Рисунок танца - как одно из выразительных средств хореографической композиции

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………3
Глава I. ХОРЕОГРАФИЯ И ЕЕ ОСНОВНЫЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА.6
1.1. Основные выразительные средства в хореографической композиции ………………………..................................................................................................6
1.2. Дополнительные средства выразительности и важность их использования в композиции…………………………………..…………………………………….14
Глава II. Рисунок танца…………………………………………………………....14
2.1. Истоки возникновения рисунка танца……………………..………………..20
2.2. Виды рисунков танца……………………………………...………………….30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………36
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………………….38

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы:
Актуальность темы определена тем, что рисунок танца является одним из самых выразительных средств хореографической композиции. Танец - вид искусства, появился в глубокой древности и играющий с тех пор большую роль в жизни общества. Появившись из разныхх движений и жестов человека, связанных с трудовыми процессами и эмоциональными впечатлениями от окружающего мира, танец стал выражением разных душевных чувств человека (радостных и печальных, интимных, лирических и празднично-торжественных) и средством идейно-эмоционального воздействия. Вначале танец был в единстве со словом и музыкой, но потом стал отделяться от синкретичного искусства, создавая устойчивые формы. Движения менялись, подвергались художественному выводу, в результате чего и образовалось искусство танца, одно из древних проявлений художественного творчества.
На данный момент хореография изложила целую систему особенных средств и приемов, свой художественно выразительный язык, установила индивидуальную связь с музыкой - с помощью всего названного возникает хореографический образ. Его специфичность состоит в том, что он имеет обобщенно - условный характер, открывает внутреннее состояние и духовный мир человека. Самое главное хореографического образа составляет синтез движений, пантомимы, артистической игры, оформления декораций, танцевального костюма, музыкального сопровождения и тд. Не последнее место в создании сценического художественного образа занимает практика использования театральных аксессуаров и театральный танцевальный костюм. Хорошо подобранный костюм - это сразу образ, характер, эмоции и смысл. В квалификационной работе рассматриваются такие аспекты, как: зарождение рисунка танца, виды рисунков танца, распределение танца по сценической площадке, взаимодействие рисунка танца с музыкальным материалом, разбор танца по записи. Рисунок танца вошел в выразительные средства в создании хореографического произведения, так как он составляющий элемент, который играет значительную роль в динамике и технике танца. Тема квалификационной работы актуальна и интересна, потому что развитие рисунка танца и его воспроизведение на сценической площадке повышает исполнительский, технический, музыкальный, ритмический навык, ориентирует исполнителей по пространству, что позволяет развить творческий потенциал

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ХОРЕОГРАФИЯ И ЕЕ ОСНОВНЫЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА
1.1 Основные выразительные средства в хореографической композиции
«За все время и историю танцевальное мастерства приобрело и отработало основные приемы, которые посредством присвоенной этому искусству выразительности посылать информацию, составляющую содержание и эмоциональный заряд искусства хореографии.
«На протяжении многих веков перенесли изменения и главные выразительные средства - «язык», рисунок, делающие танец танцем. Поэтому на данный момент можно говорить об исторически сложившейся системе выразительных средств хореографической композиции и норм, образовавших искусство хореографии, выделяющих его индивидуальные черты и право на самостоятельность в искусстве. Серьезное изучение специфики выразительных средств хореографической композиции предполагает обращение к её истокам - фольклорной хореографии, так как именно в искусстве народного танца зародились те качества, характеристики, черты индивидуальности, которые получили развитие и разнообразие в сценических формах хореографического искусства.
На данный момент можно говорить, что как бы многообразны ни были хореографические культуры, сколько национальных черт они бы ни несли, все они подчинены ритмико-временным и композиционно - пространственным изменениям. И только в единстве этих слагаемых они могут характеризоваться как индивидуальное художественное явление. Эта индивидуальность выразительных средств позволила танцевальному искусству по-особенному показывать жизнь. От поколения к поколению углублялась информация о жизни, воспроизводимая художественно - выразительными средствами, обобщавшими давнее изображение процессов труда и эмоциональных состояний. Что привело к разнообразию приемов и форм художественного обобщения.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Александрова, Н. А. Танец модерн. Пособие для начинающих (+ DVD-ROM) / Н.А. Александрова, В.А. Голубева. - М.: Лань, Планета музыки, 2016. - 128 c.
2. Алексидзе, Георгий Школа балетмейстера / Георгий Алексидзе. - М.: ГИТИС, 2017. - 104 c.
3. Базарова, Н.П. Классический танец: Учебное пособие / Н.П. Базарова. - СПб.: Планета Музыки, 2019. - 204 c.
4. Бачинин, В. Введение в классический танец / В. Бачинин, Ю. Сандулов. - СПб.: Планета Музыки, 2016. - 60 c.
5. Видехина, Татьяна Танец живота. Уроки мастера. Продвинутый уровень / Татьяна Видехина. - М.: Питер, 2016. - 224 c.
6. Дубкова, С. И. Блистательный мир балета (эксклюзивное подарочное издание) / С.И. Дубкова. - Москва:Мир,2017. - 480 c.
7. Дудинская, Наталия Жизнь в искусстве / Наталия Дудинская. - М.: СПбГУП, 2017. - 424 c.
8. Меднис, Н.В. Введение в классический танец: Учебное пособие, стер / Н.В. Меднис, С.Г. Ткаченко. - СПб.: Лань, 2016. - 60 c.
9. Слонимский, Ю. В честь танца / Ю. Слонимский. - М.: Искусство,2017. - 402 c.
10. Соковикова, Наталья Психология Балета / Наталья Соковикова. - М.: Palmarium Academic Publishing, 2016. - 576 c.

Весь текст будет доступен после покупки