Характеристики образа телеведущего, влияющие на успех программы «Comedy Club»

ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Развлекательная телепрограмма как важный компонент современного телевещания 6
1.1. Понятие и типология развлекательных телепрограмм 6
1.2. Роль ведущего в создании образа развлекательной телепрограммы 12
Глава 2. Характеристики образа телеведущего, влияющие на успех программы «Comedy Club» 20
2.1 Определение ключевых характеристик образа телеведущего 20
2.2 Внешний вид телеведущего как фактор успеха программы 26
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 29
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 29

Весь текст будет доступен после покупки

Современная медиа культура не может быть представлена сегодня без телевизионных передач. Традиционно в их базе находится развлечение. На протяжении последних 10-ти лет телевидение РФ принято обвинять в деградации, оно было заполонено передачами развлекательного характера, которые являются поверхностными и зачастую характеризуются невысоким качеством. Если же вести речь о научно-познавательных проектах, они транслируются глубоко за полночь, а задерживаются в телевизионной сетке на короткое время.
Но их качество ежегодно становится выше, как и рейтинговые показатели. Облик телевидения РФ постоянно меняется, развлекательные программы сейчас не просто веселят, но и предоставляют информацию, то есть постепенно становятся познавательными. Создание подобных шоу сейчас считается качественно новым трендом.
Актуальность тематики данного исследования обусловлена тем, что становление развлекательно-познавательных программ в рамках отечественного телевидения происходило непосредственно на глазах современного поколения 20-летних. В течение нескольких лет рейтинги оставались высокими и составляли 43,2%, а на новости пришлось второе место, или 39,1%. Если же говорить об информационно-аналитических передачах, они расположились только на восьмом месте и получили 26,8%.

Весь текст будет доступен после покупки

1.1. Понятие и типология развлекательных телепрограмм

Развлекательное отечественное телевидение современности достаточно много раз выступало в качестве предмета научного анализа. Многие исследователи стремились к созданию классификации развлекательных программ и выстраиванию типологической структуры с принятием во внимание тех или иных критериев. Структуры эти были преимущественно статическими .
Так, весь массив передач разделялся по группам. Изучение любого фрагмента ТВ как статического механизма не обеспечивает детального понимания телевизионных изменений, эволюции. Телевидение развивается во времена и в рамках каждого нового этапа приобретает новые характеристики. Эта особенность его природы предполагает создание иной, динамической системы, способной фиксировать эволюционные процессы в рамках телеэкрана .
Развлечение представляет собой процесс, разновидность поведения индивидуума для расслабления и получения удовольствия. Передача считается развлекательной в случае удовлетворения хотя бы нескольких потребностей зрителя в плане обзаведения удовольствием, позитивными эмоциями, снятия напряжения, редукции тревоги и пр. В рамках анализа становится видно, насколько неоднозначен данный термин, как и его классификация. Передачу нельзя назвать развлекательной лишь на базе какого-то из признаков, а если они есть в комплексе, то можно.
В рамках работы над данным исследованием мы принимали за основу теорию журналистских жанров, в соответствии с которой развлекательная программа на телевидении сочетает в себе признаки юмора, азарта, игры, а также рассчитана на эмоциональную часть аудитории, которая, в свою очередь, получает удовольствие, наслаждение, комфорт в плане эмоций и расслабление. Прежде чем изучать типологию, рассмотрим этапы развития данного направления .
1. С 1957 по 1970 годы происходило зарождение развлекательного телевидения и его полное становление. Что касается радио, в его рамках программы культурно-просветительского типа уже пронизали абсолютно все уровни вещания. Сюда не составит отнести новости о театре, кино, литературе, а также концерты классики и музыки народного типа, художественное чтение, композиции в рамках радио.
2. С 1970 по 80-е годы наблюдался достаточно жесткий партийный контроль, который приостановил качественное развитие телевещания в музыкальном направлении. Радио в тот момент времени стало делать упор на образование, развлекательные программы в чистом виде почти не встречались.
3. Со второй половины 80-х годов стартовал переходный этап, развлекательное телевидение начало активно развиваться, на радиоканалах СССР четко обозначалась экспансия таких продуктов, которые предоставлялись на основе западного образца, все большее значение стало иметь массовое коммерческое вещание.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Алексеева Т. В., Иванцов П. П. Профайл как современный формат телеконтента //Знак: проблемное поле медиаобразования. – 2021. – №. 1 (39). – С. 81-87.
2. Беликова А. И. Трансформация художественных жанров современного отечественного телевидения //Медиасреда. – 2020. – №. 1. – С. 8-12.
3. Бердникова А. Ю., Верецкая А. И. Жанровая структура российского телевидения: контент-анализ телевизионной программы //XI Рязанские социологические чтения: развитие территории в условиях современных вызовов. – 2021. – С. 266-272.
4. Гладышева Е. О. Адаптация телевизионных реалити-шоу под современную социокультурную среду (на примере «дома-2») //Ценностные ориентиры современной журналистики. – 2020. – С. 23-27.
5. Горшкова Е. А., Футерман Е. Б. Целесообразность использования формата ток-шоу на современном телевидении //Медиасреда. – 2019. – №. 1. – С. 16-21.
6. Данилов П. В., Сахарова И. Н. Сравнительный анализ современных тенденций развития телевизионного рынка в России //Петербургский экономический журнал. – 2020. – №. 3. – С. 90-103.
7. Долгова Ю. И., Ершов Н. О., Зунг Ч. Т. Т. Жанрово-форматные особенности развлекательного телевидения //Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение, журналистика. – 2022. – Т. 27. – №. 3. – С. 573-589.
8. Емельянова М. Б. Особенности реализации культурно-просветительской функции в реалити-шоу «пацанки» телеканала «пятница!» //Гуманитарный акцент. – 2022. – №. 3. – С. 51-59.

Весь текст будет доступен после покупки