. - 2001. - № 3.
121. Морозов А., Полопанова И. Россия в мировом информационном пространстве // Российская юстиция. - 2000. - № 1.
122. Национальная юридическая энциклопедия //determiner.ru/dictionary
123. Обращение митинга московских художников к Президенту РФ и Мэру Москвы - М., 29.04.2002 г.
124. Обзор правовой работы системы ВААП за 1980 год. М., 1981. С.16.
125. Общая теория права и государства: Учебник / Под ред. В.В.Лазарева. - 3-е изд., перераб. и доп. - М.: Юристъ, 2000
126. Павлова А.Н. Авторское право на произведения изобразительного искусства. Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. М., 1984.
127. Погребинская Т.Ю. Теория государства и права. Раздел П.Курс лекций / Под ред. В.Я. Мотылевой и А.Ю. Ларина. - М.: РГИИС, 2002.
128. Подщибихин Л., Леонтьев К. Реализация положений Бернской конвенции в России // Российская юстиция. - 2001. - № 4.
129. Пособие по интеллектуальной собственности (авторское право товарные знаки, патентное право). - М.: Central and East Eurorean Lawinitiative of the American Bar Association, 1999.
130. Попов А., Художественная целостность спектакля, M., 1959 г.
131. Правовая охрана интеллектуальной собственности. - М., 1995.
132. Протасов В.Н. Теория государства и права. Проблемы теории права и государства: Вопросы и ответы. - М.: Новый Юрист, 1999.
133. Розина С.И. Авторское право театральных художников Москва 1983 г.
134. Российский энциклопедический словарь. - М., 2001.
135. Руднев В. П. Энциклопедический словарь культуры XX века. М.: Аграф, 2001.
136. Садиков О.Н. Гражданское право России. Ч. 1. М., 1996.
137. Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М.,1956.
138. Сергеев А.П. «Авторское право России», С-Петербург. 1994.
139. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996.
140. Силонов, И. Судебная практика Российского авторского общества/И. Силонов.//Интеллектуальная собственность: Авторское право и смежные права. -2001. - № 9. - С. 71 - 79
141. Словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона (ред.-сост. Арясов И.Е.) - М.: Вече, 2006
142. Симонов И. Авторские и смежные права в шоу-бизнесе // Интеллектуальная собственность. - 1998. - № 2.
143. Суханов Е.А., Ем B.C. Профессор Московского университета Вениамин Петрович Грибанов (1921-1990) (краткий очерк жизни и деятельности) / Вступительная статья к кн. Грибанов В.П. Осуществление и защита гражданских прав. - М., 2001. - С.3-18.
144. Тихомиров Ю.А. Публичное право. Учебник. - М.: Издательство БЕК, 1995. - 496с.
145. Фюнер А.В. Считаю, что автор не прав // Интеллектуальная собственность. - 1999. - № 1. - С.51-52.
146. Хаметов Р. Корпоративная борьба с нарушениями авторских и смежных прав // Хозяйство и право. - 1998. - № 4.
147. Цепин А.: Некоторые особенности организации суда иматериального обеспечения писателей, композиторов и художников г.Москва 1963г.
148. Чернышева С.А. Авторское право России: основные положения: Учебное пособие. М., 2001.
149. Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. М., 1996
150. Шершеневич Г.Ф. Учебник российского гражданского права. М., 1905.
151. Эдельман Б. Имущественные права. Право на воспроизведение. Право на публичный показ и публичное сообщение произведения для всеобщего сведения. Право на прокат. Право следования. Ограничения имущественных прав (вознаграждение за воспроизведение исключительно в личных целях), допустимое свободное использование. Срок действия прав. Личные неимущественные права // Авторское и смежное право: Сборник докладов.
152. Энтин В. Правовая природа смежных прав. Правовые гарантии соблюдения имущественных интересов деятелей культуры // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. - 2001. -№ 7.
153. Энциклопедия естественных наук. - М.: Изд-во ACT, 2004, с.302.
154. Яши П. Об эффекте автора: современное авторское право и коллективное творчество // Новое литературное обозрение. - 2001. - No 48.
Интернет-ресурсы
155. Обзор судебной практики // www.eip.ru/urist/materials/AutorskSmeg
156. Российское Авторское Общество // www.rao.ru
157. Российская Авторско - Правовая Организация // www.roms.ru
158. Словарь естественных наук. Глоссарий.ру // www.glossary.ru/
159. Словарь по общественным наукам. Глоссарий.ру // http://www.glossary.ru/
160. КОПИРАЙТ.РУ// https://www.copyright.ru/

Весь текст будет доступен после покупки