Вариативность интерсемиотического перевода при экранизации романов А.Кристи

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СУЩНОСТЬ И ТРУДНОСТИ ИНТЕРСЕМИОТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА 12
1.1.Трансмутация как вид перевода 13
1.2. Экранизация произведения художественной литературы как проявление трансмутации 17
1.3.Кинопроизведение как форма поликодового текста 26
1.4.Компоненты кинопроизведения как креолизованного текста. 30
Вывод по 1 главе 35
ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИИ ПРИ ЭКРАНИЗАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 37
2.1. Отличия трансформаций при интерсемиотическом переводе от переводческих трансформаций 37
2.2. Типология интерсемиотических трансформаций 47
2.2.1. Опущения 49
2.2.2. Добавления 51
2.2.3. Перестановки 53
2.2.4. Замены 53
2.3. Вариативность интерсемиотического перевода 58
Выводы по главе 2 64
ГЛАВА 3. ВАРИАТИВНОСТЬ ИНТЕРСЕМИОТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА ПРИ ЭКРАНИЗАЦИИ РОМАНОВ А. КРИСТИ 66
3.1. Сходства интерпретационных решений 66
3.2.1. в английской лингвокультуре 68
3.2.2. в американской лингвокультуре 69
3.2.3. в иных лингвокультурах (европейские проекты) 70
3.3. Причины различных интерпретаций 71
Вывод по 3 главе 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 80

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования. XX век был временем активного развития науки и техники, что привело к созданию и развитию новых синтетических видов искусства. Появились кино, телевидение, компьютерная графика, и очевидно, что список таких искусств еще не исчерпан. Появление каждого нового вида искусства меняет внутреннюю структуру системы искусств и взаимоотношения между уже существующими. Особое значение при этом приобретает проблема художественного взаимодействия различных видов искусств. Одним из ярких и важных явлений такого рода является взаимодействие литературы и кино в процессе экранизации литературных произведений.

На протяжении большей части истории кино, и до сих пор, среди искусствоведов и, в частности, киноведов широко распространено мнение, что экранизация - это своего рода "перевод" с языка литературы на язык кино. Однако анализ этого феномена позволяет предположить, что экранизация литературных произведений - это новый вид художественного творчества, возникший в XX веке и требующий дальнейшего исследования.

Исследование процесса и результатов экранизации актуально также потому, что в нем отражены многие явления и аспекты современной культуры. Каждая современная экранизация классического литературного произведения представляет собой специфическую интерпретацию произведения прошлого времени с точки зрения настоящего, что неизбежно включает новые эстетические критерии, идеологии, современные взгляды на человека и общество и так далее. При этом особенно явным становится изменение роли традиционных эстетических категорий, в результате чего система классических эстетических категорий оказывается недостаточно приспособленной к современным условиям в искусстве. Так, категория "возвышенного", которая играла важную роль в искусстве XIX века, уже устарела, в то время как категория "прекрасного" находится под вопросом. Вместе с тем "безобразное" и "комическое" стали предметом особого интереса, а "трагическое" трансформируется в "ужасное". Говоря о киноискусстве, можно выделить даже особый жанр, где ужасы стали доминирующим направлением (фильмы ужасов).

Весь текст будет доступен после покупки

Перевод является одним из древнейших видов человеческой деятельности, это сложный и многогранный процесс. Обычно говорят о переводе «с одного языка на другой», но, на самом деле, в процессе перевода происходит не только замена одного языка другим. В переводе сталкиваются различные культуры и традиции, разные способы мышления, разные литературные тексных традиций, разные эпохи и разные уровни развития.

В этом разделе мы рассмотрим суть и трудности интерсемиотического перевода. Кратко расскажем о разнице между двумя семиотическими системами: вербальной и кино. Мы уделим особое внимание экранизации художественных произведений как проявлению трансмутации и рассмотрим соотношение терминов "перевод" и "интерпретация" в контексте экранизации. В процессе анализа мы рассмотрим поликодовую организацию, поскольку она содержит как минимум две семиотические системы: языковую (выраженную знаками естественного языка) и неязыковую (выраженную знаками иконического и индексального характера). Кинотекст, как форма поликодового текста, обладает своими характерными чертами и особенностями, которые отличают его от других видов текста (структура, связность, предвидение и возврат, антропоцентричность, местный и временной контекст, информативность, системность, цельность, модальность, прагматическая направленность). Также мы рассмотрим такой аспект, как перевод креолизованного текста, и изучим основные приемы перевода.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Аронсон О.В. Коммуникативный образ. М.: НЛО, 2007. 384 с.
2. Бархударов Л. С. Язык и перевод (Вопросы общей и частной теории перевода). М.: Международные отношения, 1975. 240 с.
3. Беседин А.С. Технология интерсемиотического и интраязыкового перевода: от романа к кинотексту. Волгоград: Вестник ВолГУ, 2017. 215–221 с.
4. Гарбовский Н.К. Теория перевода: Учебник. М.: Издательство Московского университета, 2007. 544 с.
5. Гашева Н.Н. Современное российское кино: культурологический аспект. Вестник КемГУКИ, 2012. 90–100 с.
6. Гончаренко В.Н. Умберто Эко о возможности сказать «почти то же самое» в контексте теории лингвистической относительности. Томск: Вестник ТГПУ, 2013. 173–176 с.
7. Горшкова В.Е. Перевод в кино. Иркутск: ИГЛУ, 2014. 415 с.
8. Грей Г. Кино: Визуальная антропология. М.: НЛО, 2007. 208 с.
9. Жабский М.И. Феномен массовости кино. М.: НИИ Киноискусства, 2004. 366 с.
10. Зубкова Е.В., Погорелая Н.Г. Достижение динамической эквивалентности при передаче реалий в аудиовизуальном переводе. Пермь: Вестник Челябинского ГПУ, 2017. 138–143 с.
11. Игнатов К.Ю. От текста романа к кинотексту: языковые трансформации и авторский стиль (на англоязычном материале): автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2007. 26 с.

Весь текст будет доступен после покупки