Филармония как организация.

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СТРУКТУРА И ИСТОРИЯ ФИЛАРМОНИИ 4
1.1 Определение филармонии. Ее организационная структура, функции и планирование концертов. 4
1.2. Историческое развитие филармонической деятельности 8
ГЛАВА 2. СОЦИАЛЬНАЯ РОЛЬ И ПЕРСПЕКТИВЫ ФИЛАРМОНИИ 11
2.1. Влияние филармонии на культурную жизнь общества. На примере Белгородской государственной филармонии 11
2.2. Финансирование и современные вызовы 14
2.3 Образовательные инициативы и будущее филармоний 17
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24

Весь текст будет доступен после покупки

Филармония занимает важнейшее место в культурной жизни России. Ее вклад в развитие музыкального искусства невозможно переоценить. Стоить отметить, что филармонические сообщества представляют собой не только площадки для выступлений выдающихся музыкантов и композиторов, но и выполняют функции образовательного и просветительского характера, привлекая внимание широкой аудитории к богатству музыкального наследия.
Целью данной курсовой работы является комплексное изучение роли филармонии в российской музыкальной культуре, включая ее историческое развитие, современную концертную деятельность, образовательные инициативы и влияние на музыкальное просвещение.
Необходимость работы заключается в её способности углубить знания о филармонии, способствуя лучшему пониманию её роли как важного культурного института и её влияния на общество в целом.
Актуальность темы обусловлена необходимостью понимания роли филармонии в современном культурном пространстве, особенно в свете изменений, вызванных глобализацией, цифровизацией и изменением культурных предпочтений.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. СТРУКТУРА И ИСТОРИЯ ФИЛАРМОНИИ
1.1 Определение филармонии. Ее организационная структура, функции и планирование концертов.
Согласно толковому словарю, под редакцией профессора Д. Н. Ушакова, слово «филармония» происходит от греч. phileo — люблю и harmonia — гармония, что в совокупности дает значение «люблю гармонию».
В Большой советской энциклопедии «филармония» определяется как «музыкальное общество или учреждение, занимающееся организацией концертов, содействием развитию и популяризацией музыкального искусства».
В свою очередь М. В. Чистова дает определение и выделяет основную особенность филармонии как организации: «филармонии представляют собой универсальный комплекс, имеющий в своей структуре штатных исполнителей (солистов и музыкальные коллективы различных составов - симфонические и камерные оркестры, хоры, камерные ансамбли и др.) и «обладающий» концертными площадками. Особенностью филармоний является отсутствие постоянного, ограниченного определенным количеством наименований репертуара, который позволял бы осуществлять концертную деятельность только за счет использования штатных творческих коллективов и солистов и находящихся в их распоряжении залов и площадок.»
Организационная структура филармонии может варьироваться в зависимости от её масштаба и специфики, но в целом она включает несколько ключевых подразделений, каждое из которых выполняет свои функции. Вот основные элементы организационной структуры филармонии:
Руководство: директор отвечает за общее руководство филармонией, стратегическое планирование и взаимодействие с внешними партнёрами. Заместители директора могут курировать различные направления, такие как художественная часть, административные вопросы и финансовое управление.
Художественный отдел: главный дирижёр отвечает за музыкальную программу, выбор репертуара и работу с оркестром. Арт-директор занимается планированием и организацией концертных сезонов, приглашением исполнителей и композиторов.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Чистова М.В. Фандрейзинг и эндаумент как основные инструменты внебюджетной формы финансирования деятельности социально - культурных учреждений / М.В. Чистова, И.А. Колтун // Теория и практика современной науки. 2016. № 3(9). 905 - 912 с.
2. Березовский Б Л Филармоническое общество Санкт-Петербурга : История и современ-ность. Санкт-Петербург: КультИнформПресс, 2002. 454 с.
3. Асафьев Б. В. Русская музыка XIX и начало ХХ в. Ленинград: Музыка. Ленингр. отд-ние, 1968. 324 c.
4. Асафьев Б.В. О ближайших задачах социологии музыки // Г.И. Мозер Музыка средневекового города. М., 1927. C. 15.
5. Глебова С. Л. Музыкальное просвещение подростков в условиях деятельности музыкального общества : дис. на соиск. учён. степ. кандидата педагогических наук: 13.00.01 / Глебова Софья Лазаревна ; Тамбовский государственный университет имени Г.Р. Державина. Тамбов, 2002. 181 c.
6. Гончаров Н. С. Массовое музыкальное просвещение детей и юношества в СССР. Москва : Музыка, 1970. 21 с.
7. Культура России. 2000-е годы: (эволюция культурной деятельности в новом столетии : сбор-ник)/ Российский институт искусствознания ; отв. ред. Е. П. Костина ; науч. рук. проекта А. Я Рубинштейн. Санкт-Петербург : Алетейя, 2013. 863 с.
8. Мацукевич О. Ю. Развитие социального партнёрства в сфере культуры // Социально-культурная деятельность в условиях модернизации России : сборник статей по материалам всероссийской научно-прахтической конференций (24-25 января 2015 г.). Санкт-Петербург: Изд-во СПбГУКИ, 2013. С. 252-258.

Весь текст будет доступен после покупки