Специфика дневниковой прозы Л. Толстого и И. Бунина

Введение ................................................................................................
1. Жанр дневника в русской литературе конца XIX–начала XX вв.
1.1 Дневник в системе литературных жанров ...............................
1.2. Социокультурные предпосылки для возникновения жанра дневника на «рубеже веков» ...........................................................
1.3. Отражение эпохи в дневниках Толстого и Бунина ................
2. Специфика дневниковой прозы Л. Толстого и И. Бунина ............
2.1. Соотношение «монологического» и «диалогического» в
дневниках Толстого и Бунина ........................................................
2.2. Отражение индивидуальности в эго-документах Толстого и
Бунина ...............................................................................................
2.3. Стилистическое своеобразие дневников Толстого и Бунина
Заключение ............................................................................................

Весь текст будет доступен после покупки

Дневниковая и мемуарная проза занимает особое место в творчестве писателей XIX–XX вв. Рассмотрение дневников писателей в контексте их жизни и творчества позволяет выявить типологические связи между дневниками, жизненными реалиями, в них отраженными, – и художественными произведениями. Дневники стали одним из важнейших средств самоидентификации. Крайне важным в исследовании творчества таких непохожих друг на друга художников, как Л.Н. Толстой и И.А. Бунин, является именно дневниковое начало. Каждый из авторов внес свои неповторимые строки в историю русской и мировой исповедально-обличительной прозы [23, с. 10].
Проблеме соотношения литературного и внелитературного в дневниках писателей конца XIX–начала XX века посвящено много работ. Так, например, эта тема раскрывается в статье Н.А. Богомолова, где исследователь убедительно доказывает, что в дневниках рубежа XIX – XX вв. происходят не только структурные изменения, но и сами функции дневников «приобретают значение, далеко выходящее за пределы интимного жанра, находящегося за границами литературы» [7, с. 204].
Дневник принадлежит к пограничным, или синкретичным жанрам. Он представляет собой эпическую жанровую форму с элементами лирического повествования. Дневником может быть, во-первых, литературный текст, создаваемый намеренно как дневник для достижения сюжетных и жанровых целей, и, во-вторых, дневник, который пишется для себя и литературным текстом, как правило, не является.

Весь текст будет доступен после покупки

1 Жанр дневника в русской литературе конца XIX – начала XX вв.
В рамках изучения эго-литературы дневник определяется понятием «эго-текст» или «пред-текст» [46]. Эго-литература («ego» в переводе с лат. «Я») – это литература, обращенная к своему внутреннему «я». Сегодня все больше внимания литературоведов обращено к осмыслению документального начала в художественном творчестве писателей. Отечественная лингвистика не дает однозначного определения понятиям «документально-художественная литература», «эго-документ», «литература факта», «автодокументальный текст». В таком случае возникают разночтения и в сфере жанровых обозначений (дневник, мемуары, записки).
Дневник как жанр основывается на своеобразии жанровой формы: дискретность, фрагментарность, сочетающаяся с протяжённостью, незавершённостью, «романностью», пластикой текста. Дискретность, фрагментарность дневникового содержания, с одной стороны, и общую протяжённость, романность с другой, легко проиллюстрировать не связанностью фрагментов, отсутствием плавных переходов при ежедневной повторяемости тех же тем, последнее и создает впечатление романности дневника.
Писательский дневник – оригинальный и малоизученный жанр литературы. В нем сгруппировалось все сокровенное, все самое характерное в личности писателя, в нем менее всего «искусственного», «художественного». Дневник не отражает, не рисует образ человека – он часть его самого, деталь души, поступков, характера. Дневник, напротив, так же трудно отделить от создателя, например, мучительное переживание автором действительности, общественных ценностей, душевный кризис (как это было с Л.Н. Толстым).
В силу этих особенностей писательский дневник на протяжении многих лет занимал особое место в науке и литературе. В нем видели источник биографических сведений и материал для научных комментариев к различным произведениям писателя. Отечественная литературоведческая традиция отвела дневнику место в ряду явлений так называемого литературного быта. Научный анализ дневника, как правило, сводился к разбору содержания, идейно-тематических составляющих произведения. Дневник как жанровая форма подобно другим разновидностям литературного творчества до сих пор не был изучен. Однако большая часть дневников в наследии писателей XIX в. и в литературном процессе в целом не соответствует бытовой сфере его функционирования.
Подобно любой разновидности художественной и нехудожественной прозы, дневник обладает своими жанровыми закономерностями, устойчивыми структурными элементами и как продукт литературного творчества со временем претерпевает определенные изменения. Но как оригинальный прозаический жанр дневник обладает особенностями, свойственными только ему. Эти особенности имеют место лишь на уровне содержания структурных элементов. Дневник включает в свою жанровую структуру такие эквиваленты литературных видов и родов, как метод, стиль, типология, жанровое содержание, система образов. Именно они составляют устойчивую структуру дневника.
Главная жанровая особенность дневника заключается в функциональных принципах, в его предназначении. В этом отношении выделяются три большие группы. Второй отличительной особенностью дневника как повествовательного жанра является специфическая пространственно-временная организация событий. В художественной прозе время и пространство не имеют такого принципиального значения, как в дневнике. Дневник представляет собой последовательность регулярных записей, отражающих события дня в конкретном месте и в определенные часы. В этом смысле он является открытой системой в отличие от замкнутости и заданности произведений словесного искусства. В дневнике хронотоп реален, а не идеализирован, как в эпосе или драме. События дня непредсказуемы и обусловлены не вымышленными причинно-следственными связями, а стихийным жизненным потоком.
Исходя из этого выделяют три формы пространственно-временной организации событий в дневниках – локальный, континуальный и психологический хронотопы. В рамках первой формы субъект повествования является участником или очевидцем описываемых событий. Во второй в сферу повествования включаются события, свидетелем которых автор не мог быть в силу их пространственной удаленности. В третьей форме событиями являются факты душевной жизни повествователя, непосредственно не связанные с миром физических или общественных явлений.
Образный мир дневника создается художественными средствами. В основе воссоздания образа человека лежит мировоззрение автора, система его нравственных, общественных и философско-эстетических взглядов. В дневнике, как и в художественной прозе, образ не является слепком с реального человека. Дневниковый жанр выработал свои специфические средства создания образа. Их можно разделить на четыре большие группы – конструктивные, репродуктивные, характеристические и некрологические. Первая и самая многочисленная группа создается методом постепенного нанизывания деталей характера человека и его оценок. Созданный таким приемом образ раскрывается во временной последовательности. Второй прием образной характеристики сводится к воспроизведению бытующего в обществе мнения о человеке, в котором личные оценки автора лишь дополняют или уточняют социально-психологический портрет.
Особое место в системе образов дневника занимает авторский. Его своеобразие в том, что автор в дневнике одновременно является субъектом и объектом повествования. Причем обе функции реализуются в нем нераздельно. В основе градации образа автора в дневниках лежит степень его явленности, или выраженности, в изображаемых событиях. Такое выражение может колебаться в широких границах: от полного снижения образа автора как субъекта действия в дневнике И.А. Бунин до абсолютного господства над всеми явлениями и образами, как в дневниках Л.Н. Толстого.
С типологией дневника тесно связано его жанровое содержание. На психологическую установку ориентированы дневники Л.H. Толстого.
Принцип отбора, которым руководствуется писатель, называется творческим методом автора. В дневнике метод является важнейшим показателем творческой индивидуальности летописца – автора дневника.
С методом тесно взаимодействует повествовательный стиль. В дневниках он также строго индивидуализирован, но, в отличие от метода, обладает рядом общих для всего жанра свойств. Под стилем подразумевается семантическая функция дневникового слова. В зависимости от творческой установки автора она подразделяется на три вида – информативное, аналитическое и эстетически нагруженное слово.
«Дневник – это литературно-бытовой жанр, в котором повествование ведется от первого лица в виде повседневных или периодических записей о событиях текущей жизни (личной, об-щественной, литературной)» [Скиргайло 2006: 149]. Дневники относят к так называемой «фактографической прозе», то есть прозе, для которой не характерен глубокий анализ и обобщение, а повествование сводиться лишь к фиксированию фактов.
Произведения-дневники представляют собой уникальный жанр литературы. Своеобразие манеры повествования, присущее данному жанру, находит свое отражение на языковом уровне. Являясь разновидностью автобиографической прозы, дневники нацелены на выражение личности автора, его внутреннего мира. Композиционные особенности и основные жанровые характеристики дневника определяют подбор лексико-семантических, грамматических, синтаксических и стилистических средств и приемов, направленных на раскрытие образа автора-повествователя.
М.Ю. Михеев дает такое определение дневника – это «любой текст, в котором записи отделены друг от друга – чаще всего временными датами» 41 . Как следует из данной формулировки, датировка не является значимым структурообразующим признаком дневника, его принципиально важной чертой становится прерывистость, фрагментарность, «разорванность» ведущихся записей. Особый акцент делается на наличии датировки. Так, согласно определению А.Н. Николюкина – это «периодически пополняемый текст, состоящий из фрагментов с указанной датой для каждой записи» 42 .
А.Н. Николюкин также выделяет ряд особенностей, которые могут быть реализованы в большей или меньшей степени в каждом дневнике: 1) периодичность, регулярность ведения записей; 2) связь записей с текущими, а не с давно прошедшими событиями и настроениями; 3) спонтанный характер записей (времени между событиями и записью прошло слишком мало, последствия еще не проявили себя, и автор не в состоянии оценить степень значительности происшедшего; 4) литературная необработанность записей; 5) безадресность или неопределенность адресата многих дневников; 6) интимный и поэтому искренний, частный и честный характер записей.44
Одна из главных в перечне Михеева функция – это функция поддержания исповедальности и охранение тайны. Данная функция – основная для любого дневника, будь то дневник реального человека или литературного персонажа. Последние в своих дневниках также стремятся исповедаться перед самими собой, очиститься и возвыситься над несовершенством жизни и собственной личности. С другой стороны, дневник и здесь – наиболее надежный хранитель всех тайн и загадок души героя, а потому ему доверяется самое сокровенное, что в итоге волнует не только героя, создавшего его автора, но и читателя, рождая атмосферу повышенной искренности и подчеркнутой исповедальности. В этом смысле дневник литературного героя, включенный в тот или иной жанр художественной литературы, можно рассматривать как композиционный прием, поскольку он замедляет действие, приостанавливает его, заставляет временно прервать основное повествование и переключиться на внутренний мир персонажа, представленный в дневнике. Даже в тех случаях, когда дневник обращен к внешним событиям, центральное сюжетное действие на время приходится переключить – проникнуться теми переживаниями, эмоциями, мыслями, которые волнуют героя в данный момент.

Весь текст будет доступен после покупки

-

Весь текст будет доступен после покупки