Инструменты формироания зрительской аудитории в музее «ПЛОЩАДЬ МИРА»

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. РОЛЬ ИНСТРУМЕНТОВ ФОРМИРОВАНИЯ ЗРИТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ В ДЕЯТЕЛЬНОСТИ МУЗЕЯ
1.1 Понятие музейной аудитории
1.2 Сущность инструментов формирования зрительской аудитории в деятельности музеев
ГЛАВА 2. Инструменты формироания зрительской аудитории в музее «ПЛОЩАДЬ МИРА»
2.1 Инструменты формирования зрительской аудитории, применяемые в музее «площадь мира»
2.2 Анализ и оценка целевой аудитории и инструментов формирования зрительской аудитории
2.3 Анализ критериев эффективности
2.4. Создание рекомендаций по увеличению зрительской аудитории музея «Площадь мира»
Заключение

Весь текст будет доступен после покупки

Музеи представляют собой социокультурный институт и выступает как феномен культуры, не только сохраняющий и изучающий традиции, но и транслирующий их, тем самым поддерживающий сбалансированность ценностных систем на социокультурном уровне. Для одной из функций музея, а точнее для трансляции культурных ценностей, музей осуществляет важнейшую задачу: музею необходимо иметь своеобразный диалог с потребителем культурных ценностей, если быть точнее, поддерживать музейную коммуникацию со своим посетителем, ведь именно поняв, что интересно потребителю, мы сможем рассчитывать на то, что он будет посещать культурное учреждение снова и снова. Исходя из этого формируется актуальность выбранной мной темы для исследования.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. РОЛЬ ИНСТРУМЕНТОВ ФОРМИРОВАНИЯ ЗРИТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ В ДЕЯТЕЛЬНОСТИ МУЗЕЯ
1.1 Понятие музейной аудитории

Музеи являются сложным, динамично развивающимся социальным институтом, значимость которого в условиях глобализации будет постоянно возрастать. Анализ ведущих тенденций мира развития музейной деятельности позволяет сказать, что несмотря на возникновение многочисленных виртуальных музеев, значение же реальных музеев в современном обществе не только не утрачивает свои позиции, но и прогрессивно растет, кроме того, реальные музеи обладают более престижным и «дорогим» статусом, нежели статус, присущий музеям виртуального характера.
В современном мире существует множество музеев разных направленностей: исторические, художественные, естественно-научные, военно-исторические музеи, технические, археологические, этнографические, музеи современного искусства, мемориальные, музеи науки и техники. Также стоит упомянуть тот факт, что современные музеи - это не только институты исторической памяти, но и активные агенты социальных процессов, для которого характерно усиление практической направленности его деятельности. Обладая выработанной системой критериев, музей играет все более значительную роль в сложных процессах социальной адаптации и культурной идентификации. И так как важным аспектом любого музея является наличие активной аудитории, данная глава будет посвящена именно раскрытию сущности музейной аудитории и анализу ее типов, также будет проведен разбор такого понятия, как целевая аудитория музея.
Рассматривая такое понятие, как музейная аудитория, мы можем упомянуть Юхневич М.Ю и выведенное ей определение. Музейная аудитория - это общность людей, объединенных интересом к музею, что находит выражение в определенной активности и мотивации его посещения. Стоит чётко разграничивать понятия: «Музейная аудитория» и «Целевая аудитория» в целом. Можно подчеркнуть, что целевая аудитория – это абстрактное понятие, связанное с целью достижения постоянства той или иной формы музейной аудитории. Мы видим, что это так называемое «понятие в понятии», узким образом интерпретирующее себя из главного, (музейная аудитория) ведущего обозначения. Музеи стремятся к целевой аудитории. Цель эта достигается с помощью определённых инструментов формирования, о которых мы поговорим позже. Но не всегда цель синтеза двух выше обозначенных понятий достижима и не всегда она тождественна реальности. Таким образом, мы заходим на понятие рентабельности музейных учреждений в целом, отходя от темы нашего основного исследования.

Весь текст будет доступен после покупки

-

Весь текст будет доступен после покупки