Валторна в творчестве венских классиков.

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………..…3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ПУТЬ РАЗВИТИЯ ВАЛТОРНЫ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ………………………………………..……...6
1.1. Истоки валторновой исполнительской культуры……………….….6
1.2. Утверждение валторны и ее трактовка в музыкальном творчестве эпохи классицизма…………………………………………………………….….9
ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ВАЛТОРНОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ТВОРЧЕСТВА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА…………………….…..19
2.1. Проблемы стиля и традиции исполнения музыки……..………….19
2.2. Валторна в «гармонической» музыке венских композиторов-классиков…………………………………………..……………………………28
ГЛАВА 3. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ СОЛИРУЮЩЕЙ ВАЛТОРНЫ…………………..…35
3. 1. Й.Гайдн. Концерт №4 для валторны с оркестром…………..……35
3.2. В.Моцарт. Концерт № 3 для валторны с оркестром………….……41
3.3. Л.Бетховен. Соната Фа мажор для валторны и фортепиано………44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….50
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ……….51

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования. В настоящее время отечественное искусство игры на валторне представляет собой достаточно большой пласт в российском музыкально-исполнительском творчестве, отличающийся разнообразием форм инструментальной практики, своеобразием стилистики и эстетики игры. Отечественная валторновая школа - самобытное творческое явление, истоки которого лежат в традициях сольной, оркестрово-ансамблевой практики музыкантов прошлого и настоящего.
Сейчас в сфере исполнительства на валторне продолжается процесс накопления практического опыта, обогащения репертуара и научно-методического потенциала, что позволяет сказать о прогрессивности воздействия этого хода развития на воспитание новой генерации отечественных валторнистов. Особое место должно принадлежать серьезному изучению лучших художественных образцов валторновой литературы разных эпох, в том числе сочинений для валторны композиторов венской классической школы, которые прошли испытание временем и заняли достойное место в репертуарном багаже исполнителей-валторнистов.
Исполнение музыки барокко, рококо и классицизма - показатель не только уровня исполнительской техники, но и уровня художественной культуры, мастерства современного валторниста, реализуемых им на основе индивидуальной интерпретации, стилистики нотного текста, классических звуковых форм, эстетики музыкального языка и, конечно, художественно- образного видения и творческой фантазии.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ПУТЬ РАЗВИТИЯ ВАЛТОРНЫ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ

1.1 Истоки валторновой исполнительской культуры

Несомненно, самым поэтичным инструментом современного оркестра может быть признана валторна. Каждый, впервые приступающий к работе над оркестровой партитурой, на первых порах обычно полагает, что без валторны ему нечего делать в оркестре. Ему всё кажется, что всякое оркестровое звучание только тогда и будет действительно хорошо звучащим, когда в нем будут участвовать валторны. И это не случайно. Валторна или, как её прежде называли, - рог, действительно звучит настолько обаятельно красиво, что она неизменно приковывает к себе внимание слушателя и невольно покоряет сердце композитора. Привязанность эта к валторне длится обычно довольно долго, и автор, посвящающий своё творчество оркестру, спокойно начинает относиться к этому инструменту только после того, как приобретает достаточно обширный круг знаний и начинает трезво смотреть на оркестр вообще, а на его отдельные составные части - в особенности. Но к валторне, так же, впрочем, как и к арфе, он на многие годы сохраняет и своей душе привязанность, которая проявляется обычно при первом же удобном случае.
Однако можно подумать, что такому увлечению подвержены только начинающие музыканты. Это не совсем так. Валторна возникла настолько давно, что история музыки теряет её следы не только в веках, но даже и в тысячелетиях. Римские воины знали цену этому инструменту, и их легионы насчитывали уже немало музыкантов, игравших на медных и бронзовых рогах. Александр Македонский (356-323лет до «новой эры») располагал таким рогом, «зычный глас» которого был слышен за пять стадий или в русском исчислении - за четырнадцать с половиной вёрст. И если верить одному монаху-иезуиту, для своей забавы произведшему все надлежащие расчёты и построившему самый инструмент, то этот гигантский рог должны были поддерживать три подпоры, а раструб его в своём поперечном сечении должен был иметь почти восемь футов. Само собою, разумеется, на таком роге играть было невозможно, но народная молва с именем Александра Македонского связывает не одно из ряда выходящее событие и не одну удивительную историю возникновения музыкальных инструментов.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Аберт, Г. В. А. Моцарт/ Герман Аберт; Пер. с нем. и коммент. К. К. Саквы]. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1987.. Ч. 2, кн. 2: 1787-1791. Ч. 2, кн. 2. - Москва : Музыка, 1990. - 558,[1] с. – Текст: непосредственный.
2. Аберт, Герман (1871-1927). В.А. Моцарт/ [Пер. с нем., вступ. статья и коммент. К.К. Саквы]. - Москва: Музыка, 1978-1985. - 22 см. – Текст: непосредственный.
3. Асафьев, Б.В. Путеводитель по концертам: Словарь наиболее необходимых терминов и понятий. - 2-е изд. - Москва: Сов. композитор, 1978. - 200 с. – Текст: непосредственный.
4. Бадура-Скода, Е. Интерпретация Моцарта: Пер. с нем. / Ева и Пауль Бадура-Скода. - Москва: Музыка, 1972. - 373 с. – Текст: непосредственный.
5. Баренбойм Л.А. Как исполнять Моцарта?// Бадура-Скода Е. и П. Интерпретация Моцарта. М.: Музыка, 1972. - С. 247. – Текст: непосредственный.
6. Баренбойм, Л.А. Музыкальная педагогика и исполнительство. - Ленинград: Музыка. Ленингр. отд-ние, 1974. - 335 с. – Текст: непосредственный.
7. Барсова, И.А. Очерки по истории партитурной нотации: (XVI- первая половина XVIII века) / Инна Барсова; Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. - Москва, 1997. - 413, [157] с. – Текст: непосредственный.
8. Беленов, Л.Д. Исследование развития конструктивных особенностей современных валторн и принципов игры на них: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения : (17.00.02). - Ленинград : [б. и.], 1979. - 22 с. – Текст: непосредственный.

Весь текст будет доступен после покупки