Художественное своеобразие романа Э. Хемингуэя «И восходит солнце» («Фиеста»)

Введение…………………………………………………………...………………3
1. Художественное своеобразие романа Э. Хемингуэя «И восходит солнце» («Фиеста»)…………………………………………………………………………5
1.1 Композиция и жанр романа…………………………………………………..5
1.2 Проблематика романа………………………………………………………...8
1.3 Художественные особенности романа……………………………………..22
Заключение……………………………………………………………………….26
Список использованной литературы…………………………………………...27

Весь текст будет доступен после покупки

Эрнест Миллер Хемингуэй (1899-1961) – американский писатель, является лауреатом Пулитцеровской и Нобелевской премий. Хемингуэй в начале своего творческого пути выработал собственный кодекс мировосприятия и существования в дисгармоничной действительности, он акцентировал стоицизм человека в «жизни на краю». Эрнест Хемингуэй (1899-1961), лауреат Нобелевской премии в области литературы, "гражданин мира" и писатель широчайшего диапазона навсегда сохранил некую отметку, клеймо "потерянных", которая проявляется порой в узнаваемой композиционной конструкции, узнаваемом повороте сюжета или черте характера героя.
Творчество Хемингуэя представляет собой новый шаг вперед в развитии американского и мирового реалистического искусства. Основной темой творчества Хемингуэя в течение всей его жизни оставалась тема трагичности судьбы рядового американца, иначе говоря – «Потерянное поколение». Это те люди, которые потеряли веру в хорошее, уверены в том, что все в этой жизни заканчивается смертью. Одновременно с этим их жизнелюбие и молодость защищают ребят, оставляя в них какую-либо частичку романтизма, желание жить.

Весь текст будет доступен после покупки

1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ РОМАНА Э. ХЕМИНГУЭЯ «И ВОСХОДИТ СОЛНЦЕ» («ФИЕСТА»)

1.1 Композиция и жанр романа
Фиеста» («И восходит солнце» — «The Sun Also Rises») — роман Э. Хемингуэя. Опубликован в 1926 г. В 1927 напечатан в Англии под названием «Фиеста». Этот роман-дебют молодого американского писателя сразу же принес ему славу. В книге сконцентрировались черты поэтики и стиля Хемингуэя, впервые заявленные в более ранних рассказах: лапидарный стиль, глубокий психологический подтекст, точность, емкость детали, устраненность автора из повествования. Именно здесь сполна проявилась та фундаментальная специфика его письма, которую определил английский писатель Ф. М. Форд: «Каждое слово Хемингуэя — все равно что свежевымытый камешек, взятый со дна ручья. Все они живут и испускают сияние, а собранные вместе, составляют мозаику, каждая частица которой занимает свое собственное, строго обозначенное место» [21, с. 178].
В заглавии романа «Фиеста» Хемингуэя использована цитата из первой главы книги Екклезиаста о тщете человеческого существования и о том, что «нет ничего нового под солнцем». Тем самым автор как бы сразу дал символическую формулу смысла своей книги. Роман воспроизвел тот комплекс поведения, мыслей, чувств, настроений, которые были характерны для так называемого «потерянного поколения» американцев, прошедших Первую мировую войну, душевно опустошенных и не способных вписаться в томительный круговорот мирной жизни. Впервые эта тема появилась в рассказе «Дома» [7, с. 106].
Центральный персонаж (и рассказчик) романа «Фиеста» Хемингуэя — американский журналист Джейк Барнс, получивший на фронте увечье (он импотент). Джейк лишен любви в физическом смысле, но эта физическая ущербность — знак его выключенности из нормальной жизни и душевных страданий. Страдает также и его возлюбленная леди Брет Эшли, аристократка, потерявшая на войне жениха. Алкоголичка и нимфоманка, она пытается начать новую жизнь, одновременно отдавая себе отчет в тщете этих попыток. Третий важнейший персонаж книги — писатель Роберт Кон, циник и бездарь, агрессивный идеалист, не понимающий жизнь и тешащий себя вымышленными иллюзиями. Кон воспринимает жизнь с точки зрения литературы и все его суждения — это лишь трескучий поток пустых слов.
Как отмечал критик М. Гайсмар, в этом романе «потерянное поколение» даже больше чем «потерянное» — герои книги «ошеломляюще бесполезны». Они разочарованы в жизни едва ли не нарочито и едва ли не бравируют своим разочарованием. Отдельные картины праздного быта американских иммигрантов в Париже, слоняющихся по улицам шумного города и проводящих все время в пустых разговорах в кафе или в ни к чему не приводящих выяснениях отношений, складываются, по словам того же Гайсмара, в «трактат о страданиях, физических и духовных, глубоких и мимолетных, намеренно причиненных себе и окружающим» [21, с. 181].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Анастасьев, Н. А. Творчество Эрнеста Хемингуэя / Н. А. Анастасьев – Москва : Просвещение, 1981. – 112 с.
2. Асвацатуров, А. А. Феноменология текста. Игра и репрессия / А. А. Асвацатуров. – Москва : Новое лит. обозрение, 2007. – 282 с.
3. Гейбер П. И. Американская литература 20-х и 30-х годов XX в. и некоторые аспекты ее критического осмысления в журнале «Интернац. лит-ра». (Из истории советской американистики) // Вестник МГУ. Серия 10. Журналистика. – 1977. – №5. – С. 117-121.
4. Гиленсон, Б. А. История литературы США / Б. А. Гиленсон. – Москва : «Академия», 2003. – 706 с.
5. Гиленсон, Б. А. Эрнест Хеминуэй / Б. А. Гиленсон. – Москва : «Просвещение», 1994. – 192 с.
6. Грибанов, Б. Т. Эрнест Хеминуэй: герой и время / Б. Т. Грибанов. – Москва : Худож. лит., 1980. – 255 с.
7. Зверев, А. М. : Американский роман 20-30-х годов / А. М. Зверев. – Москва : Худож. лит., 1982. – 256 с.
8. История зарубежной литературы XX века: Учеб. / Под ред. Л.Г. Михайловой и Я. Н. Засурского. – Москва : ТК Велби, 2003. – 407 с.
9. Кашкин, И. А. Эрнест Хемингуэй / И. А. Кашкин. – Москва : Худож. лит., 1966. – 297 с.

Весь текст будет доступен после покупки