ПОЭТИКА ПРОСТРАНСТВА В ЦИКЛЕ РАССКАЗОВ И.А. БУНИНА «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ»

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ РОССИИ В ЦИКЛЕ РАССКАЗОВ И.А. БУНИНА «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ» 6
1.1. Поэтика дома и усадьбы в соотношении с образом дороги 6
1.2. Символика Москвы как конфликтного и двойственного образа 16
1.3. Трансформация образа Москвы в контексте любовной линии (на материале рассказа «Чистый понедельник» 25
ГЛАВА 2. ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ МОТИВЫ ЭМИГРАЦИИ В ЦИКЛЕ «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ» 32
2.1. Франция как пространство памяти и ностальгии 32
2.2. Диалог русского и французского пространства в цикле 38
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 45
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 47

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы работы обусловлена повышенным вниманием современной филологической науки к творчеству И.А. Бунина периода русского зарубежья, в частности к его фундаментальному произведению – циклу рассказов «Темные аллеи». Исследование пространственной организации цикла позволяет выявить глубинные связи между художественным миром Бунина и архетипическими образами мировой культуры, где противопоставление дома, усадьбы и дороги в городском, провинциальном и эмигрантском локусах связывается с важными для Бунина мотивами любви, жизни и смерти, памяти и приобретает особое значение, что открывает новые перспективы в изучении творческого наследия писателя.
Новизна исследования заключается в комплексном анализе пространственной организации цикла «Темные аллеи» как единой семиотической системы, где каждый топос (столица, провинция, дом, усадьба, дорога, вокзал, купе и др.) рассматривается во взаимосвязи с ключевыми мотивами творчества И.А. Бунина (любви, жизни и смерти и памяти), выявлении своеобразия пространственного мышления писателя.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ РОССИИ В ЦИКЛЕ РАССКАЗОВ И.А. БУНИНА «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ».
1.1. Поэтика дома и усадьбы в соотношении с образом дороги.
Художественное пространство представляет собой определенную модель мира, конкретное видение автора, зашифрованное в языке. Так, например, В.Н. Топоров рассматривал пространство как ключ к пониманию и интерпретации художественных произведений. Он отмечал, что пространство находится в тесном взаимодействии с вещественным наполнением [Топоров, 1983, с. 234]. Следовательно, пространство и все, что его образует, можно рассматривать как код, символ, расшифровав которые, читатель получит наиболее точную интерпретацию текста, в отличие оттого, если бы он смотрел поверхностно, не углубляясь в наполнение топоса. Стоит отметить, что осмыслению художественного пространства посвящали работы и многие другие исследователи, в особенности М.М. Бахтин, А.Б. Есин, Г. Башляр. Ученые связывали пространство с художественным временем, образуя понятие хронотоп.
Пространство в произведениях И.А. Бунина достаточно разнообразно. «Согласно классификации Ю. Лотмана, пространство в прозе И.А. Бунина можно отнести ко всем типам: линеарное, т.е. имеет заданность направления, точечное, т.е. указание на место, плоскостное пространство» [Коннова, с. 5]. Некоторые исследователи разрабатывают собственные подходы к изучению топоса в творчестве писателя. Так, Мария Александровна Кочеткова рассматривает «пространство одиночества», в котором постоянно пребывают герои [Кочеткова, с. 6]. Кроме того, исследовательница выделяет не менее значимое «пространство памяти» [Кочеткова, с. 8]. А.Л. Калашникова и Д.А. Юнг в свою очередь рассматривают специфику художественного пространства, в котором особое место занимают такие категории, как «дом» и «дорога». Их также упоминают Р.С. Спивак, В.М. Тришкина, Е.А. Михеичева, Ю.Г. Пыхтина и др. По мысли авторов, данные категории выполняют «циклообразующую функцию», а также соотносятся с судьбами героев, раскрывая сущность «любви, счастья, смерти и памяти» [Калашникова, Юнг, с. 1]. Причины подобного интереса писателя к данным категориям многие исследователи творчества писателя, в том числе и Ю. Мальцев, О. Михайлов, видели в биографии И.А. Бунина, пережившего много смертей близких людей [Щербицкая 2007, с. 84].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бунин И.А. Собрание сочинений в четырех томах. Том 4. Темные аллеи. Переводы. Москва: Правда, 1988. 1138 с.

II
2. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Вопросы литературы и эстетики. 1975. С. 234 – 407.
3. Башляр Г. Избранное: Поэтика пространства // Пер. с франц. Москва: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2004. С. 18 – 44.
4. Богданова О.А. Семиотика аллеи, «где кружат листы»: Тургенев, Гумилев, Бунин // Проблемы исторической поэтики. 2019. (№ 2). С. 233 – 254.
5. Горбунова Л.Г., Шишканова Ю.В. Особенности ключевого слова «темный» в цикле рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» // Огарёв-Online. 2020. (№ 8). С. 1 – 5.
6. Гриневич О.А. Сюжет усадебной любви в произведениях И.А. Бунина и В.В. Набокова // Уральский филологический вестник. 2016. (№ 5). С. 72 – 81.
7. Дмитриева Е.Е., Купцова О.Н. Жизнь усадебного мифа. Утраченный и обретенный рай. Москва: ОГИ, 2008. 528 с.
8. Ершова Л.В. Усадебная проза И. Бунина // Филологические науки. 2001. (№ 4). С. 13 – 22.
9. Есикова Н.Д. Жанровая природа рассказа И.А. Бунина «Баллада» и «Ночлег» // Филоlogos. 2018. (№ 36 (1)). С. 23 – 29.
10. Есин А.Б. Художественное время и художественное пространство // Принципы и приемы анализа литературного произведения: Учеб. пособие. Москва: Флианта: Наука, 2003. С. 97 – 105.
11. Жулькова К.А. Дихотомия как способ изображения в цикле рассказов «Темные аллеи» И.А. Бунина // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. 2020. (№ 2). С. 180 –187.
12. Зимина-Дырда Т.Ю. Мир художника в рассказах И.А. Бунина // Вестник Челябинского государственного университета. 2010. (№ 22 (203)). С. 41 – 47.

Весь текст будет доступен после покупки