Перевод документальных фильмов с английского на русский язык

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА I ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОСНОВНЫХ ПОНЯТИЙ: ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ, ПЕРЕВОД. 6
1.1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНЕМАТОГРАФА И ПЕРЕВОД ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ 8
1.2 ТИПЫ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ И ИХ ОСОБЕННОСТИ
ВЫВОДЫ 18
ГЛАВА II ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ….. 27
2.1 ЛИНГВИСТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ПЕРЕВОДА
2.2 КУЛЬТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ АДАПТАЦИИ ПЕРЕВОДА
2.3 ТЕХНИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ПЕРЕВОДА
ВЫВОДЫ
Глава III МЕТОДЫ ПЕРЕВОДА ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ…………………………………………………………………………
3.1 АНАЛИЗ, ОЦЕНКА КАЧЕСТВА ПЕРЕВОДА И ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ЗРИТЕЛЯ……………………………………………………………………………
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

Весь текст будет доступен после покупки

В современном мире документальное кино занимает особое место в кинематографе. Зрителю предоставляется уникальная возможность заглянуть в реальные истории реальных людей и подлинных событий. В руках человечества мощный инструмент, передачи информации, вызывающий интерес у аудитории по всему земному шару. Когда-то казавшейся, скучный и нудный жанр в современном мире занимает особое место и бьет рекорды по просмотрам на ОТТ платформах, что когда-то казалось невероятным. Мы вступаем в захватывающий мир реальности, где каждый кадр, каждая сцена открывает новые грани истины. Документальный фильм не только отражает реальность, но и способен вдохновлять, вызывать дискуссии и изменять мировоззрение зрителя. В данной выпускной квалификационной работе мы пройдем путь от истории жанра до современных тенденций, раскрывая технические и художественные особенности создания документальных произведений, а самое главное обсудим особенности перевода данного жанра.
Качественный перевод стоит во главе сохранения исходного смысла и атмосферы произведения для зрителей, которые говорят на других языках, а также это один из аспектов, которые влияют на успех любого фильма за рубежом.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОСНОВНЫХ ПОНЯТИЙ: ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ; ПЕРЕВОД.
В своем труде "Методы создания документального кино" исследователь Сергей Борисов подчеркивает, что документальное кино отражает настоящую жизнь (первичную реальность) и не является вымыслом (вторичной реальностью), что делает произведения документального кино особенно убедительными.
В своей статье "Аспекты документальности и художественности в теории и практике отечественного телевизионного журнализма" он предлагает более полное определение жанров документального кино. По его мнению, эти жанры представляют различные методы построения сюжета, включающие разнообразные аспекты реальности и отличающиеся уровнем авторского вмешательства. Они могут быть классифицированы как хроникальные, аналитические и художественные, каждый из которых обладает своими особенностями и целями.
По мнению С. Борисова, хроникальные документальные фильмы- это кинематографические произведения, в которых автор не принимает своего активного участия в передаче реальности, так как стремится к объективному отражению действительности.
Однако выбор объектов, персонажей и материала по-прежнему оказывает определенное влияние на интерпретацию снимаемой реальности. В хроникальном кино содержание ограничивается фактической информацией, без дополнительного анализа или комментариев.
Во в группе аналитического документального кино уже можно заметить авторское отношение, однако оно не играет главенствующей роли в фильме и не определяет концепцию картин. По мнению С. Борисова, здесь автор выступает в роли "модератора", который собирает и структурирует информацию. В отличие от этого, в художественных документальных фильмах автор активно проявляет свое присутствие. Он выступает как художник, представляющий зрителям свое творческое видение реальности, что делает такие фильмы наиболее субъективными среди всех перечисленных групп.
Другой исследователь Джон Гарирсон считал, что, понятие документального кино описывается как "творческая обработка реальности". В своей статье "The Documentary Producer" (1933) он уточняет, что это искусство отличается от студийного продукта тем, что не имеет заранее заданной истории или постановки. Под "предысторией" Грирсон понимает создание сюжета, который развивается в ходе фильма, а под постановкой - организацию пространства (например, мизансцены) и использование техники с заранее разработанным планом съемок.

Весь текст будет доступен после покупки

1. "Аудиовизуальный перевод: проблемы и решения" - А.В. Фёдоров (журнал "Вопросы языкознания", 2015)
2. "Перевод как культурный феномен" - И.А. Смирнов (2001) стр 22
3. Беляев С.Ф. Заметки на полях монтажного листа // Тетради переводчика. Вып.18. - М.: Междунар. отношения, 1981. С 97.
4. Матасов Р.А. Перевод кино/видео материалов: лингвокультурологические и дидактические аспекты: дис. канд. филол. наук/ Матасов Р. А.; Моск. гос. ун-т. им. М.В. Ломоносова - М., 2009.211 с.
5. Перевод как реконструкция культуры" - М.А. Лотман (журнал "Вопросы литературы", 1988)
6 ."Введение в теорию и практику перевода" - Л.С. Бархударов (1975)
7. "Перевод документального кино как инструмент культурной трансляции" - Н.А. Балашова (журнал "Язык и культура", 2021)
8. "Перевод документального кино: особенности и проблемы" - Е.С. Голуб (журнал "Вестник Московского государственного лингвистического университета", 2018)
9. Никитина О. В. Теория перевода: учебник для вузов. М.: Флинта, 2010. (стр56-57)
10. Швейцер А. Д. Культурология перевода. М.: Флинта, 2008. (стр 90)
11. Сапожников И. Дубляж и закадровое озвучивание фильмов. - Звукорежиссер № 3/2004.
12. Карасик В. И. Язык и перевод: лингвистические проблемы перевода. М.: Издательство Московского университета, 2001. (стр 120)
13. Ожегов С. И. Толковый словарь русского языка / С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова. – 4-е издание, доп. – Москва: Азбуковник, 2000.
14. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю.М. Лотман / Об искусстве. – Таллин: Ээсти Раамат, 1973. – стр 70.
15. "Переводческие особенности документального кино" - Е. В. Коваленко
16. "Методика перевода документального кино" - М. Л. Самойлов

Весь текст будет доступен после покупки