Особенности перевода Дмитрия Пучкова

Введение 5
1.1 Термин киноперевод и его классификация. История дубляжа и субтитрования. 6
1.2 Стиль и особенности перевода Дмитрия Пучкова 9
2. Примеры перевода Дмитрия Пучкова на примере «Криминальное чтиво» К. Тарантино и Г. Ричи «Карты, деньги, два ствола» 13
Заключение 18
Список использованных источников 19

Весь текст будет доступен после покупки

Особенности перевода кинофильмов на примере перевода Дмитрия Пучкова (Гоблинский перевод).
Актуальность исследования. Актуальность данной темы обусловлена несколькими факторами. Во-первых, фильмы занимают важное место в культурной жизни общества, и качество их перевода существенно влияет на восприятие зрителем оригинального произведения. Во-вторых, переводы Дмитрия Пучкова стали культовыми среди русскоязычных зрителей благодаря своей оригинальности и уникальному стилю. В-третьих, изучение особенностей «гоблинского перевода» позволяет глубже понять процессы адаптации иностранных фильмов для русской аудитории и выявить специфические приемы, используемые переводчиками.
Объектом исследования является особенности перевода художественных фильмов, рассматриваемые на примере работ Дмитрия Пучкова

Весь текст будет доступен после покупки

1. «Киноперевод: термины, классификация, история дубляжа и субтитрования, особенности стиля «гоблинского перевода»».
1.1 Термин киноперевод и его классификация. История дубляжа и субтитрования.
Под кинопереводом имеется в виду процесс межъязыковой обработки содержания оригинальных монтажных листов с последующей ритмической укладкой переводного текста и его озвучивания или введения в видеоряд в форме субтитров. При этом цель «киноперевода» – межъязыковое преобразование или трансформация кинотекста с полноценным сохранением особенностей киноязыка оригинала. Киноперевод невозможно отнести к устному, письменному, художественному или специальному переводу; это особый вид перевода, т. е. создание нового полноценного кинотекста на языке перевода с учётом визуального ряда. Принято выделять три основных вида киноперевода – субтитрирование, закадровое озвучивание и дублирование.
Каждый из них имеет собственные особенности и правила, которые необходимо соблюдать. Кроме того, существуют разные подвиды киноперевода, такие как озвучивание для детской и фанатской аудитории, 3D-субтитирование. Цель аудиовизуального перевода – создание перевода произведения (фильмов, видеоигр, телепрограмм) на языке перевода, которое оказывало бы на зрителя, представителя иной лингвокультуры, такое же воздействие, как и на зрителя той страны, в которой это произведение родилось. Т. е. понятие «аудиовизуальный перевод» шире, чем «киноперевод». Под аудиовизуальным переводом понимается «создание нового полисемантического единства на языке-реципиенте на основе единства, существовавшего на исходном языке, причём таким образом, чтобы оно оказывало на носителя языка-реципиента такое же эмоциональное и поведенческое воздействие, как и на носителя исходного языка; чтобы полисемантическое единство стало элементом культуры языка-реципиента, не было ему чуждо» [5, с. 60]

Весь текст будет доступен после покупки

1. Жигалов, К. П. Особенности адаптации англоязычных художественных фильмов при переводе на русский язык / К. П. Жигалов // Актуальные вопросы филологии и методики преподавания филологических дисциплин : сборник статей Национальной научной конференции (к 125-летию со дня рождения М.М. Бахтина), Кемерово, 18 декабря 2020 года. – Кемерово: Кемеровский государственный университет, 2021. – С. 100-102. – EDN RHCSIA.
2. Коканина, А. Б. Трансформация кинодиалога в переводе Д. Пучкова на примере фильма «Звёздные войны: Буря в стакане» / А. Б. Коканина // Актуальные проблемы науки: взгляд студентов : Материалы Всероссийской с международным участием студенческой научной конференции. В 2-х частях, Санкт-Петербург, 18 января 2023 года / Отв. редактор О.В. Кублицкая. Том Часть 2. – Санкт-Петербург: Ленинградский государственный университет имени А.С. Пушкина, 2023. – С. 266-269. – EDN KAUWTA.
3. Киямова, К. И. ПАРОДИЙНАЯ ТЕХНИКА ТРАВЕСТИРОВАНИЯ В ГОБЛИНСКОМ ПЕРЕВОДЕ. НА МАТЕРИАЛЕ НАИМЕНОВАНИЙ ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В КИНОФИЛЬМЕ «ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ: БУРЯ В СТАКАНЕ» // Молодежь и наука: сборник материалов IХ Всероссийской научно-технической конференции студентов, аспирантов и молодых ученых с международным участием, посвященной 385-летию со дня основания г. Красноярска [Электронный ресурс]. — Красноярск: Сибирский федеральный ун-т, 2013. — Режим доступа: http://conf.sfukras.ru/sites/mn2013/section087.html, свободный.
4. Кузяева Ольга Павловна, Агинова Юлия Дмитриевна СПЕЦИФИКА ЗАКАДРОВОГО ОДНОГОЛОСОГО ОЗВУЧИВАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ (НА МАТЕРИАЛЕ ПИРАТСКИХ ПЕРЕВОДОВ АМЕРИКАНСКИХ КИНОФИЛЬМОВ НА РУССКИЙ ЯЗЫК) // Многоязычие в образовательном пространстве. 2023. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-zakadrovogo-odnogolosogo-ozvuchivaniya-hudozhestvennyh-filmov-na-materiale-piratskih-perevodov-amerikanskih-kinofilmov (дата обращения: 06.04.2025).
5. Власюк, О. А. Стратегия и тактики пародийного перевода кинотекста (на примере "гоблинского" перевода кинотрилогии "Властелин колец") / О. А. Власюк, А. С. Волгина // Язык. Культура. Коммуникация. – 2019. – № 22. – С. 35-44. – EDN PPOWOA.
6. Соловьева, В. Ю. Особенности перевода в кинопроизводстве: субтитры и дублирование / В. Ю. Соловьева // Наука на благо человечества - 2020 : Материалы Международной научной онлайн-конференции молодых учёных (статьи преподавателей и аспирантов), Москва, 20–24 апреля 2020 года / Отв. редактор и составитель Е.А. Певцова. – Москва: Московский государственный областной университет, 2020. – С. 113-121. – EDN XJTQYB.
7. Матасов, Р. А. История кино/видео перевода / Р. А. Матасов // Вестник Московского университета. Серия 22: Теория перевода. – 2008. – № 3. – С. 3-27. – EDN JYBFUF.

Весь текст будет доступен после покупки