КОНСТРУИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕГО ПЕРЕЖИВАНИЯ ГЕРОЯ В МОНООПЕРЕ

Введение 3
1. История происхождения и основные черты жанра монооперы 6
1.1. Истоки жанра 6
1.2. Экспрессионизм. Возникновение и влияние на искусство 12
1.3 Становление и развитие монооперы, как жанра 22
2. Психологический анализ персонажей моноопер. 29
2.1 Специфические черты монооперы, как жанра 29
2.2. Монооперы прямой речи 31
2.3. Монооперы воспоминания 45
3. Междисциплинарный анализ оперы “Ожидание” (“Erwartung”) 1909г. Арнольда Шёнберга. 56
4. Результаты опроса 69
Заключение 70
Список использованной литературы 71

Весь текст будет доступен после покупки

Жанр монооперы является сравнительно молодым, он уже весьма востребован как с исполнительской и композиторской, так и с исследовательской точек зрения. Несмотря на то что моноопера включает в себя множество уже созданных шедевров, являющихся предметом искусствоведческих исследований, она по-прежнему представляет большой интерес для дальнейших исследований. Заслуженные мастера – оперные композиторы прошлых поколений - позволяют нам исследовать вневременную (независящую от стилевых и исторических характеристик) характеристику жанра, которая актуальна как для существующих, так и будущих его воплощений.
Актуальность исследования обусловлена увеличением значимости индивидуальности человека в современных музыкальных жанрах и интересом ко внутреннему миру человека, а также отсутствием знаний о том, как музыкально-художественный образ работает в качестве определенного внутреннего переживания, которое и определяет и режим существования формы, и режим восприятия. Интерес к индивидуальному психологическому типу личности человека должен обратить внимание на уникальность психологических процессов, происходящих в его сознании. Большинство явлений современного музыкально-театрального искусства основываются на идее художественного воспроизведения психологических характеристик персонажа. Особенное место в списке музыкальных произведений для музыкального театра занимают такие сценические жанры, как монодрама и одно представление. Среди них - моноопера.

Весь текст будет доступен после покупки

1. История происхождения и основные черты жанра монооперы
1.1. Истоки жанра
Жанр монооперы берёт своё происхождение от монодрамы (от греч. ????? – один, единственный и ????? – действие), драматического произведения, рассчитанного предназначенного для исполнения всего одним актёром. К монодраме относятся пьесы-монологи, например, “О вреде табака” А. П. Чехова 1886г., “Контрабас” П. Зюскинда 1981 (в 2009 году так же легшая в основу музыкального произведения [23], [77]), а также пьесы, построенные как диалог с отсутствующим или безмолвствующим персонажем. К последним относится и одноактная пьеса “Человеческий голос” Жана Кокто (1928 г.) позже, в 1958 году, легшая в основу одноимённой монооперы Франсиса Пуленка. [11]
Обычно моноопера является одной из “форм камерной оперы” [34]. Как правило, и исследователи [58], [59], и сами композиторы [34] не проводят границы между данными жанрами. Наиболее распространенным показателем, объединяющим жанры камерной оперы и монооперу в качестве основного признака, является камерность, присущая обоим жанрам. В то же время камерность, при отсутствии четкого и однозначного определения этого понятия (о чем было сказано выше), остается лишь категорией масштаба, не затрагивающей смысловых и структурных особенностей жанра. В основном, именно сходство масштаба позволяет внешне объединить камерную оперу и монооперы. Но эти жанры содержат и другие признаки, существенно их различающие. [51]

Весь текст будет доступен после покупки

1. Адорно В. Теодор Эстетическая теория / Пер. с нем. А. В. Дранова. — М.: Рес­публика, 2001. — (Философия искусства). — 527 с ISBN 5—250—01806—8
2. Алексеева А.А. К изучению музыки XX века: в 2х частях. Часть II / А.А. Алексеева. – М.: Российский университет театрального искусства – ГИТИС, 2014. – 222 с.
3. Андрущенко Е. Ю. «Песня и танец» — «Экспериментальный» мюзикл Э. Ллойда-Уэббера: тридцать лет спустя // Южно-Российский музыкальный альманах. 2013. № 1. С. 93-98.
4. Арановский М.Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М.Г. Арановский. – М.: «Композитор», 1998. – 343 с.
5. Аристотель. Поэтика. Риторика / Аристотель. – СПб.: Азбука-классика, 2008. – 352 с.
6. Барковская С. П. Преломление монолога и диалога в музыкальном искусстве // Культурно-оздоровительные услуги в учреждениях образования и досуга: опыт, проблемы, перспективы : сборник научных статей и материалов Всероссийской научно-практической конференции. – Магнитогорск : МаГУ, 2012. С. 32-41.
7. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. – М.: Сов. писатель, 1963. – 362 с
8. Бобровский В.П. Функциональные основы музыкальной формы / В.П. Бобровский. – М.: Музыка, 1977. – 332 с.
9. Большая Российская энциклопедия [Текст] : [в 30 т.] / научно-редакционный совет: председатель - Ю. С. Осипов и др. - Москва : Большая Российская энциклопедия, 2004-. - 30 см. Т. 5: Великий князь - Восходящий узел орбиты. Т. 5. - 2006 (М. : Московские учебники и Картолитография). - 782 с. : ил., портр., цв. ил.
10. Большая Российская энциклопедия [Текст] : [в 30 т.] / научно-редакционный совет: председатель - Ю. С. Осипов и др. - Москва : Большая Российская энциклопедия, 2004-. - 30 см. Т. 19: Маниковский - Меотида. Т. 19. - 2012. - 766 с. : ил., цв. ил.;
11. Большая Российская энциклопедия [Текст] : [в 30 т.] / научно-редакционный совет: председатель - Ю. С. Осипов и др. - Москва : Большая Российская энциклопедия, 2004-. - 30 см. Т. 21: Монголы - Наноматериалы. Т. 21. - 2013. - 766 с. : ил., портр., цв. ил., портр.

Весь текст будет доступен после покупки