КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЕ РОМАНЫ В СОВРЕМЕННОЙ АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

Введение…………………………………………………………………..3
Глава 1. Теоритические подходы к изучению современной английской литературы 5
1.3. Современная английская литература. 5
1.2. Кинематографичность, киноязык, кинотекст .9
1.3. Средства достижения кинематографичности в художественном тексте 16
Выводы по главе 1. 20
Глава 2. Анализ кинематографичности романов в современной английской литературе. 21
2.1. Особенности кинематографичности в английскийх романах. 21
2.2. Кинематографичность в романе «Jonathan Strange & Mr Norell» Сюзанны Кларк 23
2.3. Кинематографичность в романе «Good Omens» Нейла Геймана и Терри Пратчет. 37
Выводы по главе 2. 46
Заключение 47
Список литературы 48

Весь текст будет доступен после покупки

При первом же появлении художественных фильмов исследователи стали изучать взаимосвязь кино и литературы, включая размытие границ между этими двумя видами нарративного искусства. Кино и литература не являются абсолютно чуждыми друг другу, но и ни в коем случае не тождественны. Кинематографичность литературного текста обладает собственной спецификой и не может рассматриваться в качестве абсолютного эквивалента вербального прототекста.
В работе предпринята попытка рассмотреть средства, обеспечивающие кинематографичность художественных литературных произведений на конкретных примерах романов английских авторов 20-21вв.
Актуальность данной работы обусловлена наличием незначительного количества исследований по данной теме, особенно работ, в которых предметом исследования выступает современная английская литература.
Объектом исследования являются тексты романов “Jonathan Strange & Mr Norell” by Susanna Clarke и "Good Omens" by Neil Gaiman and Terry Pratchett.
Предметом исследования выступают элементы кинематографичности, которые используются авторами в данных произведениях.
Методология исследования основана на системно-аналитическом подходе к изучению материала. С опорой на описательную методологию, сочетающую интерпретацию текстов и структурно-семиотический анализ, в ходе исследования выявляются особенности способов повествования, визуальной символики, выразительных средств в художественном произведении.
Цель исследования состоит в том, чтобы применив вышеназванные методы анализа теоретического и фактического материала выявить средства кинематографичности художественного литературного произведения.
Поставленная цель предполагает решение следующих задач:
- сформулировать наиболее полные и точные определения понятий текста и кинотекста, опираясь на разработанные ранее;
- рассмотреть проблему взаимодействия литературы и современного кино;
- выявить средства достижения кинематографичности в художественных текстах;
- найти и проанализировать средства достижения кинематографичности в романах “Jonathan Strange & Mr Norell” by Susanna Clarke и "Good Omens" by Neil Gaiman and Terry Pratchett.
Теоретическая значимость настоящей работы заключается в обобщении вопросов, связанных с проблемами определения кинематографичности художественного текста, а также в обобщении различных способов исследования сущности кинематографичности художественного текста, что позволяет выделить основные параметры кинематографичности художественного текста: аудиовизуальную образность, монтажный и динамичный характер объективированного повествования, свободное обращение автора с художественным временем и пространством, создание «иллюзии сиюминутности» с помощью форм настоящего исторического. Полученные выводы вносят определенный вклад в общую теорию художественного текста.
Практическая значимость исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы для анализа художественного текста на практических занятиях по стилистике, анализу и интерпретации текста. Выводы и предложения работы могут быть использованы в практической деятельности в процессе создания художественного текста.
Структура: работа состоит из введения, двух глав с выводами к каждой из них, шести подглав, заключения, списка использованной литературы.
Во введении обосновывается актуальность, формулируются объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, раскрывается теоретическая и практическая значимость работы.
В первой теоретической главе рассматриваются проблемы взаимоотношения текста и кинотекста, средства достижения кинематографичности в текстах произведений художественной литературы, определяется сущность кинематографичнсти литературного текста на основе различных подходов: как результат синтеза искусств, как следствие использования кинематографических кодов восприятия при построении художественного романа, а также как одна из доминант идиостилевого развития современной прозы. В соответствии с составляющими характеристиками кинематографичнсти художественного текста анализируются основные языковые особенности кинематографической прозы.
Вторая глава посвящена анализу романов“Jonathan Strange & Mr Norell” by Susanna Clarke и "Good Omens" by Neil Gaiman and Terry Pratchett. В главе выделены и описаны основные языковые средства достижения кинематографичности художественного текста на основе выбранных произведений, лексические средства и структурно-темпоральные особенности.
В заключении подводятся итоги исследования, формулируются окончательные выводы по рассматриваемой теме.
Список использованных источников включает 31 единицу.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТЕОРИТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ СОВРЕМЕННОЙ АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.1. Современная английская литература

Современная беллетристика и литература постмодернизма была сформирована в 20 столетье из за того, что прежние ее нормы, построенные на
ценностях реализма и просвещения, подвергались отрицанию. Главными факторами формирования литературы модернизма явились мировые войны и их последствия, а также трудности, с которыми сталкивались люди, чти права и свободы были ущемлены. Общество в лице творцов и писателей встретилось с исключительной строгостью людей по отношению к самим себе, а также с персонажами, не успевающими за темпами и скоростью измениений окружающего их мира и общества, черным юмором, драматичностью и смешения классических жанров, просачивающихся в международные направления. К таким жанрам относились сюрреализм, имажизм, экспрессионизм и дадаизм.
Литература модернизма начала зарождаться в начале 20 века. Знаменитые авторы, которые представляли литературу данного направления, беллетристы «потерянного поколения», пережившие народные перевороты, связанные с двумя мировыми войнами и не располагавшие способностью существовать в мирное время. Главным объектом становятся не идеи, а сами люди. Все военные действия теперь представлялись, как машины смерти молодых военных, а не как великое дело.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Андреева, Т.А. Структура сюжетного времени (на материале рассказов Э. Хемингуэя) Текст. : автореф. дис. канд. филол. наук : 10.02.04 / Т.А. Андреева. Л., 1976. - 19 с.
2. Апдайк, Д. Почему кролик забился в нору Текст. / Д. Апдайк // Литературная газета.- 1991.- №7.-С. 15
3. Арнольд, И.В. Стилистика. Современный английский язык. Учебник для вузов [Текст]: учеб. пособие / И.В. Арнольд. 7-е изд. - М.: Флинта-Наука, 2007. с. 384. ISBN. 978-5-89349-363-4
4. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике. Вопросы литературы и эстетики. — М.: Худож. лит., 1975. с.234-407. ISBN 5-267-00273-9
5. Бугаева Л.Д. «Кинотекст: прояснение значения» // Мир русского слова. Общество преподавателей русского языка и литературы Санкт-Петербург, 2010. с.1-6. ISBN 978-5-8465-1040-1
6. Ворошилова, М. Б. Креолизованный текст: кинотекст Текст. / М. Б. Ворошилова // Политическая лингвистика. 2007. № (2) 22. с. 106 - 110
7. Гаспаров М.Л. «Художественный мир писателя: тезаурус формальный и тезаурус функциональный.» - В сб.: Проблемы структурной лингвистики. 1984. Москва, с. 198.
8. Громов Е.С. Современный кинематограф и проблема синтеза искусств / Е. С. Громов // Кинематограф сегодня: сб. - М.: Искусство, 1967. -С. 197-218.
9. Звонникова Л. А. Экранизация прозы А. П. Чехова / Л. А. Звонникова. - М.: ВГИК, 1980. - 40 с.
10. Золян С.Т. «От описания идиолекта - к грамматике идиостиля» - В кн.: Язык русской поэзии ХХ в. Сб. научных трудов. Москва, 1989, с.
11. Иванова Е. Б. Интертекстуальные связи в художественных фильмах. Е. Б. Иванова. Волгоград: 2001, с. 3.

Весь текст будет доступен после покупки