Выполнение художественной росписи по стеклу. Витраж.

ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ВИТРАЖА И ЕГО ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ 7
1.1 История появления витража. 7
1.2 Концептуальная особенность техники витража 12
ГЛАВА II. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 37
2.1. Разработка концепции. 37
2.2 Поэтапное изготовление изделия в технике витража 62
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 66
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 73

Весь текст будет доступен после покупки

Витраж (фр. vitre — оконное стекло) – панно, выполненное из цветного прозрачного стекла, предназначенное для заполнения проемов в архитектурных сооружениях. Существует несколько различных техник создания подобных произведений. В прошлом для соединения цветных элементов использовались специальные свинцовые пластины. Позднее они были заменены на медные. Очень известны выполненные по особой методике витражи тиффани.
Сегодня актуальность витража переживает второе рождение, обретает новое звучание и способен преобразить внутреннее пространство помещения, внести в дом яркие краски. Витражи выигрывают не только от яркого солнечного света, но и от мягких тонов заката и сверкающих вечерних огней. Применяется также и искусственное освещение витражей, но оно придает витражам как бы застывшее выражение. Специфические, уникальные особенности, которыми наделен витраж, объясняют огромный интерес к этому виду декоративного искусства. Особенность витражей в том, что они могут не только стать ярким акцентом в интерьере, но и «разбавить» слишком темный фасад дома. А еще витражные окна – это отличное решение для ванных комнат: свет и воздух они пропускают, но снаружи не будет видно, что происходит в комнате. Помимо зонирования пространства, раздвижные перегородки станут его украшением. Как вариант можно использовать витражные ширмы. И те и другие прекрасно впишутся в деревянное или металлическое обрамление.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ВИТРАЖА И ЕГО ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ

1.1 История появления витража.

Кто именно был первым в изготовлении цветного стекла – доподлинно неизвестно. Имеются сведения, что древние египтяне еще во втором тысячелетии до н. э. изготавливали сосуды из цветного стекла. Но основной скачок в развитии витражное стекло получило в ХI веке благодаря раннему расцвету в архитектуре и особенно в убранстве храмов. Цветное стекло стали использовать как основной выразительный элемент при оформлении христианских соборов, хотя и нет информации об авторстве его изобретения. Возможно, этому помог его величество случай – оксид какого–то металла случайно попал в расплавленную стеклянную массу и возможно, это было целенаправленное действие. Так или иначе на свет появилось прекрасное и величественное, интригующее, специфическое, шедевральное и сказочное витражное стекло. Разумеется, на первых порах оно совершенно не было похоже на ныне существующее: техника, технологии, инструменты были "ремесленными" (хотя и сейчас многие производители варят витражное стекло вручную). Первое витражное стекло не могло похвастаться постоянством цвета, степенью прозрачности, постоянной толщиной и прочим, но должны быть благодарны тому человеку, умельцу, у которого получилось. А еще благодарны Льюису–Комфорту Тиффани на чьей совести, который изобрел особую витражную технику, названную в его честь. Но в не меньшей степени его имя связано с самим стеклом для витражей, ведь это под его началом произошел перелом в стекловарении: стекло стали выпускать не только разных цветов, но и смешанных цветов, разных фактур, текстур, разной прозрачности. Самым ранним из известных примеров витража считается "Голова Христа" – Германия, г. Эльзас, Вайссембургское аббатство. Что интересно, это прозрачное стекло, расписанное цветными красками. Позднее, в Готический период, витражи стали использоваться в церковной архитектуре все чаще, витражные работы стали отличаться более сложной композицией, рисунком, орнаментом. Нотр–Дам, окно "Роза" в аббатстве Сен–Дени.
Наконец, в этот же период появился витраж именно из цветного стекла, кусочки которого скреплялись алебастром, деревом или свинцовыми протяжками. Опять же новые веяния в архитектуре стали предпосылкой к популяризации витражей: стало больше окон в фасадах зданий и не только церковных. А значит и больше света, который необходимо чем–то приглушать – так и набрали популярность витражи с их неповторимой игрой света и тени. В эпоху Ренессанса витражи стали более светским украшением, их стали заказывать представители знати состоятельных слоев населения. Но в XVII– XIXвеке производство цветного стекла пришло в упадок в связи с противоречиями между протестантами и католиками да к тому же в XVII веке в Германии в ходе Тридцатилетней войны были разрушены основные стекольные центры. Новая волна развития витражного искусства пришлась на эпоху модерна (XIX– XXв.), когда само восприятие витража в головах людей преобразилось, витраж лишился превалирующей религиозной составляющей, а стал художественно ценным, светским.

Весь текст будет доступен после покупки

1. О влиянии цветных стекол (Статья Барре–отца «La Semaine des Constr.» R.3, № 34). / "Зодчий" 1879 г., № 4. С. 58.
2. Стокс Л. Л. Руководство живописи на стекле. Перевод с английского. Руководство для любителей. М., 1895.
3. Артистическое заведение для живописи на стекле Эрнеста Тоде. Рига, 1903 г.
4. Тоде Э. Стекольная живопись. Краткий очерк ее истории и техники развития / "Зодчий". 1908, № 23. С.204–208.
5. Живопись на стекле и мозаика. / «Стеклозаводчик», № 42 от 30 декабря 1909. С. 1–5. Комментарии Татьяны Княжицкой.
6. Горев Н. Е. Живопись на стекле. / Бесплатное приложение к журналу "Задушевное слово”. Петербург–Москва, 1911.
7. Порецкая Е. В. Витражи Карла Эгери в собрании Эрмитажа. / Труды отдела западноевропейского искусства в Государственном Эрмитаже. Т.1. Л., 1940. С.105–118.
8. Минухин Е. Возродим витражное искусство. / "Архитектура и строительство". 1949 г. № 8. С.80.
9. Минухин Е. Об искусстве витража / "Искусство". 1950 г. № 7–8. С.76–79.
10. Шелковников Б. А. Художественное стеклоделие в России. / Художественное стекло и его применение в архитектуре. М.–Л., 1953.

Весь текст будет доступен после покупки