Особенности перевода при дубляже художественных кинофильмов.

Введение 2
1 История возникновения дублирования как вида перевода 6
1.1 Определение дублирования 6
1.2 Дублирование как отдельный вид перевода 9
1.3 Изменение качества дубляжа на протяжении истории 12
2 Особенности перевода художественных кинофильмов 15
2.1 Киноперевод в теории перевода 15
2.2 Понятие кинодиалога. 18
2.3 Понятие прагматической адаптации киноперевода.. 21
2.4 Понятие адекватности и эквивалентности.. 26
3 Анализ перевода художественного кинофильма «Омерзительная восьмерка» 31
3.1 Стратегии и методы перевода 31
3.2 Анализ Анализ прагматической адаптации перевода фильма «Омерзительная восьмерка» 37
3.3 Способы синхронизации оригинала и перевода фильма
«Омерзительная восьмерка» 40
Заключение 45
Список использованных источников 47

Весь текст будет доступен после покупки

Хотя Россия, как и многие крупные европейские страны, предпочитает дублированный перевод, небольшие европейские страны или страны с несколькими официальными языками обычно предпочитают субтитры. Социологические исследования, проведенные в разных странах, показывают, что в последние десятилетия люди все чаще выбирают дубляж или субтитры вместо оригинальной звуковой дорожки, что свидетельствует о нежелании менять свои привычки к просмотру. Эта тенденция свидетельствует о том, что культурные и языковые факторы играют важную роль в формировании отношения различных групп населения к иностранным СМИ. В России, где преобладают дублированные переводы, нюансы перевода фильмов с английского на русский язык приобретают особую актуальность.
Объектом исследования является художественный фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка».
Предметом исследования являются особенности перевода при дубляже художественных кинофильмов.
Актуальность этого исследования обусловлена двумя основными факторами: широкой доступностью зарубежных фильмов и сериалов для бесплатного просмотра и сложившейся практикой перевода зарубежного кинематографического контента. Эти факторы, наряду с относительно небольшой долей русскоязычных зрителей, подчеркивают значимость аудитории., достаточно владеющей иностранными языками, чтобы воспринимать эти медиа в оригинале.

Весь текст будет доступен после покупки

1 История возникновения дублирования как вида перевода

1.1 Определение дублирования

Дублированный перевод, известный как дубляж, предполагает создание новой звуковой дорожки для фильма на другом языке, которая соответствует переводу оригинальной звуковой дорожки. Во время дубляжа оригинальная речевая дорожка полностью заменяется новой, тщательно синхронизированной, чтобы не только длина фраз, но и, по возможности, артикуляция актеров соответствовали новому сценарию. Дубляж требует от актеров озвучания значительного мастерства и умения передавать все нюансы игры оригинальных актеров. Для успешного дубляжа необходимо учитывать множество факторов, таких как тембр голоса, эмоциональная окраска, культурные особенности и даже географические различия между регионами [22].
Этот процесс имеет давние корни и тесно связан с развитием кинематографа. Дубляж в кино впервые был применен в эпоху немого кино, когда фильмы набирали популярность во всем мире. Несмотря на это, настоящий расцвет дубляжа наступил только с появлением звукового кино, когда технические возможности стали позволять более эффективно переводить и синхронизировать речь персонажей [22].
Дублирование кино играет ключевую роль в мировом кинематографе, делая фильмы доступными для аудитории различных языковых групп. Оно способствует культурному обмену и укрепляет международное кинематографическое сообщество, а также повышает уровень интернационализации культурных продуктов. Важно отметить, что успешное дублирование кино требует не только технических навыков, но и художественного чувства, чтобы передать не только смысл, но и эмоциональную окраску оригинала [22].
Цели и задачи дублирования кино направлены на создание максимально качественного и адаптированного продукта для аудитории на разных языках [26].
Среди них стоит выделить следующие:
Передача смысла. Одной из основных целей дублирования является передача смысла оригинального фильма на язык целевой аудитории. Это включает в себя не только буквальный перевод диалогов и текста, но и передачу контекста, нюансов, атмосферы и культурных оттенков, чтобы зритель мог полностью погрузиться в сюжет и понять его [26].
Сохранение эмоциональной составляющей. Важной задачей дублирования является передача эмоциональной окраски и интонаций, которые присутствуют в оригинальном кино. Это включает в себя передачу чувств, настроений, эмоций персонажей, что помогает зрителю лучше понять их мотивацию и поведение [26].

Весь текст будет доступен после покупки

1 Алексеева, И. С. Введение в переводоведение: Учебное пособие / И. С. Алексеева. – Москва: ИЦ Академия, 2004. – 168 с. ISBN 5-8465-0101-Х.
2 Арнольд, И. В. Стилистика современного английского языка: учеб. пособие для студентов пед. институтов по специальности №2103 «Иностранные языки» / И. В. Арнольд. – Ленинград : Просвещение, 1981. – 295с. ISBN 978-5-89349-363-4.
3 Ахманова, О. С. Словарь лингвистических терминов / О. С. Ахманова. – Москва : Едиториал УРСС, 1966. – 571 с. ISBN 5-354-00600-7.
4 Бархударов, Л. С. Язык и перевод. Вопросы частной и общей теории перевода / Л. С. Бархударов. – Москва : Международные отношения, 1975. – 240 с. ISBN 978-5-382-00577-5.
5 Берди, М. Киноперевод: мало что от Бога, много чего от Гоблина /М. Берди. – Москва :Мосты: журнал переводчиков. – 2005. – 57 с.
6 Бузаджи, Д. М. Норма ненормативного. Ругаемся адекватно / Д. М. Бузаджи. – Москва: Р.Валент, 2006. – С. 43-45.
7 Виноградов, В. С. Лексические вопросы перевода художественной прозы / В. С. Виноградов. – Москва : Изд-во МГУ, 1978. – 172 с. ISBN 000199_000009.
8 Галь, Н. И. Слово живое и мертвое. Из опыта переводчика и редактора / Н. И. Галь. – Москва : Сов. Писатель, 1981. – 241с. ISBN 978-5-04-095547-3.
9 Гальперин, И. Р. Текст как объект лингвистического исследования / И. Р. Гальперин. – Москва : ВШ, 1981. – 140 с. ISBN 978-5-9710-6248-6.
10 Горшкова, В. Е. Перевод в кино / В.Е. Горшкова. – Иркутск : ИГЛУ, 2006. – 278 с. ISBN 5-88267-233-3.

Весь текст будет доступен после покупки