Н. К. Метнер - Сюита - вокализ ор. 41: задачи концертмейстера

Введение..................................................................................................................3
Глава 1. Жизненный путь Н. К. Метнера и особенности его стиля
1.1. Жизненный и творческий путь композитора………………………………5
1.2. Стилистические особенности сочинений Н. К. Метнера...........................11
Глава 2. Камерно – вокальное творчество Н. К. Метнера. Исполнительский анализ опуса 41.
2.1 Обзор камерно-вокального творчества Н.К. Метнера……………...……...21
2.2. Н.К. Метнер - опус 41: опыт исполнительского анализа…...……………………………………………………………………… 25
Заключение...........................................................................................................34
Список литературы.............................................................................................36

Весь текст будет доступен после покупки

В настоящее время интерес к творчеству Н.К. Метнера с каждым годом растет. Первая волна возрождения началась в шестидесятые годы прошлого столетия, когда в СССР вышло полное собрание сочинений композитора в двенадцати томах (1959-1963). Вторая волна интереса, в начале этого века, связана с проведением конкурсов и фестивалей памяти Н.К. Метнера, как в России, так и за рубежом по инициативе Б. Березовского и А. Мазанкиной.
Творчество Николая Метнера охватывает 61 опус, где в каждом сочинении участвует фортепиано. Интересующее нас камерно – вокальное творчество представлено такими жанрами как «песня» и «стихотворение», «романс» и «вокализ». Если жанр романса и песни имел аналоги в творчестве других композиторов, то в жанре вокализа Метнера выступил новатором. До него еще никто не писал сочинений для голоса и фортепиано таких масштабов. Не случайно, что 41 опус, состоящий из двух больших номеров - «Соната – вокализ» ор.41№1 (1922) и «Сюита – вокализ» ор.41№2 (1927), был и остается редко исполняемым. Автору работы не удалось найти свидетельство того, чтобы кто-то исполнял обе части опуса в одном концерте. А между тем они объединены драматургически и интонационно, и дополняют друг друга. Таким образом, обращение к опусу 41 актуально.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава I
Творческий портрет Н. К. Метнера
1.1. Жизненный путь и творческое наследие композитора
Николай Карлович Метнер (1880 – 1951 гг.) – русский композитор и пианист, чье творчество занимает важное место в истории музыки. Его жизнь можно условно разделить на три периода: русский (1880 – 1921); годы странствий (1921 – 1935); лондонский (1935 – 1951) .
Русский период
Метнер родился 5 января 1880 года (по старому стилю 24 декабря 1879 года) в Москве в семье немецкого происхождения . Его предки были связаны с музыкой . Музыкальная одаренность Николая Метнера была заметна с раннего детства. Его первой учительницей по фортепиано стала мама, а затем ее брат – Фёдор Гедике подготовил Коленьку к поступлению в Московскую консерваторию. В 1892 году Метнер начал обучение по классу фортепиано у Анатолия Галли, затем у Пауля Пабста и Василия Сафонова . Его учителями по теоретической части были: Н. Д. Кашкин (элементарная теория), А. С. Аренский (гармония), С. И. Танеев (контрапункт). За годы учёбы (с 1896 по 1900) Метнером были написаны два опуса для фортепиано .
В 1900 году Метнер окончил консерваторию с малой золотой медалью. С этого момента у него начинается карьера как исполнителя, так и композитора. Он принял участие в III Международном конкурсе пианистов и композиторов им. А. Г. Рубинштейна в Вене (1900). На конкурсе ему вручили почётный отзыв и право на концертное турне по Западной Европе , от которого Метнер был вынужден отказаться, чтобы не отвлекаться от дальнейшего написания сочинений. Родители Метнера были расстроены такими соображениями сына, но С. И. Танеев и брат Эмилий поддержали его в этом решении. Плоды не заставили себя ждать. Одной из несомненных композиторских удач стала масштабная Соната №1 f – moll, в 4 частях (1902 – 1903) .
Несмотря на отказ от турне, Метнер продолжал исполнять фортепианную музыку Ф. Шопена, Ф. Листа, С. В. Рахманинова, что позволяло ему оставаться в блестящей пианистической форме. В 1904–1905 и 1907 годах Метнер совершает поездку в Германию с концертами, но его выступления не вызывают восторгов у немецких критиков, как и его музыка. В Германии в моду входит новаторская музыка Макса Регера и Рихарда Штрауса. В России также появляется огромный интерес к творчеству этих выдающихся композиторов, но и у творчества Метнера остается не мало почитателей на родине.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Айлз Э. Н.К. Метнер - друг и учитель // Н.К. Метнер. Статьи. Материалы. Воспоминания. М.: Советский композитор, 1981. - С. 165-175.
2. Белый А. Огненный ангел // Белый А. Арабески. М., 1911. – С. 454 – 455.
3. Белый А. Николай Метнер // Белый А. Арабески. М., 1911. – С. 372 – 373.
4. Бикташев В. Н. Искусство концертмейстера. Основы исполнительского мастерства. Издательство «Союз художников», 2014. – 156 с.
5. Венгеров С. А. Этапы неоромантического движения. Статья первая // Венгеров С. А. Русская литература XX века, 1890—1910. М., 1914 – С. 18 – 19.
6. Гольденвейзер А. Б. Воспоминания о Н. К. Метнере // Н.К. Метнер. Статьи. Материалы. Воспоминания. М.: Советский композитор, 1981. - С. 58-63.
7. Гурвич М.А. В классе Н.К. Метнера // Н.К. Метнер. Статьи. Материалы. Воспоминания. М.: Советский композитор, 1981. - С. 125-128.
8. Долинская Е. Николай Метнер. М.: Музыка; П. Юргенсон, 2013. – 328 с.
9. Житомирский Д. Н.К. Метнер (заметки о стиле) // Житомирский Д. Избранные статьи. М.: Советский композитор, 1981. С. 283-330.
10. Зетель И. Н. К. Метнер – пианист. Исследование. — М.: 1980. – 231 с.

Весь текст будет доступен после покупки