Проблемы перевода названий кинофильмов с английского языка на русский.

ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Теоретические основы перевода названий фильмов как важная этнолингвистическая проблема 6
1.1Роль перевода нaзвaний кино в современном мире . 6
1.2 Принципы класификации названий кино 11
1.3 Основные функции названия кино 14
1.4 Основные переводческие трансформации 15
Выводы по главе 1 20
Глава 2. СТРАТЕГИИ ПЕРЕВОДА НАЗВАНИЙ КИНО 22
2.1 Этапы переводческого процесса 22
2.2 Технические приёмы перевода 23
2.3 Стратегии первода названий 27
2.4 Проблемы перевода названий кинофильмов 28
2.5 Сопоставление переводов названий кинофильмов с их оригиналами 31
Выводы по главе 2 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….46
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 49
ПРИЛОЖЕНИЕ А..
ПРИЛОЖЕНИЕ Б. Список ………………….

Весь текст будет доступен после покупки

Выбор темы. Решила начать свое введение с того, как всё вообще началось. Мне кажется, выбор темы выпускной квалифицированной работы для каждого студента очень важная, особенная и вступительная часть всей работы. И от этого зависит то, как будут проходить в ближайшее пару месяцев – не свободное и даже свободное от ответственностей время студента. Хочу сказать, выбор моей темы произошел очень даже невольно, так как изначально я выбирала чуть другую тематику, но из-за того что кто-то другой уже начал писать на эту тему, мне пришлосьпеределать направление. И я этому теперь очень рада, потому что тема оказалась очень интересной и увлекательной. Моя тема называется «Проблемы перевода названий кинофильмов с иностранного языка на русский».
Сейчас, в наши дни – в век высоких технологий, люди очень любят разного рода развлечения. Всё больше мы от реального мира уходим в виртуальный мир. Любим основное время проводить в социальных сетях, и молодые, и старшее поколение. И, конечно же, в основном в этом помогают телефоны, компьютеры, и телевизоры, даже несмотря что так же прогрессируют – есть возможности подключения к интернету и всё проще и проще управление, которые пару лет назад выполняли одну из ведущих главных ролей в сфере развлечений и познаний, отходят на второй план. Так как любые программы, видеоролики или кино можно посмотреть через смартфоны и ноутбуки, что является намного легче в плане доступности.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I. ПЕРЕВОД НАЗВАНИЙ ФИЛЬМОВ КАК ВАЖНАЯ ЭТНОЛИНГВИСТИЧЕСКАЯ ПРОБЛЕМА

1.1 Роль перевода названий кино в современном мире.
Фильм – термин, который охватывает кинофильмы как отдельные проекты, так же как область, в общем. Происхождение названия прибывает от факта, что фотографический фильм исторически был первичной средой для показа кинофильмов. Фильмы производились, делая запись фактических людей и объектов с камерами, или создавая их использующие методы мультипликации и специальные эффекты. Они включают ряд отдельных структур, но когда эти изображения показывают быстро по очереди, иллюзия движения дана зрителю. Фильм, как полагают многие, является важной художественной формой; фильмы развлекают, обучают, просвещают и вдохновляют аудиторию. Визуальные элементы фильма не нуждаются ни в каком переводе, давая кинофильму универсальную власть коммуникации. Любой фильм может стать международной привлекательностью, особенно с дополнением дублирования или подзаголовков, которые переводят диалог .
Кинематогаф – область человеческой деятельности, связанная с созданием и воспроизведением фильмов. Кинематограф включает в себя область применения фильма как одного из направлений искусства киноискусство, кинотехнику, а также киноиндустрию.
Фильмы – это также экспонаты, созданные определенными культурами, которые отражают те культуры, и, в свою очередь, затрагивают их. Фильмы могут быть в различных жанрах. В теории фильма жанр обращается к первичному методу классификации фильма. Жанр обращается к фильмам, которые разделяют общие черты в элементах рассказа, из которых они построены. Например, самые широко распространенные жанры фильма:
• комедия, намеревающаяся вызвать смех;
• ужасы, намеривающиеся вызвать страх в аудитории;
• мелодрамы, которые главным образом сосредотачиваются на развитии героя;
• приключения, которые вовлекают в опасность, часто с высокой степенью фантазии
• исторические, имеющие место в прошлом.
Перевод – деятельность, включающая интерпретацию значения текста на одном языке, исходном тексте, и производство, на другом языке, нового, эквивалентного текста или перевод. Цель перевода состоит в том, чтобы установить отношение эквивалентности между входными и выходными текстами (то есть, чтобы гарантировать, что оба текста сообщают то же самое сообщение), принимая во внимание много ограничений. Эти ограничения включают контекст, правила грамматики языков, их соглашение письма, их идиом, и тому подобное.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Арнольд И.В. Значение сильной позиции для интерпретации художественного текста. // Иностранные языки в школе. 1978. №4. С. 24 - 27.
2. Арнольд И.В. Стилистика. Современный английский язык. М.: Флинта: Наука, 2002.
3. Бабенко Л.Г., Васильев И.Е., Казарин Ю.В. Лингвистический анализ художественного текста. Екатеринбург: Изд-во Уральского ин-та, 2000.
4. Бабенко Л.Г. Филологический анализ текста: практикум / Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин / Под ред. Л.Г. Бабенко. – М.: Академический проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2003. – 400 с.
5. Беляевская Е.Г. Семантика слова. М.: Высшая школа, 1987.
6. Вейхман Г.А. Грамматика текста. М.: Высшая школа, 2005.
7. Гальперин И.Р. Очерки по стилистике английского языка. - М.: Издательство литературы на иностранных языках, 2000.
8. Горшкова В.Е. Перевод в кино. – Иркутск: ИГЛУ, 2006. С. 19-26.
9. Домашнев А.И., Шишкина И.П., Гончарова Е.А. Интерпретация художественного текста. М.: Просвещение, 1983.
10. Захарова Л.И. Феномен языковой игры в современной публицистике (на материале заголовков газет) // Проблемы фразеологической и лексической семантики: материалы международной научной конференции (Кострома, 18-20 марта 2004г.). М.: ООО ИТИ ТЕХНОЛОГИИ, 2004.
11. Иванова П.В. О моделях перевода художественных фильмов // Учен. зап. Ленингр. гос. обл. ун-та им. А.С. Пушкина. СПБ, 2005. Т. 14. Вып. 3. Вопросы германской и романской филологии. C. 218-226.

Весь текст будет доступен после покупки