Особенности проектирования монументально-декоративной композиции из стекла в городской среде на основе техники моллирования

ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЙ КОМПОЗИЦИИ ИЗ СТЕКЛА В СРЕДОВОМ ПРОСТРАНСТВЕ 14
1.1 История развития проектирования монументально-декоративной композиции из стекла в городской среде 14
1.2 Анализ произведений из художественного стекла в средовом пространстве российских и зарубежных авторов 25
1.3 Исследование теоретических понятий проектирования монументально-декоративной композиции из стекла в городской среде 36
ГЛАВА 2. ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЙ КОМПОЗИЦИИ ИЗ СТЕКЛА В ГОРОДСКОЙ СРЕДЕ 53
2.1 Техники и технологии художественной обработки стекла в монументально-декоративном искусстве 53
2.2 Синтез искусств и тектоника в современных направлениях монументально-декоративного искусства из стекла в формированиях среды 63
2.3 Механизмы организации проектного решения объёмно- пространственной композиции, как инновационного монументально-декоративного решения средового пространства 73
ГЛАВА 3 РАЗРАБОТКА МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЙ КОМПОЗИЦИИ ИЗ СТЕКЛА В ТЕХНИКЕ МОЛЛИРОВАНИЯ ДЛЯ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ 88
3.1 Поиск пластического выражения формы проекта, предпроектный анализ технологии изготовления, выполнение проб в материале 88
3.2 Творческая идея, художественное решение проекта из стекла для средового пространства «Расцвет» 97
3.3 Выполнение монументально-декоративной композиции из стекла в технике моллирования «Расцвет» 106
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 111
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 115
ПРИЛОЖЕНИЯ 127

Весь текст будет доступен после покупки

История формирования городского пространства в разные периоды времени насчитывает большое количество различных видов монументально-декоративного искусства. Профессиональный подход, который применяется в художественной деятельности для проектирования создания различных форм в искусстве, менялся и меняется в разные эпохи под влиянием многих факторов. Все это зависит от места, культурных, экономических, социальных и политических обстоятельств.
В первобытном обществе, через графические изображения на поверхностях пещер, человек отражал реальные события того времени (сцены охоты на животных), в другие временные отрезки монументальное искусство отражало религиозные, национальные и политические предпочтения общества.
Актуальность исследования В современном обществе монументально-декоративное искусство и дизайн средового пространства представляются, как отдельные, сложные и независимые сферы проектирования. Недостаточно внимания уделяется выявлению и определению особенностей проектирования монументально-декоративной композиции для организации пространства городской среды.
Формирование средового пространства с применением новых технологий и материалов требует особого подхода к проектированию монументально-декоративных объектов. Необходимо сохранить органичность средового пространства, при этом выразив свой творческий замысел. Стекло хорошо подходит для монументально-декоративной композиции в городской среде, являясь одновременно одним из старейших материалов и ультрасовременным, применяемым повсеместно, как в строительстве, отделке, декорировании пространств, так и в искусстве.
В результате возникает противоречие между потребностью общества в эффективной организации средового пространства посредством современных художественных решений, соответствующих монументально-декоративных, концептуальных подходов в решении пластической формы в скульптуре из стекла, которые должны являться доминантой в организации проектируемой территории и недостатком теоретических разработок по данному вопросу.
Из данного противоречия можно сформулироватьпроблему исследования: каковы теоретические и практические особенности проектирования монументально-декоративной пластической композиции из стекла в городской среде для достижения максимальной художественной выразительности в современном урбанистическом окружении. Решение данной проблемы обуславливает выбор темы исследования «Особенности проектирования монументально-декоративной композиции из стекла в городской среде на основе техники моллирования».

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЙ КОМПОЗИЦИИ ИЗ СТЕКЛА В СРЕДОВОМ ПРОСТРАНСТВЕ
1.1 История развития проектирования монументально-декоративной композиции из стекла в городской среде
Современная городская среда включает в себя большое количество объектов из стекла – архитектурные сооружения (витрины, декоративные элементы, остекление окон), скульптуры (арт-объекты). Между тем история стекла в городской среде была долгой и причудливой. Если рассматривать стекло, как нечто мифическое, обладающее такими качествами, как хрупкость, прозрачность, загадочность, можно сказать, что это фантастический материл.
Традиционный витраж – цветное светоносное остекление, изолирующее внутреннее пространство в архитектуре от внешнего. Как элемент архитектуры витраж чутко реагирует на конструктивные принципы и художественный облик любого архитектурного сооружения.
Зародившись в стенах романской базилики, своего наивысшего расцвета витраж достигает в готике. Монументальные светоносные плоскости знаменитых соборов Парижа и Кельна, Шартра и Руана, Амьена и Реймса и сегодня восхищают непревзойденностью художественных решений [40].
Утопающему во мраке пространству романского храма противопоставлялись несущие яркий свет и цвет витражные окна, небольшие, узкие проемы, расположенные высоко под потолочными сводами. Витражи раннего романского периода – это, как правило, орнаментальные композиции; позже в их композицию стали включать фигуры людей. Ведущая роль в монументально-декоративном искусстве этого периода принадлежала скульптуре, фреске и мозаике, витражи являлись органичной частью интерьера.
В готической архитектуре система контрфорсов и аркбутанов, выступив в роли конструктивной основы, освободила стену от несущей функции. Поэтому стена заполняется оконными проемами стрельчатой формы, включающими витражи. Грандиозное пространство готического собора, наполненное сверкающим мерцанием льющегося сквозь цветное стекло витража солнечного света, создает особое эмоциональное настроение торжественной умиротворяющей красоты.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне / пер. с англ. – М.: Мир, 1982. – С. 184.
2. Алексеенко М.П. Когезия и адгезия горячего стекла. [Текст] / М.П. Алексеенко; под ред. проф. К.С. Евстропьева. -М.: Машиностроение, 1969. -173 с.
3. Аль-Нуман Л.А. Витраж в архитектуре. – М.: АМА-Пресс, 2006. – С. 208.
4. Аппен А.А. Стекло. Справочник [Текст] / А.А. Аппен М.С. Асланова, Н.П. Амосов и др.; под ред. Павлушкина, Н.М. — М.: Стройиздат, 1973. - 487 с.
5. Баинова А.Б. Особенности релаксационных процессов в макроскопических неоднородных и аморфных материалах: дис. ... д-ра физ.-мат. наук: 01.04.07. – Красноярск, 2004. – С. 118.
6. Батракова С.П. Современное искусство и наука. Место человека во вселенной. — Москва, 2018 — С. 188
7. Баи?ер В.Е. Архитектурное материаловедение: учеб. пособие для вузов. – М.: Архитектура-С, 2005. – С. 254.
8. Бессмертный B.C. Тенденции развития современных способов декорирования стекла и изделий из него (обзор) [Текст] / B.C. Бессмертный, Н.И. Минько, В.П. Крохин и др. // Стекло и керамика. — 2003. — №11. - С. 13 -15
9. Булатов В. В., Абакумов И. И., Кульчицкии? А. А., Шабанов В. А. Автоматизированное детектирование пороков листового стекла на основе технологии технического зрения / // Вестник ИрГТУ. – 2012. – No 2 (61). – С. 21–26.
10. Безбородов М.А. Самопроизвольная кристаллизация силикатных стекол. – Минск: Наука и техника, 1981. – С. 248.

Весь текст будет доступен после покупки