Типология женских образов в раннем творчестве И.А. Бунина

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА I. РАННЕЕ ТВОРЧЕСТВО И.А. БУНИНА В КОНТЕКСТЕ «РОМАНТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА» 6
1.1. Влияния романтических традиций на создание женского портрета в ранних рассказах Бунина 6
1.2. Статический и динамический портрет героини И. Бунина 13
ГЛАВА 2. ПОЭТИКА ИМПРЕССИОНИСТИЧЕСКОГО ПСИХОЛОГИЗМА В РАННЕМ ТВОРЧЕСТВЕ ПИСАТЕЛЯ 19
2.1 Портретная характеристика: восточный тип и русско-восточный 19
2.2. Социально-культурный тип: простолюдинки, богемные барышни и эмансипированные независимые дамы 24
2.3. Образы матери, «нимфеток» и барышень 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы исследования
Творчество И. А. Бунина – крупное явление в русской литературе XX века. Его проза отмечена лиричностью, глубоким психологизмом, а также философичностью. Писатель создал целый ряд запоминающихся женских образов. Женщина в рассказах И. А. Бунина – прежде всего любящая. Писатель воспевает материнскую любовь. Этому чувству, утверждает он, не дано погаснуть ни при каких обстоятельствах. Оно не знает страха смерти, одолевает тяжкие недуги и подчас обращает обычную человеческую жизнь в подвиг [2].
Бунин создает целую галерею женских образов. Они все заслуживают пристального нашего внимания. Бунин – великолепный психолог, подмечает все особенности человеческой натуры. Его героини удивительно гармоничны, естественны, вызывают подлинное восхищение и сочувствие.
Для И.А. Бунина характерно раскрытие в женском образе черт близких идеальному воплощению женственности эпохи «серебряного века». Мотив загадочности, непорочной красоты, определяющий неземную сущность бунинских героинь рассматривается автором в соприкосновении событий иного мира и повседневной жизни.
Все женские образы в творчестве Бунина заставляют задуматься о сложности человеческой жизни, о противоречиях в человеческом характере. Бунин – один из немногих писателей, чье творчество будет актуальным во все времена [6].
Степень научно-теоретической разработанности проблемы бакалаврской работы стали исследования по художественной антропологии (М.М. Бахтин, Ю.М. Лотман, С.Г. Бочаров, В.В. Кожинов, Л.А. Колобаева, В.Н. Топоров, Б.А. Успенский, К.А. Баршт, В.П. Зинченко, Б.Т. Удодов, В.А. Яблоков и др.), труды русских религиозных философов (В. Соловьев, В. Розанов, Н. Бердяев и др.), работы по литературе Серебряного века и творчеству И.А. Бунина ( фамилии исследователей).

Весь текст будет доступен после покупки

1.1. Влияния романтических традиций на создание женского портрета в ранних рассказах Бунина

В литературоведении хорошо изучены приемы изобразительности в прозе И.А. Бунина (об этом писали Ю. Мальцев, В. Келдыш, В. Гейдеко, О. Сливицкая, Н. Пращерук и др.). Как правило, внимание закономерно уделяется поэтике пейзажа и портрета. Однако поэтика костюма персонажей еще не привлекала внимания исследователей. Цель нашей научной работы –выявить функции и характерные приемы, используемые писателем при описании костюма персонажа.
При определении функций костюма исследователи указывают на его семиотическую природу, выделяют моделирующую функцию, считая её архетипической: костюм является «... моделью <...> биологической организации общества» [9, с. 184] (отсюда различие женского и мужского костюма). Также отмечается отображение авторской концепции в костюме героя, в том случае, «... когда художник пишет портрет вещи <...> в полном согласии со своим замыслом» [4, с. 287]. Костюм как часть портрета героя выполняет психологическую функцию (говорит о характере и настроении человека), выражает авторское отношение к данному персонажу, а также является символом [1, с. 39] – сигнализирует о статусе героя в обществе, его социокультурной роли и стратегии поведения.
О.В. Сливицкая отмечает, что писатель уделял большое внимание внешнему облику персонажа [8, с. 33]. Особенно выразительны женские образы, что подчеркивали и другие исследователи, например: «Бунин всегда рисует подробный, пластический портрет героини. Он описывает её одежду, глаза, губы, волосы, походку, жесты, манеру держаться. Он необыкновенно внимателен к цвету, к его тончайшим оттенкам» [5, с. 212]. В избранных нами рассказах героини наделены собственными именами, следовательно, важны не только родовые женские качества, но и проявления индивидуальности. Но при этом Бунин улавливает в конкретных образах «вневременные», сущностные черты женственного и женского, а также характерные черты женского облика эпохи модернизма.
Особенно велика нагрузка на поэтику костюма в рассказах из цикла «Тёмные аллеи», где художественно воплощены различные «... женские образы-типы с точки зрения общечеловеческих качеств» [6, с. 14]. Одним из них является «... тип женщины „конца века“, женщины демонического, декадентского склада» [10, с. 20]. Но такой женский тип был не единственным. Сложный, неоднозначный характер эпохи утвердил новый сложный стиль модерн, «... в котором ощущалась какая-то неуверенность, проявлявшаяся в вялых, как бы плывущих очертаниях, обтекаемых формах, асимметрии» [7, с. 162]. Такие зыбкие очертания проявились в другом образе-типе конца века, образе таинственной незнакомки. Таинственная незнакомка – «... идеал вечной женственности, образец женщины-„музы“, вдохновляющей мужчин» [6, с. 14].
В сюжете рассказа «Ида» (1940) разворачивается история любви поэта Глебова, который, подобно Дон Жуану, пользуется любовью женщин, но истинной любви лишается навсегда. Глебов как человек искусства находится в поиске ответов на вечные вопросы. Он близок к истине, говоря о синтезе «Божественного и дьявольского» [3, с. 364] в женщине, но в своём творчестве решает этот вопрос односторонне, получая упрёки «в бесстыдстве, в низких побуждениях...» [3, с. 364].
Целая галерея женских образов-типов, сменяющих друг друга, проходит через все повествование. Первым появляется образ Нади – наивной, молоденькой девушки шестнадцати лет, с яркими зелёными глазами, тип инженю. За счёт деталей костюма создаётся впечатление, что это не девушка на выданье, а ещё совсем ребенок, чистое создание: «... вся холодная и нежно-душистая, в беличьей шубке, в беличьей шапочке» [3, с. 360]. Глебову льстит внимание такой юной девушки. Чувство, которое испытывает Надя, искренне нежное, наивное как она сама.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Аксенова В. Изучение лирики Ивана Бунина в 5-11-х классах. URL: http://lit.1september.ru/articlef.php?ID=200300403
2. Афанасьев В.Н. И.А. Бунин: Очерк творчества М.: Просвещение, 1966.
3. Безелянский Ю. Н. 99 Имен Серебряного века. М.: Эксмо, 2009. С. 92-98.
4. Благасова Г.М. Двуединое начало в бунинской концепции любви "Темные аллеи" // Творчество И.А. Бунина и русская литература XX века Белгород: издательство Белгородского университета, 2010.
5. Богданова О.Ю. Бунин в школе: Книга для учителя. М.: Дрофа, 2010. 300 с.
6. Богданова И.Г. Проблемы временного поля и памяти героев эротической прозы И.А. Бунина ("Руся", "Таня", "Кума", "Начало") // Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX-XX в. Белгород: издательство Белгородского университета, 2010.
7. Бояринцева Г.С. Рассказы И.А. Бунина из цикла "Темные аллеи" // Бояринцева Г.С. Специфика образных средств в художественной речи. -- Саранск, 2012.
8. Бунин И.А. Грамматика любви: повести и рассказы. М.: Художественная литература, 1986. 96 с.
9. Бунин И.А. Собрание сочинений в 4-х томах / И.А.Бунин. - М.: Правда, 1988. - 478 с.

Весь текст будет доступен после покупки