Особенности традиций графических росписей по дереву в России (на дисциплине примере ВВЕДЕНИЕ борецкой РАБОТЫ росписи)

Введение 3

Глава 1.Особенности традиций графических росписей по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России 7
1.1. Место и роль традиций графических росписей по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России 7
1.2. Основные центры графических росписей по дереву в России и их особенности 12
1.3. Особенности бытования традиций графических росписей в современный период 20

Глава 2. Художественные особенности и технология выполнения борецкой росписи по дереву 23
2.1. Композиционные и колористические особенности в борецкой росписи по дереву 23
2.2. Материалы, инструменты и технология поэтапного выполнения творческого практического проекта на основе традиций борецкой росписи по дереву
29

Заключение 32
Список использованной литературы 34
Приложение 1. Графические росписи по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России: традиции и современность 34
Приложение 2. Поэтапная работа над творческим проектом на основе традиций борецкой росписи по дереву
38

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы исследования.
Актуальности КУРСОВАЯ темы обработка исследования заключается в изучении историко – культурного феномена графических росписей России. Роспись по дереву является частью народного искусства, можно сказать частью фольклора, частью народного творчества, народной мудрости. Годами люди накапливали опыт и передавали его следующим поколениям. Народное искусство является уникальным миром духовных ценностей, корнями уходящее в далекие народные традиции, которые питают современные виды культуры. Современный человек все больше утрачивает связь с народным искусством, что приводит к потери связи с поколениями, обнищанию духовного мира человека. Что же делать в этом случае?
Изучение традиций, промыслов народного творчества поможет в решении этой проблемы. Стоит узнать как можно больше о народном искусстве, изучить и приумножить полученные знания.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ТРАДИЦИЙ ГРАФИЧЕСКИХ РОСПИСЕЙ ПО ДЕРЕВУ В НАРОДНОМ ДЕКОРАТИВНО – ПРИКЛАДНОМ ТВОРЧЕСТВЕ РОССИИ
1.1. Место и роль традиций графических росписей по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России
Народное художественное творчество - это уникальный пласт национальной культуры, духовного наследия и одна из форм творчества народов, населяющих территорию нашей страны. Они способствуют созданию, распространению и развитию культурных ценностей. Народное художественное творчество - это не только область народного искусства, которая сохраняет социальную память и народные традиции, передаваемые из поколения в поколение, но и один из основных видов промышленной деятельности.
Основой декоративно – прикладного творчества является ручная творческая работа мастера или коллектива мастеров. Главное в создании художественных изделий - это их практическое назначение, полезность, сохранение ремесленных традиций и использование натуральных материалов.
К старинным видам декоративно – прикладного творчества относится роспись по дереву. В глубину веков уходит история формирования и становления росписи по дереву. Самым доступным материалом считалось дерево, и в частности, роспись по дереву сформировывало изобразительное искусство и народную культуру в целом. Первоначально древесину украшали резьбой, изготавливали из нее посуду, мебель и другие предметы, а уже позднее появилась роспись. Росписью украшали элементы домов и построек, деревянные изделия и предметы быта и обихода. Таким образом, человеку хотелось украсить свое жилище и быт, а также считалось, что такие вещи, покрытые росписью, могут отгонять злых духов.
Художественную роспись обычно называют узорами, нанесенные краской с целью декорирования и, поэтому, роспись можно назвать одним из старинных видов народного творчества. Первые элементы росписи на предметах относятся к XVIII веку. Но по хроникам старинных летописей известно, что люди умели расписывать узорами гораздо раньше. Игрушки, кухонная утварь, сундуки, сани, да и сама изба – это лишь малая часть предметов, украшенных народными мастерами. В старину, когда люди были ограничены в путешествиях на дальние расстояния, техника нанесения узоров, состав красок, а также другие секреты, которые мастер передавал своим ученикам, оставалась в одном отдельном регионе. Русская старинная роспись, характерная для этого региона, узнавалась по особой манере рисования и, именно такая отличительная черта и дала названия всем известным направлениям в русском народном творчестве на сегодняшний момент.
В росписи русской деревянной утвари XVIII – XX вв. сложилось два основных направления – графическое и живописное (свободно – кистевая). Именно про графическую роспись и будет идти речь. [4, с. 21]
Самые ранние памятники народной росписи относятся обычно к графическим росписям, то есть к тем, которые основаны на линейном графичсеком рисунке.
К графическим росписям относятся росписи Борка, Пучуги, Нижней Тоймы, Пермогорья, росписи находящиеся по рекам Пинеги, Мезени, Печоры, связанные с историей освоения северных земель, и имеющие древние традиции. [1,с.14] Данным росписям характерны геометрические, сюжетные, растительные, зооморфные и антропоморфные мотивы. Важную роль в графических росписях играет контурная линия орнамента, которая выполнялась на светлом фоне черным или темно – коричневым цветом. Внутри контура поверхность равномерно закрывалась необходимыми красками. Техника этой росписи тесно связана с перепиской и оформлением книг, которые исторически сложились и долго сохранялись на русском Севере, Урале и в Сибири центрах народной письменности. В искусстве оформления книг на Северной Двине, Печоре и Мезени, в котором специалисты нашли прямые связи с искусством Великого Новгорода, культивировалась традиция каллиграфического письма и украшения страниц заставками, буквицами, миниатюрами. Сходство со старинными книжными узорами, характерную для рукописей, манеру изображения птиц, животных, человека можно увидеть в некоторых местных крестьянских росписях. Однако содержание картинок, выполненных на деревянной утвари, носит явно бытовой характер — это чаще всего сцены охоты, праздничных поездок на санях, посиделок, сватовства.
Развитие графических росписей происходило на территории Русского Севера (в Архангельской области) и тесно связано с историей данного края. Из разных мест люди переселялись и осваивали эти места, неся с собой уже сложившиеся традиции, которые под влиянием новых географических, социально-политических и экономических факторов изменялись и приобретали новые черты. Глубокий след в формировании северо-русских традций оставили новгородцы, которые колонизировались на территорию Северного края. Позднее началась волна переселения с юга, ростово – суздальских и московских земель. Потоки переселенцев-новгородцев с севера двигались по рекам, а выходцы с юга шли в различных направлениях и заселяли берега рек и озер.
Большую роль в формировании особенностей культуры Русского Севера сыграла связь с центрами русской средневековой культуры Новгородом и Ростовом. Художественные традиции новгородской Руси, не утратив своих национальных особенностей, в новых условиях существования приобретали черты единой северорусской культуры. Именно эта близость с северным искусстовом и повлияла на крестьянскую жизнь.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Арбат, Ю. А. Русская народная роспись по дереву: Новые находки. Систематизация. Соврем. Состояние / А. Ю. Арбат. – Москва: Изобразительное искусство 1970. – 199 с.: ил.; 22 см. – Текст: непосредственный.
2. Арбат, Ю. Светлый Север: рассказы и очерки о Русском Севере, его людях и его народном искусстве / Ю. Арбат. – Вологда: Северо-Западное кн. изд-во. 1970. –287 с. – Текст: непосредственный.
3. Арбат, Ю. А. Путешествие за красотой / Ю. А. Арбат. – Москва: Искусство, 1996. – 183 с. – Текст: непосредственный.

Весь текст будет доступен после покупки