Особенности перевода стилистически сниженной итальянской лексики на русский язык (на материале субтитрированного кинотекста)

Введение…………………………………………………………….…………
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ СНИЖЕННОЙ ЛЕКСИКИ В ЛИНГВИСТИКЕ…………….…....
1.1 Понятие сниженная лексика ..…………………………….………………………………..….
1.2 Особенности нестандартной лексики и ее классификация.......................................................………………………………
1.3 Виды сниженной лексики: арго, жаргон, сленг, вульгаризмы…………..………………………………………....………...….…
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА СНИЖЕННОЙ ЛЕКСИКИ В КИНОПЕРЕВОДЕ……………………………….………
2.1 Трудности киноперевода …………………………………………..
2.2 Анализ художественного фильма «Гоморра»……….
2.3 Анализ художественного фильма «Perfetti sconosciutti» …………………………………………………………………….
Заключение………………………………………………………………….….
Список использованной литературы………………………….………….......

Весь текст будет доступен после покупки

Данная работа посвящена исследованию особенностям перевода сниженной лексики субтитрированного итальянского кинотекста на русский язык на примерах фильмов "Perfetti sconoscuti" («Идеальные незнакомцы») и "Scusa ma ti voglio sposare" («Прости, но я хочу на тебе жениться») в переводе на русский язык.
Актуальность темы исследования заключается в том, что итальянский язык богат и разнообразен. В современном мире он играет особую роль в лингвистике в связи с усилением внимания к вопросам компаративистики. Последнее десятилетие в языкознании, в том числе и для итальянского языка, отмечено повышенным вниманием к лексике и фразеологии. В настоящее время становится актуальной проблема использования сниженной лексики в современном обществе, так как разговорная речь более динамична, чем другие формы существования лексем. Она постоянно изменяется и пополняется новыми лексическими единицами, поскольку непрерывно происходят процессы заимствования из других языков. Каждый день миллионы людей обмениваются информацией, делятся своими мыслями и идеями. Это давно стало неотъемлемой частью жизни человека.
Проблема возникновения и употребления новых слов всегда интересовала лингвистов, особенно в нашу эпоху, отличительной чертой которой стала раскованность языка и обилие всевозможных новообразований разговорной лексике. Разговорная речь создается при помощи различных эмоциональных средств. Любой говорящий для того, чтобы выразить свои чувства, эмоции, использует слова, которые придают его высказыванию живость и образность

Весь текст будет доступен после покупки

1.1 Понятие сниженная лексика
«Сниженной лексикой» большинство исследователей называют лексику, которая не входит в состав литературной. Она обладает особой стилистической окраской и экспрессивностью, употребляющуюся преимущественно в разговорной речи.
В наши дни сниженная лексика распространена гораздо шире, чем раньше. И, хотя её не признают многие нормативные словари, она уже является важной составляющей современных языков. Этот язык является языком преимущественно устного, а не письменного общения.
Сниженная лексика:
- Неуместна в публичной сфере, но не запрещена;
- Может быть функционально уместна в некоторых социальных, возрастных, гендерных группах в некоторых ситуациях;
- Отражает уровень культуры говорящего, а не желание оскорбить или унизить адресата.
В зависимости от ситуации, в любом развитом языке одна и та же мысль может выражаться по-разному. Существуют слова нейтральные, которые являются ядром языка и употребление которых возможно в любой ситуации, стилистически окрашенные слова отмечаются в словарях как нелитературные.
Когда мы говорим о стилистических регистрах, стоит заметить, что в современном языкознании принято различать три основных языковых регистра:
- высокий (формальный, официальный, книжный)
- литературный (нейтральный, общий)
- просторечный (сниженный, неформальный, разговорный)
В итальянской лингвистике классификация национального языка выглядит немного по-другому, разветвляясь еще больше. Мараццини писал, что не существует официальная статистика или перепись населения, которые показали бы точное количество тех, кто смог бы отказаться от диалекта в пользу языка. Согласно расчетам Де Мауро, из 25 миллионов итальянцев только шестьсот тысяч говорили на итальянском, в то время, как 98% населения считала итальянский чужим языком. Из 600 тысяч 400 тысяч жила в Тоскане и 70 тысяч в Риме [Касаткин 1976:161]. В основном, на юге Италии и в маленьких центрах люди более консервативны по отношению к диалекту, в отличие от севера и больших городов. Все же, по словам Маркато, в регионе Венето и в Болонье диалект все еще жив. Сосуществование национального языка и диалектов на всей территории Италии привело к формированию особенной лингвистической системы:
Italiano standard или (italiano letterario scritto) – это нормированная и кодифицированная форма языка. Язык может считаться кодифицированным, если существует неоспоримый свод методических материалов (литературные произведения, грамматика, словари) и набор нормативных правил, поддерживаемых авторитетом учреждений (таких, как школа); и авторитетных членов языкового сообщества, которые передают их и обеспечивают контроль любых изменений. Литературный вариант итальянского распространен по всей стране и считается высшим и самым престижным вариантом языка. Он представлен в письменном и разговорном виде. Письменный более строгий, а разговорный более вариативен.
Italiano regionale/parlato – это устная форма языка, очень близкая к литературному итальянскому. Он используется в повседневной жизни: в школах, университетах, правительстве, на конференциях и тд.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Ageno, F., 1957, Per una semantica del gergo, SFI , XV, pp. 401- 421.
2. Bracchi, R., Alle sorgenti del gergo (la parlata segreta dei calzolai dell’alta valle dell’Adda) e “Parlar in cosc’ta”. Il “Vocabolario furvese” del fondo Ascoli e l’inchiesta dell’ALI sul gergo dei calzolai della Valfurva (in stampa).
3. Garajova K. Manualetto di stilistica italiana. Masarykova univerzita Brno, 2014.
4. Marcato C. Dialetto, dialetti e italiano. Bologna, il Mulino, 2002. P.
5. Raffaelli S. La lingua filmata. Didascalie e dialoghi nel cinema italiano. Firenze, Le Lettere, 1992.
6. Rossi F. (2002) “Dialetto e cinema” in Cortelazzo M., Marcato C., De Blasi N., Clivio G.P. (a cura di) (2002) I dialetti italiani. Storia, struttura e uso. Torino. Utet, pp.1035-1047.
7. Афанаскина Н.Ю. Киноперевод как объект исследования лингвистики, социологии, межкультурной коммуникации и теории перевода // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Лингвистика. 2017. № 4. с. 58-66.
8. Гальперин И.Р. О термине сленг// Вопросы языкознания. No 6. 2004. 107-114 с.
9. Горшкова В. Е. Перевод в кино Текст. / В.Е. Горшкова. Иркутск: МИГЛУ, 2006. 278 с.
10. Комиссаров В.Н. Общая теория перевода (Проблемы переводоведения в освещении зарубежных ученых). М.: ЧеРо, 1999.
11. Нуриев В.А. Адекватность перевода как лингвистическая проблема //Вестник ВГУ, серия «Лингвистика и межкультурная коммуникация». –2003. – No 1. – С. 80-87.

Весь текст будет доступен после покупки