ФЕНОМЕНОЛОГИЯ СУБЪЕКТИВНОСТИ В КИНЕМАТОГРАФЕ

Введение 3
Глава 1. Кинематограф и субъективность 11
§1. Понятие субъективности кино 11
§ 2. Влияние гештальтпсихологии на феноменологию кино 18
§3. «Интенциональность» и «опыт» к пониманию субъективности кино 24
Глава 2. Феноменология кино как диалектика видящего и неуловимого 40
§1. К субъективности автора 41
§2. Кино как субъектно-объектная диффузия 51
§3. Зритель как материальный объект 54
§4. Кино через материальную субъективность 58
Заключение 67
Список использованной литературы: 70

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы исследования: классическая философская проблема субъективности нередко обретает новые очертания, когда проецируется в какую-либо отдельную сферу – живописи, театра или кино. В таких проекциях специфика избранной сферы часто теряется, становится «функцией», придатком субъективности. Так и в кино о субъективности и ее аспектах говорят скорее в контексте текстуальности (сценарий, замысел, тема, смысл произведения). Это актуализирует задачу выявления субъективности как формы кинематографа. Это опосредование означает, что кино проявляет конкретные признаки субъективности, и что эти проявления зависят как от вида субъективности, взятого за точку отсчета в конкретном случае, так и от материального и формального выбора, сделанного с целью достижения субъективности.
Степень исследованности проблемы:
Можно выявить два основных момента в истории феноменологии кино - 1946-й и 1990-й. Первое совпадает с публикациями феноменологических эссе Мориса Мерло-Понти и Романа Ингардена , сюда также можно отнести работы Амеди Айфре, Анри Ажеля, Андре Базена . Второй момент сосредоточен в начале 1990-х годов в специальном выпуске журнала «Quarterly Review of Film and Video», посвященном «Феноменологии в кино и телевидении» в 1990 году, публикации книги Аллана Кейсбиера «Кино и феноменология» в 1991 году и, появлении книги Вивиан Собчак «Обращение глаза» в 1992 году.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Кинематограф и субъективность
§1. Понятие субъективности кино
В данном параграфе мы попытаемся очертить проблему субъективности кино в феноменологии, которая представляется актуальной в рамках нашего исследования. Основной задачей феноменологии является изучение явлений и эмпирических данных так, как они представлены сознанию, обретая при этом абсолютную объективность. Феноменология стремится изучить явления такими, какими они непосредственно переживаются, из субъективной перспективы. Однако субъективность также представляет собой проблему для феноменологии, поскольку она ставит под сомнение возможность достижения объективного знания и понимания.
Проблема субъективности обозначается с истоков феноменологии. Одним из основных положений феноменологии является то, что все переживания и знания основаны на субъективном опыте. Гуссерль считал, что сознание всегда направлено на какой-либо объект, и поэтому невозможно отделить субъект от объекта. Однако возникает вопрос, как возможно понимание между субъектами, если каждый из них имеет уникальный и субъективный опыт. Гуссерль предложил концепцию «интерсубъективности», которая предполагает, что субъективный опыт может быть разделен и понят другими через общее участие в жизненном мире. Далее были разработали альтернативные подходы. Например, Хайдеггер подчеркивал важность понимания субъективности в контексте бытия-в-мире. Мерло-Понти развил концепцию воплощенного сознания, которая подчеркивает роль тела и чувственного опыта в формировании субъективности.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Гуссерль Э. Логические исследования. Т. II (1) Собрание сочинений. Т. 3 (1) / Пер. с нем. В. И. Молчанова. М.: Гнозис, Дом интеллектуальной книги, 2001.
2. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Книга первая / Пер. с нем. А. В. Михайлова; Вступ. ст. В.А. Куренного. М.: Академический Проект, 2009.
3. Гуссерль Э. Картезианские медитации / Пер. с нем. В. И. Молчанова. М.: Академический Проект, 2010.
4. Гуссерль Э. Шнелль А. Феноменология времени. М.: Рипол-классик/ «Панлогос», 2019.
5. Гуссерль Э. Феноменология внутреннего сознания времени / Пер., предисловие В. И. Молчанов, Художественное оформление В. П. Коршунов, РИГ «ЛОГОС» 1994.
6. Мерло-Понти М. Око и дух. М.: Искусство, 1992. / Пер. с нем. Е.А. Шестовой по изданию: Husserliana-Dokumente, Teil 3 (Briefwechsel), Bd. VII (Wissenschaftlerkorrespondenz). Dordrecht: Kluwer, 1994.
7. Мерло-Понти M., Кино и новая психология / Перевод с франц. М.Ямпольского по изданию: М. Merleau-Ponty, Le cinema et la Nouvelle Psychologie – In: Sens et non-sens, Paris, Nagel, 1948. URL: http://www.psychology.ru/library/00038.shtml (дата обращения: 20.02.2024).
8. Мерло-Понти М. Видимое и невидимое / Пер. с франц. О.Н. Шпарага. – Минск: Логвинов 2006.
9. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Пер. с франц. под ред. И.С. Вдовиной, С.Л. Фокина. — М: «Ювента», «Наука», 1999.
10. Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной; науч. ред. А. Черноглазов. изд. 2-е. СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт Петербурге, 2013.
11. Sobchack V. The Address of the Eye. A Phenomenology of Film Experience. Princeton: Princeton Univ. Press,1992.
12. Sobchack V. Toward a Phenomenology of Nonfictional Film Experience. In Collecting Visible Evidence. / ed. Gaines J.M., Renov M. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1999.
13. Marks L. The Skin of the Film. Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses. Durham: Duke University Press, 2000.
14. Marks L. Touch. Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002.
Список использованной литературы:
1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. / под общей редакцией В. Шестакова, пер. В. Самохина. М.: Прогресс, 1974.
2. Базен А. Что такое кино? / вступ. ст. И. Вайсфельда. М.: Искусство, 1972.
3. Богданова Н. М., Демин И. В. Феноменология видения: М. Мерло-Понти о соотношении «Видимого» и «Невидимого» // Вестник СамГУ. 2014. №5 (116). С. 9-14
4. Брессон Р. Заметки о кинематографе / пер. с фр. Марианны Одэль под ред. В. Зацепина. М.: Rosebud Publ, 2017.
5. Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы / Д. Вертов; Ред.-сост., авт. вступ. ст. и примеч. С Дробашенко. М.: Искусство, 1966.
6. Делез Ж. Кино. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016.
7. Ингарден P. Исследования по эстетике. Москва: Издательство иностранной литературы, 1962.
8. Кант И. Собр. соч.: в 6 т. Т. 5 / пер. с нем. А. С. Гулыга. М.: Юбилейн. изд., 1994.
9. Кинематографический опыт: история, теория, практика. Коллективная монография / О. С. Давыдова, С. Б. Никонова, Д. А. Поликарпова и др.; под ред. А. Е. Радеева, Н. М. Савченковой. СПб.: Эстезис, 2019
10. Мерло-Понти М. Косвенный язык и голоса безмолвия / Знаки. М.: Искусство, 2001.

Весь текст будет доступен после покупки