Мизанцена как основная часть режиссёрского рисунка в постановке спектакля на примере постановки спектакля «МИРАЛИКУНДИЯ»

Введение…………………………………………………………………………3-4
Глава 1. Мизансцена как основная часть режиссёрского рисунка в постановке спектакля
1.1 Назначение мизансцены, требования и виды мизансцен……………....5-11
1.2 Мизансцена как средство выражения замысла режиссера…………...12-16
1.3 Как находилась мизансцена в процессе работы над спектаклем «Мираликундия. Таинственный гиппопотам» …………………………….17-19
Глава 2. Постановка спектакля по пьесе Владимира Лифшица,Ирины Кичановой «Мираликундия. Таинственный гиппопотам».
2.1Идейно-тематический анализ «Мираликундия. Таинственный гиппопотам»…………………………………………………………………..20-35
2.2Режиссёрский замысел спектакля «Мираликундия. Таинственный гиппопотам»……………………………………………………………….…36-46
2.3Воплощение спектакля «Мираликундия. Таинственный гиппопотам».47-56
Заключение……………………………………………………………………….57
Список литературы……...……………………………………………………58-59
Приложение…………………………………………………………………..60-79

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования выбранной темы обусловлена тем, что мизансцена – это одно из главных визуальных средств создания театра, часть режиссёрского замысла, представляющая собой расположение актёров на сцене в конкретный момент спектакля или постановки вообще. Именно мизансцены и их оценки представляют собой те смыслы, которыми персонаж своим лингвистическим опытом организует хаотическую атмосферу театра в гармонический мир культурно-семиотического пространства. [24, с.27].
Мизансценирование является одной из главных составляющих мастерства театрального режиссера. Именно в методе построения мизансцены выявляются творческая индивидуальность, своеобычность того или иного режиссера, принципы, свойственные разным режиссерским школам или определенным театральным направлениям, поэтому, как
справедливо отмечает Н. В. Ростова, считать мизансцену только технологическим понятием представляется ошибочным. [22, с 72].
Мизансцена, мастерски вылепленная, устремляется к своему наивысшему образному выражению, за которым или последует занавес, или же переход из одной пластической формы в другую, то есть в следующую мизансцену. Говоря об освоении классической драматургии, Немирович Данченко, настойчиво подчеркивал мысль: «пьесы А. Островского или, допустим, А. Грибоедова надо играть не так, как их играли
при Островском и Грибоедове. Необходимо ощутить эпоху и быт тех далеких времен и взглянуть на этот быт глазами современного художника.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Мизансцена как основная часть режиссёрского рисунка в постановке спектакля на примере постановки спектакля «Мираликундия. Таинственный гиппопотам»
1.1 Назначение мизансцены, требования и виды мизансцен

Мизансцена (фр. miseenscene - размещение на сцене), расположение актеров на игровом пространстве в определенных сочетаниях друг с другом и с окружающей вещественной средой в тот или иной момент сценического действия. [25, с 7].
Назначение мизансцены - через внешние, физические взаимоотношения между действующими лицами выражать их внутренние (психологические) отношения и действия. Мизансцена - язык режиссера, это самое "материальное" ощутимое средство образного выражения режиссерской мысли, объединяющее гармоническое целое все выразительные художественные действия (музыкальное, изобразительное, световое, цветовое, шумовое и. т. д.). Мизансцена - это пластический звуковой образ, в центре которого живой, действующий человек. [22, с 51].
Искусство мизансцены заключено в особой способности режиссера мыслить пластическими образами. В характере мизансцены проявляется стиль и жанр постановки. Последовательный ряд мизансцен называют режиссерским рисунком.
Мизансцена должна быть действенна (выражать взаимоотношения и борьбу персонажей), композиционно организована в определенной сценической среде и пространстве, вбирать в себя все слагаемые внутренней жизни героев, их физическое самочувствие, темпо-ритм и т. п.
Главные качества мизансцен: жизненная основа, действенность, пластическая контрастность и парадоксальность, контрапункт, непосредственность.
Режиссер театрализованного действия организует мизансценами игровое пространство, включая в него всех участников праздника, образуя их массовое игровое общение.
В характере построения мизансцены выражается стиль и жанр представления. Через систему мизансцен режиссёр придаёт спектаклю определённую пластическую форму. Процесс отбора точных мизансцен связан с работой художника в театре, который вместе с режиссёром находит определённое пространственное решение спектакля и создаёт необходимые условия для сценического действия. Каждая мизансцена должна быть психологически оправдана актёрами, возникать естественно, непринуждённо и органично.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Абрамович Г. Введение в литературоведение. М., Учпедгиз, 1956, Стр 368.
2. Абрамович Г. Введение в литературоведение II . М., 1956, стр. 99
4. Баранов А. Путеводитель по режиссуре и актерскому мастерству// А. Баранов/ М., 2001
5. Барков В.С. Световое оформление спектакля. М., «Искусство», 1952, 51 стр.
6. Вершковский Э. В. Режиссура клубных массовых представлений.//Э. В. Вершковский. Л., 2006 с. 46-55
7.Владимир Лифшиц, Ирина Кичанова. Лес не без добрых зверей / Иллюстратор: Александр Кошкин. — Авторский сборник. — М.: Детская литература, 1978. — 176 с. — 100 000 экз
8. Горчаков Н. «Режиссерские уроки К.С. Станиславского». М.,1952
9. Горчаков Н. Работа режиссера над спектаклем. М., 1956, стр 32.
10. Гурьев Г.Н.. Творческая работа самодеятельного драматического коллектива. Л., 1961, стр - 148
11. Еремеева Л.Д. Шумовое оформление спектакля. М., 1952. 48 с.
12. Заводский Ю. Рождение спектакля,--М., 1975
13. Захава Б. Мастерство актера и режиссера. Изд. 3-е, испр. и доп. Учеб. пособие для институтов культуры, театральных, и культ.-просвет. Училищ.// Б. Захава/ М.,2009 г
14. Карпушкин М.А. «Действенный анализ пьесы и замысла спектакля» Самара, 2009

Весь текст будет доступен после покупки